Grownups_Not_Only

Репост из: Она же девочка

5. Дастин, лучший герой «Очень странных дел 3».

Последний пост на тему!По серии постов может показаться, что у меня почти нет претензий к «делам», а это, увы, не так. В третьем сезоне по-прежнему не решена проблема Лукаса, которому просто нечего делать. Да, у него есть супер девушка Макс, но на этом всё - даже шуток хороших чуваку не дают, и он просто бесконечно слоняется за всеми в формате «скрипач не нужен», так что всё ждёшь, съест ли его монстр или машина переедет уже, потому что ну сколько можно. Есть ставшие просто удивительно ходульными отношения между Хоппером и Джойс, про которые прям хочется дать совет людям, желающим воскресить какую-то эпоху: не надо брать оттуда вообще всё! Не все тропы были хороши: например, мужчина и женщина, которые друг друга раздражают, потому что им надо переспать. Плиз, ноу!
Но, есть в сезоне и новое классное, и развитие старого. И лучшее, что есть - это смещение главного героя. В этом сезоне протагонист - это, конечно, Дастин. С него начинается история, вся первая серия «Сьюзи, приём» названа по его реплике, его изобретение делает возможной и линию с русскими, и победу добра в конце. Но главное не это, а то, что главные суперспособности на этом этапе - именно у него: он не стесняется быть собой, другим, чем остальные, не лучше, но именно другим. Клейдокраниальная дисплазия - врожденная патология развития костей и зубов, с которой родился актёр, исполняющий роль Дастина, Гатен Матараццо, делает героя менее взрослым и «мужественным», чем остальные, что Дастину вообще не мешает. Он говорит о своём заболевании абсолютно буднично, никакого стыда и переживаний - и тут, конечно, остаётся только восхищаться и думать, не приехал ли Дастин в 80-е на Делориане прямиком из 21 века. Дастин живой, за ним и за людьми вокруг него приятно наблюдать, даже когда они ничего важного не делают, и это ещё одно достоинство этого сезона для меня: чем больше создатели разрешают себе не нужных для основного сюжета сцен, тем веселее получается и тем больше жизни в шоу. Хочу, чтобы и дальше были несуразные неэффективные диалоги, бессмысленные смехотулечки и взаимная любовь. Уверена, что если что-то и может нас спасти от мира Изнанки, то это как раз оно: https://youtu.be/O5HQ1sZseKg

Репост из: Wonderzine

4. Новые мужские образы - 13 причин.

Пожалуй, самое важное, что несёт в себе третий сезон «Причин» - это каталог типов мужской гендерной социализации: от идеального спортсмена Зака до аутсайдера и жертвы буллинга Тайлера. Есть у нас, понятно, Брайс. Есть переживающий кризис и изменения характера под воздействием стероидов Алекс, есть преданный друг, брат, сын и партнёр Тони (немножко однообразно сыгранный, но с классной линией, мне нравится - тут и адская миграционная политика США, и гармония душевная для разнообразия), и два главных для меня героя сезона - Клэй и Джастин. Клэй - стрэйтмэн, то есть тот цисгендерный нормальный человек, который «все делает правильно». В 2019 выясняется, что правильность этого героя порою - не от добра и не от ума, что нормальный он лишь отчасти и что его уязвимые стороны не скрыть; более того, выясняется, что ты можешь всю жизнь всё делать правильно, но в тебе все равно будут сомневаться, тебе могут перестать доверять. Джастин мог бы быть ещё более важным героем, но не дали времени. На секундочку, с ним связана история о том, что можно провести всё детство и часть отрочества в филиале ада, иметь тяжелейшие проблемы с наркотиками, и все же выжить, найти любовь, понимание и принятие. Олсо выясняется (в последней серии!), что Джастин был жертвой сексуального насилия в детстве и что вообще он немножко Джуд из «Маленькой жизни», но вся эта история занимает минут 7 от сезона. Ну, Оукей. Действительно классно то, что нет героев в белых пальто, нет идеального способа поведения, но зато есть очень четкий месседж о том, что точно не надо пытаться не быть собой и не надо «быть мужиком». Самая грустная и безысходная история (помимо просто ужасающей линии Тайлера (с самым светлым исходом зато, фух) и кошмара про Монти и его папу, для которого мужское поведение - это самое важное, а сын-гей - не сын) у Алекса, который пытается вернуть Джессику через наращивание мужественности и отказ от своей хрупкости. Но тут есть задел на глобальные перемены, так как чуть ли не самая важная сцена в сериале - момент очередной лжи Ани, когда папа Алекса, шериф, понимает, что на самом деле наделал его сын, и плачет. И в следующей сцене обнимает сына. Шериф, очевидно, видит, насколько многое он пропустил, не понял, не почувствовал, и искренне раскаивается, и хоть сам он и является американским символом мужественности, но сына никакими ожиданиями маскулинности не пичкает. Надеюсь, в следующем сезоне им обоим сильно полегчает, как и всем, в общем-то.

3. Женские образы.

Поразительно плохо в этом сезоне «13 причин» с героинями: по-первых, их количественно заметно меньше, чем героев, во-вторых, никому из них, кроме Джессики и Ани не уделяется достаточно экранного времени. Мне было интереснее всего следить за бывшей девушкой Брайса Хлоэ, про которую мы все же узнаем преступно мало, хотя серия об аборте - одна из лучших в сериале вообще. В «Очень странных делах» с женскими персонажами лучше, хотя тоже есть вопросы - особенно к ну очень топорно прописанной Эл. Вот уж казалось бы... Макс, сестра Билли, классная, но тоже все могло быть интереснее, если бы дописали им с братом историю. Зато появляются там бриллиантовая Робин (играет ее Майя Хоук, дочь Умы Турман и Итана Хоука) и мимолётная, но отличная Сьюзи (о ней далее), плюс становится просто крутейшей молодой женщиной и героиней «Зомбилэнда» Нэнси. Их отношения с Джонатаном - вообще из лучшего, что есть в сезоне. Мисс Байерс в этот раз гораздо меньше несёт важного, но все равно радует, а миссис Уилер, мама Нэнси и Майка, вообще драму переживает. В общем, с женскими образами всё совсем неплохо у «дел».

2. Хоррор-метафора травмы.

«Очень странные дела» с первого сезона позиционировали себя как ностальгический хоррор, центральное место в котором занимает двойник ласкового радостного мира - мир Оборотной стороны, Upside Down, портал в который нечаянно открывает Одиннадцатая (Эл) и который на несколько дней берет в заложники (но не убивает) Уилла Байерса. От сезона к сезону сериал горстями сыплет поп-культурными референсами и тропами из хорроров на все вкусы - от зловещего НИИ до зомби (собственно, третий сезон), адских монстров и мировых заговоров. Интересно то, как в этом пост пост произведении сочетается бесконечный нигде не прячущийся и даже особо не рефлексирующийся интертекст и новая искренность, благодаря которой переживания детей и взрослых никак не обесцениваются их жанровостью. Во втором сезоне есть, в частности, одна из самых душераздирающих сцен, что я видела на экране - Уилл следует совету отцовской фигуры и пытается лицом к лицу встретить страхи, которые, как кажется многим, у него в голове (а не в реальности), и чуть не погибает. И тут выплывает основной мотив сериала: столкновение с некой формой зла (у Эл, у мамы Эл и Уилла они разные), выживание и следующий за этим пост-травматический синдром, с которым герои существуют по-разному. В третьем сезоне Уилл и Эл - в большей степени plot devices, а не как центральные персонажи, но вокруг продолжается адский театр травмы. Если в «13 причинах» все герои раз за разом сообщают, как посреди дня они вдруг окунаются в воспоминания о насилии как в реальность, и остаётся им поверить и посочувствовать, то этот же механизм в хорроре не объяснён, а показан, и зритель вынужден его переживать вместе с героями. И тут возникает недоглавный герой/антигерой третьего сезона - Билли, красавец-сердцеед, который становится жертвой монстра с «Оборотной стороны» и о трагическом детстве которого мы узнаем даже не из его флешбэков, а из того, как их видит Эл. Были у него красивая мама и злой Папа, который его бил. Билли (почти что тезка Уилла) отличается от него примерно всем: он гиперсексуален, в то время как Уилл не проявляет интереса ни к девочкам, ни к мальчикам (ему вообще не до того, и в третьем сезоне это резко разъединяет его с погрузившимися в пубертат друзьями). Билли агрессивный и злой, хочет казаться старше своего возраста, эксплуатирует сексуальный интерес к себе, исходящий в том числе от взрослых женщин, Уилл - по-прежнему самый маленький, он потерял детство из-за травмы и хочет вернуться в момент перед ней, когда всем было весело играть в Dungeons and Dragons. История Билли, его почти полное превращение в монстра и финальное самопожертвования невероятно важны и эмоциональны, но в линии очень много недосказанности, как будто авторы не хотят называть вещи своими именами. Билли удивительно близок героям из «13 причин», и как и в них, похоже, шоураннеры хотят и драматизма, и поворота к добру, но как это соединить с жизнью, не знают, так что Билли/оборотная сторона Уилла - таки не жилец. Поведение обоих этих героев и характер их мучений очень, ну очень похожи на те, которые проходят жертвы сексуального насилия в детстве, но в сериале даже намёка нет на возможность оного. Возможно, это и хорошо, но все же то, что у Билли нет второго шанса, а почему - не ясно, очень обидно. В том числе потому, что его смерть как раз закрывает параллелизм травм. В следующем сезоне явно ещё будет речь о том, почему же Уилл выжил уже не один раз и почему Оборотная сторона не убивает его сразу. Есть интересная теория о том, что Уилл ее и создал, потому тамошние монстры так и похожи на существ из Dungeons and Dragons (напомню, речь о незаурядном талантливом мальчике, который придумал, как наладить связь между мирами и офигенно рисует, к тому же, он классный игрок, о чем в конце третьего сезона ему друзья говорят напрямую). Если так, то тем более кажется, что тьма эта должна быть материализацией какого-то ужасного опыта в мире нашем. Но станут ли шоураннеры настолько умрачнять историю, не ясно.

1. Насилие как тема.

С первого сезона «13 причин почему» позиционировал себя как сериал, обнажающий проблемы подростков старшей школы, и тут правда есть каталог современных травм школьника, частью интернациональных, частью специфически американских по уровню интенсивности: тут есть абьюз, наркотики, шейминг, виктим-блейминг, сексизм, свободная продажа оружия, и, в первую очередь, сексуальное насилие, покрывание грехов спортсменов и буллинг. Во втором (на мой взгляд, лучшем) сезоне «Причин» лучше и тоньше всего прорабатывается этот набор проблем и максимальное внимание уделяется именно голосу жертв. Самое главное, что сериалу удаётся сделать, - это в художественном произведении убедительно показать, что секс без консента - это насилие, глубоко травмирующее жертву и влияющее на всю ее жизнь. И вот только зритель хоть немного с этим разобрался, как ему предлагается третий сезон с ключевой темой о насилии над мальчиками и юношами и обо всех проблемах мужской гендерной социализации - что прям здорово и очень нужно. Но разворачивается эта тема внутри эмоционального узла сезона - смерти насильника, в ходе очень по-дурацки показанного расследования которой (сюжет тут движется как в «Американском вандале», только без юмора вообще) становится главным то, что «и он тоже человек». Это очень хорошая и гуманная мысль, и важная, и помогает этому месседжу то, что актёр, играющий Брайса, лучше прям многих остальных в касте, и сцены с ним очень эмоционально заряжены. Логично и то, что единственный способ про человечность агрессоров говорить в данном случае - это агрессора убив, но вот дальше начинается полоса неудач, в которых, на мой взгляд, некого винить, кроме шоураннеров и сценаристов. Начало и конец сериала максимально жирно подчеркивают ту самую идею: это был человек, а не монстр! Подчёркивают помимо того, сколько экранного времени отведено Брайсу, параллельной историей с психопатом Монти (который умирает в тюрьме в последней серии!) и введением посторонней героини в качестве повествовательницы-протагонистки. Ани знает нового, меняющегося Брайса, которому, о Боги, тоже несладко живётся. Прелесть ещё и в том, что Ани - патологическая врунья, и ей ооооочень трудно сопереживать, хотя да, мы понимаем, что она приехала в страну с кенийской мамой, которая видит мир старомодно и черно-белым (по мнению дочери, в итоге это так и не ясно до конца) и ведёт себя супер overprotective. В сезоне есть ещё ключевые линии: про доверие между родителями и детьми и между друзьями, про то, как из жертвы стать борцом за права, про то, как открыться другим в том, что стал-а жертвой насилия, как преодолеть страх перед очередной встречей с насильником, и даже про насилие в детстве чуток. Но при этом каждая из этих линий заметно меньше эмоционально прожита, чем история Брайса. При этом же о том, как монстры получаются, сказано в несколько раз меньше; и, что самое плохое, практически весь мир, сделавший Брайса насильником, в итоге в сезоне тоже человечен: родители много что плохого сделали, но вообще они милые люди, адский мир школьного спорта делает не меньше добра, чем зла (а про зло, в итоге, не сказано почти ничего). И остаёшься ты к концу последней серии с ощущением, что самые агрессивные и неприятные люди, - это мы и жертвы, которые чего-то требовали от насильников и психопатов, которым не так много и надо, чтобы начать осознавать свои ошибки и стать лучше. И тут у меня возникает ощущение глубочайшего ВТФ и желание обратиться к шоураннерам: во-первых, вы правда уверены, что вот эта история о том, что все жизни важны - это прямо то, что нужно после того, как примерно впервые в истории признали жертв на системном уровне жертвами? То есть вот как раз про спорт и школу или про мужскую гендерную социализацию рассказать нельзя было? Во-вторых, в белом пальто красиво сообщать о том, что нельзя убивать людей только потому, что они причинили или систематически причиняли вам зло. Всё так. Только, эээ, вы и убили-с!

#подростковое
Этого момента я ждала уже месяц примерно. Вроде бы прошло достаточно времени, и наконец можно со спойлерами обсудить третьи сезоны двух важных для меня сериалов этого лета. Тут будет несколько постов, если спойлеров не хотите, но просто совсем вкратце: на данный момент мне кажется, что снизу у нас сериал про сенсуальное насилие, а сверху - сериал-метафора про него же. Снизу в третьем сезоне всё стало очень проблематично, сверху - не идеально, но весело и в целом хорошо.

#подростковое
Прочла нежную и грустную книгу Кадзуми Юмото «Друзья» (вышла в КомпасГиде в переводе Елены Байбиковой).
История об одном лете трёх двенадцатилеток и новом этапе жизни, где вроде и всё понятно с самого начала, и от этого ничем не скучнее читать. Трое мальчиков, ещё маленьких как будто, хотят понять, что же такое смерть, и увидеть, как человек умирает. Поэтому они начинают следить за одиноким стариком, живущим по соседству. И хотя основное их желание сбудется, произойдёт это тогда, когда они уже совсем о другом думают, потому что за лето слежка перерастёт в заботу, а забота - в любовь. Меня всегда восхищает, как в литературе другой культуры есть и совсем непохожий мир, совсем другие предметы, еда, этикет, а есть то, что остаётся неизменным, и от этого банальная истина как будто очищается и преображается, потому что снова подтвердилась. Так все главные преображения в книге происходят не от нужных слов, а от заинтересованного взгляда и присутствия - и важность этой заинтересованности не раз подчёркивается: так, мама Киямы, мальчика, от лица которого идёт повествование, ежевечерне кормит его ужином, садится напротив, пьёт вино м смотрит на него - но это взгляд сквозь и в пустоту, и от него тяжелее, а не легче. Вглядывание мальчиков в старика и старика в мальчиков, наоборот, начинается как нечто враждебное, а затем каждому даёт опору. Причём хотя сразу вспоминается лис и Маленький принц, есть полная уверенность, что Юмото этой ассоциации в виду не имеет, а я просто представляю родное европейское, чтобы опыт каталогизировать, и приятно, что тут я не вижу груды отсылок к известным мне текстам. Зато во взгляде и в настоящем моменте здесь всё, и из него рождается очень сильная речь со своим особым ритмом. И помимо разговоров о духах, страхах и порой очевидно более страшной реальности, в итоге запоминаешь больше всего отдельные впечатления: от арбуза, который мальчик с самой трудной судьбой впервые сам разрезал, до космеи, растения, которое мальчики посадили к старика в саду и которое, не замечая, топчут ногами люди на его похоронах. Много-много прекрасной японской еды. А ещё просто идеальные фразы, ради которых книги и читаешь:
«Наконец раздался резкий сухой звук, и керамическую урну с прахом закрыли крышкой. Летние каникулы закончились».