О киномузыке
Саундтрек - один из недооцененных в наше время музыкальных жанров. В академической среде звуковые дорожки, придающие историям на экране необходимую атмосферу, раскрывающие то, что не сказано в диалогах или не показано в кадре, зачастую считаются чем-то недостойным, не заслуживающим статуса "серьезной музыки". Великий кинокомпозитор Энио Морриконе, озвучивший более четырех сотен картин, называет свои произведения, написанные не для экрана, "абсолютной музыкой", хотя едва ли хотя бы одно из них сравнится с его же саундтреками по воздействию на мировую культуру. Впрочем, истории известны авторы, успешно сочетавшие в себе как сочинительскую самостоятельность, так и умение подчиниться режиссёрскому замыслу.
Сергей Прокофьев, например, славился тем, что умел написать и исполнить музыку точно необходимой длительности. Флагманы второй волны русского авангарда - Альфред Шнитке, София Губайдулина и Эдуард Артемьев, будучи авторами значительной части современного мирового академического репертуара, также раскрылись как авторы прекрасной киномузыки. В этом ряду также стоит упомянуть такие имена как Филип Гласс, Дьёрдь Лигети и Кшиштоф Пендерецкий, чьё наследие легло в основу современного понимания саундтрека как жанра.
Лично мне саундтрек видится эдаким мостиком между музыконавтами, исследующими глубины теории и истории своего ремесла, открывающими новые техники и неслыханные сочетания, и музыкантами "от народа", которым вполне достаточно тех инструментов и методов, что уже существуют. Честно говоря, большинство фильмов не требуют сложного многослойного музыкального материала. Многим картинам даже темы и инструментовка не нужны. Если вспомнить шедевральный - без скидок - звук в первом "Чужом", вы не сможете вспомнить ни единой ноты - сплошной звуковой дизайн. В то же время невозможно представить вестерны Серджио Леоне без переливов и напевов Морриконе, сагу Лукаса - без мощного оркестра Уильямса, "Амели" и "Гудбай, Ленин" - без нежных, почти незаметных наигрышей Тьерсена и так далее.
В какой-то степени сегодняшнее снисходительное отношение к саундтрекам связано с вездесущим саунддизайном. Вот, например, главный композитор Голливуда в последнее десятилетие кто? Ага, Циммер. Вы много мелодий помните у Циммера? Да, он предпочитает оркестровку и саунддизайн ставить выше мелодии, это дух времени, ничего не поделаешь, это не отменяет того, что он профессионал высочайшего уровня.
Тема как основа саундтрека раскрылась и в компьютерных играх, хотя в последнее время в них, что неудивительно, тоже чаще используют малосодержательную музыку. Кого бы обвинить? Ну, я грешу, как обычно, на глобализацию, которая стремится сделать искусство во всех проявлениях прикладным, подчинить его коммерческим задачам и усреднить. Стоит ли переживать из-за всего этого? Не думаю. Мир вращается по спирали, так что мелодии своё вернут, а до того момента нам всегда найдется чего послушать.
ЗЫ: не исключено, что ситуация куда лучше, а я просто живу за печкой. Буду рад, если вы поделитесь со мной мыслями по этому поводу.
Саундтрек - один из недооцененных в наше время музыкальных жанров. В академической среде звуковые дорожки, придающие историям на экране необходимую атмосферу, раскрывающие то, что не сказано в диалогах или не показано в кадре, зачастую считаются чем-то недостойным, не заслуживающим статуса "серьезной музыки". Великий кинокомпозитор Энио Морриконе, озвучивший более четырех сотен картин, называет свои произведения, написанные не для экрана, "абсолютной музыкой", хотя едва ли хотя бы одно из них сравнится с его же саундтреками по воздействию на мировую культуру. Впрочем, истории известны авторы, успешно сочетавшие в себе как сочинительскую самостоятельность, так и умение подчиниться режиссёрскому замыслу.
Сергей Прокофьев, например, славился тем, что умел написать и исполнить музыку точно необходимой длительности. Флагманы второй волны русского авангарда - Альфред Шнитке, София Губайдулина и Эдуард Артемьев, будучи авторами значительной части современного мирового академического репертуара, также раскрылись как авторы прекрасной киномузыки. В этом ряду также стоит упомянуть такие имена как Филип Гласс, Дьёрдь Лигети и Кшиштоф Пендерецкий, чьё наследие легло в основу современного понимания саундтрека как жанра.
Лично мне саундтрек видится эдаким мостиком между музыконавтами, исследующими глубины теории и истории своего ремесла, открывающими новые техники и неслыханные сочетания, и музыкантами "от народа", которым вполне достаточно тех инструментов и методов, что уже существуют. Честно говоря, большинство фильмов не требуют сложного многослойного музыкального материала. Многим картинам даже темы и инструментовка не нужны. Если вспомнить шедевральный - без скидок - звук в первом "Чужом", вы не сможете вспомнить ни единой ноты - сплошной звуковой дизайн. В то же время невозможно представить вестерны Серджио Леоне без переливов и напевов Морриконе, сагу Лукаса - без мощного оркестра Уильямса, "Амели" и "Гудбай, Ленин" - без нежных, почти незаметных наигрышей Тьерсена и так далее.
В какой-то степени сегодняшнее снисходительное отношение к саундтрекам связано с вездесущим саунддизайном. Вот, например, главный композитор Голливуда в последнее десятилетие кто? Ага, Циммер. Вы много мелодий помните у Циммера? Да, он предпочитает оркестровку и саунддизайн ставить выше мелодии, это дух времени, ничего не поделаешь, это не отменяет того, что он профессионал высочайшего уровня.
Тема как основа саундтрека раскрылась и в компьютерных играх, хотя в последнее время в них, что неудивительно, тоже чаще используют малосодержательную музыку. Кого бы обвинить? Ну, я грешу, как обычно, на глобализацию, которая стремится сделать искусство во всех проявлениях прикладным, подчинить его коммерческим задачам и усреднить. Стоит ли переживать из-за всего этого? Не думаю. Мир вращается по спирали, так что мелодии своё вернут, а до того момента нам всегда найдется чего послушать.
ЗЫ: не исключено, что ситуация куда лучше, а я просто живу за печкой. Буду рад, если вы поделитесь со мной мыслями по этому поводу.