Книгоедъ

М. Геррон - «Хромые кони» - шпионский триллер с налетом антиутопии для любителей ироничной британщины, сквозь который проглядывает кривая ухмылка современности в виде Брексита и массы публичных личностей. Для тех, кто скучает по серии про Корморана Страйка.

Н. Молчанов - «Человек покупающий и продающий» - тонкости маркетологов и уловки корпораций - и все для того, чтобы вы обязательно купили эту ручку. Написанная для продавцов, она параллельно описывает и мышление покупателя - что является лишь плюсом для нас с вами. Кстати, каждый третий помидор - в подарок.

Б. Грейсон - «После». Нейробиолог из США пытается разгадать, что ждёт нас всех по ту сторону жизни. Несколько десятков лет жизни автор изучал тему бессмертия нашего сознания - и вот теперь делится своими наблюдениями. Спойлер - возможно, после жизни все будет только интереснее.

И. Ашманов, Н. Касперская - «Цифровая гигиена» - супруги и по совместительству одни из глыб российской IT-индустрии рассказывают, как выбраться из джунглей Сети и избежать рисков, которые несут с собой прогресс, цифровизация и интернет. Вам же уже звонили из Сбербанка?

Б. Кагарлицкий - «Реставрация в России». Известный политолог и социолог левых взглядов осмысливает опыт суровых 90-х с разных точек зрения. Первая редакция книги, кстати, вышла в 2000 году, и очень жаль, а то ведь с высоты 2021 года можно было бы двухтомник выпускать.

Н. Иванов - «Если есть на свете рай…» - воспоминания об истории Уругвая - одной из латиноамериканских стран, о которой в России мало что знают (кроме Суареса и мате, но мате много где есть ещё). А зря - у этой страны, например, очень красивый флаг.

Стабильность - признак мастерства. Спустя несколько лет Леонид Юзефович победил снова, и в той же «Большой книге» - но уже с романом «Филэллин».
Долгих лет и новых книг Леониду Абрамовичу - это действительно талантливый мастер слова и крайне интеллигентный человек в жизни.

«Не надо стесняться» (под ред. А. Горбачёва)

В России наконец-то вышла обстоятельная (почти тысяча страниц!) и небезынтересная книга об истории русской поп-музыки с 1991 по 2021 годы – собственно, название песни Ивана Дорна, которым и именуется сборник, прямо говорит, что стесняться слушать попсу не нужно, тем более что она стала совсем другой и вроде как нестыдной. При этом в книге практически нет мнения со стороны – слово дают самим создателям песен и их исполнителям. Перечень из 169 песен, подобранных для книги, иногда вызывает вопросы – например, почему была выбрана песня группы «Дискотека Авария» под названием «Небо», тогда как самой популярной у группы является «Новогодняя» - один из новогодних культурных кодов в России? Скорее всего, объясняется это высокобюджетным видеоклипом на «Небо» в фэнтези-стиле, да и сами авторы объясняют, что как таковой логики в выборе именно этого списка из 169 песен не было – как бы заранее снимая с себя ответственность в случае претензий вроде «а почему вы включили N, но не включили L?».

Сборник интересен в первую очередь тем, что музыканты, режиссёры, клипмейкеры, композиторы и авторы песен рассказывают не только об истории появления хитов и шлягеров (некоторые, как оказалось, разделяют эти понятия), но и вспоминают разные истории, которые случались с ними или их подопечными.

Какие выводы можно сделать из этих рассказов? Во-первых, большинство причастных к появлению знаковых песен признаются, что «выстрел» песни в виде попадания в эфиры, плейлисты, сердца и умы – это дело чистого случая. Например, Баста считает «Сансару» не лучшей своей песней, а просто хорошей, а дуэт «Время и Стекло» вообще признаётся, что планировал завершать совместную деятельность, а песня «Имя 505» стала бы такой последней ласточкой – и на съёмках клипа их попросили просто подурачиться. Во-вторых, конфликт «исполнитель – продюсер» существует по сей день. А в-третьих – в последние несколько лет система появления хитов изменилась: если раньше созданию песни уделялось много времени, прорабатывались все её части – и куплет, и припев, и кода, то сейчас, как сетуют «олдскульные» композиторы, можно написать песню с абсолютно некачественным куплетом, но все силы бросить на въедливый припев. Это делается для того, чтобы, во-первых, песня через припев сразу отпечаталась в памяти, а во-вторых, чтобы этот припев сразу ушёл в соцсети: так, появилась тенденция к созданию хуков в песнях по своей длительности не более 15 секунд, чтобы под них можно было создавать свои короткие видеоролики в блогах. Поколение тик-тока имеет свои тренды.

Хватает и историй про суровые реалии: музыканты хитов из 90-х признаются, что участвовали в ельцинской кампании «Голосуй или проиграешь» из-за денег, однако удивительно, что у немногих из них были какие-либо конфликты с бандитами, повсеместно существующими в постсоветское десятилетие.

Кто-то и вовсе признаётся, что не получал за свои хиты ни копейки. Так, Сергей Жуков из группы «Руки Вверх!» жалуется на экс-продюсера группы Андрея Маликова: по его словам, тот забирал большую часть доходов с продаж альбомов, ещё часть этого пирога себе забирали музыкальные пираты, а сами музыканты, чьи песни играли из каждого ларька и на чьи концерты ходили толпы, едва собирали деньги даже на съёмное жильё. Вообще, это очень частый лейтмотив в историях исполнителей – дескать, «подписал контракт не глядя, а теперь даже роялти не получаю». Да и сама конструкция «жадного продюсера» выглядывает то там, то здесь – например, в истории про несколько составов группы «Вирус».

Интересны также и отдельные калейдоскопические моменты книги. Так, Михаил Шуфутинский рассказывает, что он несколько поражается популярности песни «3 сентября», поскольку она очень тоскливая и депрессивная по тексту, а на корпоративах её постоянно просят спеть – и певец не отказывается, но каждый раз думает: «Вы хоть слышите, о чём эта песня»?.

Д. Мюррей - «Безумие толпы». Одна из первых попыток указать на опасность феномена cancel culture и крестовых походов против инакомыслящих под флагом «свободы, равенства и братства».
К. Петаччи - «Секретный Муссолини». Переиздание мемуаров любовницы итальянского диктатора.