интро/аутро

🎟 Роспотребнадзор предлагает обязать организаторов событий страховать зрителей

Роспотребнадзор предложил ввести обязательное страхование для посетителей массовых мероприятий — от концертов и фестивалей до спортивных матчей. Совет законодателей РФ уже поддержал идею и планирует рекомендовать правительству рассмотреть инициативу официально.

Суть предложения: организаторы будут обязаны заключать договоры со страховыми компаниями и включать стоимость страховки в цену билета — примерно 1–3% от его стоимости. Такая страховка покроет возможные риски: травмы, вред здоровью, потерю имущества и т.д.

Важно, что вся ответственность за оформление и прозрачность условий страхования ляжет на организатора: он укажет сумму покрытия в билете и обеспечит заключение договора.

Если инициатива пройдет, это повлияет на ценообразование и процессы подготовки концертов и фестивалей — особенно у независимых игроков.

В США и Европе требования к страхованию событий различаются, но в целом организаторы обязаны иметь страховые полисы, покрывающие возможные риски травм посетителей или повреждения имущества

Организаторы, что думаете?

🎯 Объясняем, как новый закон повлияет на промо артистов

С 1 сентября в России вступает в силу новый запрет: нельзя будет рекламировать что-либо на ресурсах, принадлежащих экстремистским или нежелательным организациям (например, Instagram и Facebook — обе входят в корпорацию Meta, признаны экстремистскими и запрещены в России). Закон уже подписан и он напрямую касается музыкантов и индустрии.

Мы поговорили с руководителем юридической фирмы Sample Legal Ильёй Чамуха, чтобы разобраться, что это значит на практике и где теперь тонкая грань между обычным анонсом и нарушением.

Что считается рекламой?

Если коротко: всё, что содержит призыв к действию и продвигает продукт, услугу или мероприятие. По закону это информация, направленная на формирование интереса и продвижение на рынке.
⠀
Пример:
💵 пост с афишей и ссылкой на покупку билетов = реклама
📅 пост с датой и локацией без ссылок и промо = информирование

Важно: запрет касается именно рекламы, а информирование не запрещено.

Можно ли анонсировать концерты и релизы?

Можно, но с нюансами:

🎵 Пост про релиз с картинкой, названием, смартлинком на все площадки — норм.
🎟 Пост с афишей и ссылкой на продажу билетов — уже реклама (стрём).

Как быть? Делать информирующие посты (без ссылок на продажу билетов) и направлять аудиторию в другие каналы, например, в Telegram, где можно дать ссылку.
⠀
YouTube под запрет не попадает — он не признан экстремистским, и с рекламой там пока всё в порядке.

Можно ли будет выкладывать и тегать артистов у себя в сторис в запрещённой соцсети?

Зависит от формы:
— если ты блогер и делаешь сторис в духе «слушаю вот это — круто», это скорее органика.
— если добавляешь призыв купить билеты, переходить по ссылке и т.п. — рискуешь нарваться на штраф.

Реклама — это про призыв к действию, а не про сам факт упоминания.

Есть ли похожие запреты и как они работают?

Да:
— запрет на рекламу у иноагентов
— запрет на выплату роялти напрямую иноагентам
— требование регистрироваться в РКН как блогер, если у тебя 10К+ подписчиков

Эти меры уже работают, и бизнес в большинстве случаев старается их соблюдать. Бренды, например, не покупают рекламу у тех, кто не прошёл регистрацию.

Кстати, что в итоге с роялти иноагентов?

Иноагенты обязаны открыть специальный рублёвый счёт, на который будут поступать все выплаты по авторским договорам. Если не откроют — обязанность переходит к плательщику (например, лейблу). Деньги на этом счёте будут «заморожены» до снятия статуса.

Если остались вопросы — пишите в комментариях 📩

💥 Как работает новый дистрибьютор Pulse. и зачем он нужен индустрии (часть 1)

В России запустился новый дистрибьютор Pulse. от команды S&P Digital. Среди клиентов: Black Star, System 108 / Диско клуб, Riki Music, INDI Music, SELF MADE MUSIC, СТВОЛ, Unipop Music и каталоги отдельных артистов: Дианы Арбениной, Thomas Mraz, Зверей, Чайф, Скриптонита и Сплин.

Мы поговорили с одним из руководителей Pulse. Владимиром Юрченко об особенностях новой компании, востребованности винила, росте индустрии и не только.

— Чем Pulse. отличается от других дистрибьюторов на российском рынке? Какие уникальные услуги вы предлагаете?

Есть база и факты: лучшая монетизация на рынке, ноль скрытых комиссий, работа не только со смежными, но и авторскими правами (а это делает далеко не каждый дистрибьютор), работа с ОКУПами, синхронизация, производство и крупнейшая дистрибуция физических носителей. Всё это вместе — довольно редкое предложение для дистрибьютора.

Но важны и нематериальные вещи — это наша коммуникация. Сейчас мы не раздуваем количество партнёров, остаёмся бутиком в мире мейджоров с относительно небольшим количеством контрактов. Сделано это для того, чтобы лично у меня и нашей команды всегда была возможность уделить внимание каждому партнёру и быть гибкими. Такой подход мы и планируем сохранять.

Ещё один важный аспект: в нынешнем виде Pulse. — это очень молодая структура, ей чуть больше года, но она под опытным руководством: мы с Максимом (Ворошиловым, директор по бизнес-развитию S&P Digital) в рекорд-бизнесе много лет. Молодость означает, что все наши инструменты свежесозданные, гибкие и будут бурно развиваться. А опытность означает, что мы видели множество практик и наработок — как локальных, так и международных. Мы их все учитываем и будем использовать в наших дальнейших шагах, которые расписаны сейчас на несколько лет вперёд.

— Вы занимаетесь винилом. Насколько востребован этот формат сейчас и какие у него особенности, по вашему опыту?

Очень востребован, и эта востребованность растёт. Но логистическая ситуация очень непростая: спрос растёт, а предложение — нет, поэтому мы в последние месяцы усиливаем активность на этом рынке. Например, в последнее время мы произвели несколько альбомов Скриптонита, Сплина, скоро к нам приедет тираж великолепного альбома «Anna» Wildways. Нельзя не упомянуть суперуспешный опыт с винилом «Смешариков». Это, конечно же, неполный список, и он постоянно пополняется.

— Какие технологические решения вы используете для автоматизации процессов доставки контента и отчётности?

Каждая наша разработка — внутренняя, её курирует команда Максима. Не уверен, что мы готовы выкладывать свои ноу-хау — мы сознательно пошли по пути инхаус-команды, чтобы иметь полный контроль над безопасностью и развитием. Это путь непростой, но в долгосрочной перспективе гораздо более выигрышный.

— Как ты оцениваешь состояние российского музыкального рынка сейчас и какие тенденции считаешь наиболее значимыми? В т.ч. не является ли рост на 47,8% по сравнению с 2023 из исследования НФМИ просто восстановлением после падения, связанного с уходом зарубежных стримингов?

Я его оцениваю однозначно позитивно. Мы видим рост рынка в целом, рост количества артистов, лейблов, рост региональных сцен — это не просто восстановление после ухода зарубежных стримингов. Это реальный рост и продолжение тенденций, которые существовали и до, и после 22-го года.

Сейчас, по моему мнению, российская индустрия и по темпам роста, и по творческим идеям сильно превосходит любую европейскую страну. Сравнивать себя мы можем только с некоторыми бурно растущими азиатскими и африканскими рынками, но географически мы в более универсальном положении. Так что уверен: рост будет продолжаться, и он ещё не достиг предела.

Продолжение тут

🍿Смотрим фильм про изнанку фестиваля New Star Camp

New Star Camp начинался 15 лет назад как сноуборд-лагерь для взрослых, а сейчас перерос в масштабный музыкально-спортивный фестиваль на курорте «Роза Хутор», сторис с которого каждый март заполняют ленты.

В этом году в лайн-апе были Дельфин, Guf, Friendly Thug 52 Ngg, Сироткин, Alblak 52, Кассета, Dj Stonik, Второй Ка, Symbol, System 108, Стерео ширина, Лауд, Антоха МС и многие другие.

Команда «На шуме» выпустила любопытный док о New Star, где организаторы рассказывают, насколько сложно делать фестиваль в горах, сколько это стоит, как выстраивать вокруг события комьюнити — и не только.

https://youtu.be/jMp5I71R6e0

🎪 Рынок фестивалей в России оживает — но не без оговорок

Forbes выпустил большой материал о состоянии российского фестивального рынка. Автор — Юля Рябова, экс-редактор интро/аутро и ИМИ. Выписали основные мысли ниже, полностью статью можно прочитать тут.

Несмотря на все катаклизмы последних лет, летние музыкальные фестивали в России показывают стабильный рост. Билеты на опен-эйры снова активно продаются: в 2023 году их купили на 64% больше, чем в 2022-м, а в 2024-м продажи выросли ещё в два раза. Публика готова инвестировать в впечатления, и индустрия это чувствует: к привычным событиям вроде «Дикой мяты» и VK Fest добавился перезапущенный «Пикник Афиши» и новые события вроде фестиваля «это лето».

Но всё не так радужно. Сильный удар по рынку нанесли пандемия, отмена иностранных привозов и ограничения для части российских артистов. Лайнапы стали ощутимо беднее: одни и те же имена кочуют из события в событие, а по-настоящему громких дебютов мало.

И всё же именно в этом может быть шанс для новых имён. Сейчас, когда большая сцена свободна, у растущих музыкантов появляется редкая возможность попасть в фестивальные афиши, собрать первую большую публику и показать себя.

Коротко: рынок вернулся — артистов не хватает. И если вы думали, стоит ли сейчас выходить на сцену, то вот вам знак ☝️