L'etagere d'Eugene


Гео и язык канала: Россия, Русский
Категория: Книги


Люблю читать, стараюсь писать.
Статьи и заметки по философии, истории и культуре.
Реклама и прочее: @regardelocean
Каталог статей:
https://tgraph.io/Katalog-statej-kanala-Letagere-dEugene-09-05
ВК: https://vk.com/letagere

Связанные каналы

Гео и язык канала
Россия, Русский
Категория
Книги
Статистика
Фильтр публикаций


​​Карта британской империи на первой в мире рождественской почтовой марке. Четверграфика

Британские государственные деятели стремились к почтовым реформам со времени введения марок сэром Роландом Хиллом в 1840 г. В 1885 г. Джеймс Хенникер-Хитон, член парламента, поднял вопрос в британской Палате общин о создании имперской системы «Penny post» (прим. – смысл названия в том, что любое письмо можно было отправить за один пенни). В июле 1898 г. в Лондоне состоялась «Имперская конференция по почтовым расценкам». По предложению представителя Канады, Уильяма Малока, генерального почтмейстера Канады, схема была принята в Великобритании, Канаде, Ньюфаундленде, Капской колонии и республике Наталь.


Делегаты имперской конференции предоставили возможность другим регионам Британской империи принять участие в «Penny Post», если правительство Ее Величества одобрит эту акцию. Сначала предлагалось установить единый тариф для всей Британской империи, но ни один тариф, приемлемый для всех заинтересованных правительств, так и не был принят. Как главный сторонник принятия этой концепции, Малок решил разжечь интерес к этому событию, выпустив специальную почтовую марку, подчеркивающую огромные размеры Британской империи. Сам рисунок был сделан в присутствии Малока Уорреном Грином, президентом «American Bank Note Company Limited» в Оттаве. В октябре 1898 г. в офисе Малока была оставлена записка, написанная его почерком, все еще существующая в архиве «Canadian Bank Note Company». Текст гласит следующее:

«Это приблизительная идея новой марки. У мистера Малока было несколько планов на этот счет и, естественно, множество противоречивых идей. Единственный способ добиться чего-то определенного - сесть с карандашом и кистью рядом с ним и работать до тех пор, пока он не придумает что-нибудь более подходящее».

Марка не должна была выходить ограниченным тиражом; она должна была дополнять обычные марки, главным образом в отношении зарубежной британской корреспонденции, хотя и были доступны для любого другого почтового отправления. На карте мира различные части Британской империи были окрашены красным цветом. На марке была надпись «Xmas 1898», а в основании рисунка текст гласил: «Мы владеем обширнейшей империей из когда-либо существовавших».

#Четверграфика


​​«С русской кухней сегодня происходит катастрофа». Находка (вчерашнего) дня

Вчера наконец-то добрался до мартовских номеров «Огонька», что от издательского дома «Коммерсант». В выпуске от 18 марта наткнулся на крайне занимательное интервью с Анной Павловской по моей любимой «истории еды», а именно – про русскую кухню. Каюсь, в силу самоуверенности по типу: «ну это же практически всё что я ем обычно, лучше поизучаю зарубежную историю», не особо вникал в этот вопрос. Как итог - слабо ориентировался в этом культурном пласте. А ведь это та самая культура повседневности, что окружает и формирует нашу идентичность, но мы часто не осознаём её ценности.

Например, интуитивно догадывался, что главная продуктовая триада в России - «хлеб, картошка и квашенная капуста». Но даже не знал, что ржаной хлеб долгое время считался отдельным блюдом, а не дополнением к приему пищи. Или же чем наш сыр отличался от европейского, и под каким влиянием он сформировался. В общем, что не абзац, то новое открытие гастрономическое открытие. Под конец статьи я сразу же начал пеший поход в сторону холодильника, не удержался.


Напишите боту (@kopeykibot) или в комментариях в группе вк (ссылка в описании канала) о том, что вы думаете о статусе русской кухни: это упадок или же можно не беспокоиться. Будет здорово, даже если вы просто поделитесь историей своих любимых блюд, если вы знаете какие-нибудь интересные факты.

Подробнее о главных продуктах русских трапез, когда и как они закрепились на Руси, и про европейскую историю национальных кухонь:

https://www.kommersant.ru/doc/3909270

P.S. Наверное, я один из тех вымирающих динозавров, что до сих пор выписывают газеты :)


​​Итальянская Феррара в 1600 г. Четверграфика

Сегодня, в «Четверграфике» мы познакомимся с картой города Феррара, что расположена в итальянском регионе Эмилия-Романья. В этот раз автора снова не удалось установить, как это и бывает со многими артефактами прошлого. Но это не помешает нам узнать другие интересные факты из истории этого замечательного города.

Важный момент:
С XIV по XVI вв. в городе был реализован ряд градостроительных схем, которые сделали Феррару первым городом эпохи Возрождения, который был разработан с использованием комплексного городского планирования.

В этом плане сеть улиц и стен была тесно связана с дворцами, церквями и садами как часть общей схемы, которая отдавала предпочтение гармоничной планировке городского пространства, а не подчеркивала красоту отдельных зданий. Самая известная из этих схем, Addizione Erculea, разработанная Бьяджио Россетти в конце XV в., была одним из первых городских планов, основанных на идее перспективы - то есть, балансируя между гуманистическими принципами, касающихся формы и объема в архитектуре с открытым пространством, и потребностями города, а также местными традициями.

История Феррары тесно связана с дворянской семьей Эсте и их правлением. Город был важным средневековым центром, свободным городом со своими законами и даже собственным монетным двором, но только при Эсте он стал всемирно известной столицей, имевшей большое значение для искусства, экономики и религии. Двор процветал, и в течение двух столетий статус Феррары был на уровне не только с важными итальянскими мегаполисами, как Флоренция и Венеция, но и другими великими европейскими дворами во Франции или Испании.

Такие художники, как Пьеро Делла Франческа, Мантенья и Микеланджело, посещали двор при Эсте и создали многие из своих шедевров, которые сейчас украшают стены дворцов. При поддержке этих художников семья Эсте создала первый образец студиоло (ею стала коллекция картин в кабинете маркизы Изабеллы д’Эсте), и эта практика художественной коллекции стала моделью как для известной семьи Медичи, так и для Папы Римского.

#Четверграфика


​​Редкие кадры из Китая XIX в. Развитие фотографии в Поднебесной

«Восток – дело тонкое», и особенности китайского искусства в виде фотографии – очередное тому подтверждение. Сегодня у нас перевод статьи с CNN о том, как европейские фотографы открыли мир съёмки для жителей Китая в XIX в. Материал дополняют уникальные фото из частной коллекции Нью-Йоркского антиквара Стефана Левентайла. Как фотография была адаптирована под местные культурные особенности, стала отдельным бизнесом, и как приобрела свой особый стиль читайте в статье:

https://vk.com/@letagere-redkie-kadry-iz-kitaya-xix-v-razvitie-fotografii-v-podnebesn


⁠«Кусочек» американской истории за миллион долларов. Находка дня.

Нынешние владельцы десятилетиями пытаются продать
Форт Монтгомери. Годы были суровы к величественной постройке 19-го в., разваливающейся на куски в штате Нью-Йорк, где река Ришелье впадает в озеро Шамплейн, прямо на границе между США и Канадой. За столетия некоторые из красных кирпичей рассыпались, и арки выглядят как беззубые рты. Еще в 1980-х гг. владельцы пытались договориться о его продаже со штатом Нью-Йорк. Затем, в 2006 г., они разместили его на eBay за 9 млн долларов. В 2009 г. они попытались снова и снизили цену до 3 млн.

«Мы думали, что стоимость составит 20-30 млн, исходя из исторической ценности объекта», - сказал владелец Виктор Подд изданию «Toronto Star» за день до закрытия аукциона. «С нас хватит. Но если никто даже не предлагает 3 млн., трудно даже говорить, что мы хотим больше». В настоящее стоимость форта на нескольких сайтах недвижимости - всего 1 млн долларов.

У форта причудливая родословная, которая может соблазнить любителя истории. Предыдущее укрепление, было построено в 1816 г. на том же месте, и вызвало тысячи «фэйспалмов»: поскольку инженеры плохо разбирались в государственных границах, то предшественник форта, предназначенный для укрепления США против вторжения Британской империи со стороны Канады, случайно оказался как раз на канадской стороне. Как отметил Джеймс Миллард, историк, который написал книгу о гниющих останках форта, укрепление получило прозвище Форт-Бландер (Форт-Ошибка). Очень заметная, дорогая ошибка была в конце концов оставлена и позже разграблена мародёрами. Затем, когда международная граница была закреплена в 1840-х гг., закрепляя остров с фортом за США, Форт-Монтгомери был возведен на этих останках.

Но укрепление постигла незавидная судьба: его не затрагивали боевые действия, в нем никогда не располагался полный гарнизон. Пушки, направленные в сторону Канады и бывшей враждебной США империи, ни разу не выстрелили. Теперь же у любого есть возможность купить в личное пользование целый форт. Может кто-нибудь из подписчиков на это решится? Если да, то расскажите обязательно :)

#Находка_дня


⁠Каир в 1549 г. Четверграфика.

К сожалению, автора этой карты установить не удалось. Поэтому, сегодня мы познакомимся с историей нелегкой судьбы «города тысячи минаретов» в XIV-XVI вв.

«Хотя Каир избежал европейского застоя в эпоху позднего Средневековья (XIV-XV вв.), он не смог избежать эпидемии чумы, которая поразила город более пятидесяти раз между 1348-1517 гг. Во время первых и наиболее смертоносных волн эпидемии погибло около 200 000 чел., а к XV в. население Каира сократилось до 150-300 000 чел. Статус города еще больше снизился после того, как португальский мореплаватель Васко да Гама открыл морской путь вокруг мыса Доброй Надежды между 1497-1499 гг., что позволило торговцам пряностями исключить Каир из своих маршрутов. Политическое влияние Каира значительно уменьшилось после того, как в 1517 г. османы вытеснили мамлюков из Египта. Правя из Константинополя, султан Селим I определил статус Египта, как провинции со столицей в Каире.

По этой причине история Каира во времена Османской империи часто описывается как несущественная, особенно по сравнению с другими временными периодами. Однако, в течение 16-17 вв, Каир оставался важным экономическим и культурным центром. Хотя город больше не был важной точкой в торговле специями, он облегчал транспортировку йеменского кофе и индийского текстиля, главным образом в Анатолию, Северную Африку и Балканы. Каирские купцы помогали доставлять товары в Хиджаз, особенно во время ежегодного хаджа в Мекку. К 16 веку в Каире также были многоэтажные многоквартирные дома, где два нижних этажа предназначались для коммерческих и складских целей, а несколько этажей над ними сдавались в аренду арендаторам».

#Четверграфика


​​Принуждение к наслаждению. Человек и потребление

В продолжение цикла постов современном «обществе потребления», сегодня мы рассмотрим категорию «счастья». В XX в. человек был «обречен на свободу», как это определил другой французский философ, Жан-Поль Сартр. Но сегодня, по мнению Бодрийяра, мы обречены уже на «счастье и удовольствие», хотели бы мы этого, или нет. Почему человек принуждается к «наслаждению» и как выглядит современная жизнь?

«Одно из лучших доказательств того, что принципом и целью потребления не является наслаждение, состоит в том, что последнее сегодня принудительно и утверждается не как право или удовольствие, а как долг гражданина.

Пуританин рассматривал самого себя, свою собственную личность как предприятие, обязанное приносить плоды для наибольшей славы Бога. Его «личные» качества, его «характер», в формировании которого он проводил свою жизнь, были для него капиталом для своевременного инвестирования, для управления ими без спекуляции и расточительства. В противоположность этому, но таким же образом потребителю вменяется обязанность наслаждаться, он становится предприятием по наслаждению и удовлетворению. Он как бы обязан быть счастливым, влюбленным, расхваливающим (расхваленным), соблазняющим (соблазненным), участвующим, эйфорическим и динамичным. Это принцип максимизации существования через умножение контактов, отношений, через интенсивное употребление знаков, объектов, через систематическое использование всех возможностей наслаждения.

Для потребителя, для современного гражданина не стоит вопрос о том, чтобы освободиться от этого принуждения к счастью и удовольствию, которое в новой этике является эквивалентом традиционного принуждения к труду и производству. Современный человек проводит все менее и менее свою жизнь в труде на производстве, а все более и более он проводит ее в производстве и непрерывном обновлении своих собственных потребностей и своего благосостояния. Он должен постоянно заботиться о мобилизации всех своих возможностей, всех своих потребительских способностей. Если он об этом забывает, ему любезно и настоятельно напомнят, что он не имеет права не быть счастливым. Неправда, значит, что он пассивен: он развивает, он должен развивать постоянную активность. Иначе он рискует удовлетвориться тем, что имеет, и стать асоциальным.

Отсюда оживление любознательности (это понятие нужно исследовать) в области кухни, культуры, науки, религии, сексуальности и т. д. «Try Jesus!» - гласит американский лозунг. («Попробуйте (с) Иисусом!») Нужно все попробовать, ибо человек потребления одержим страхом «упустить» что-либо, упустить наслаждение, каким бы оно ни было. Никогда не известно, извлечет ли из вас тот или иной контакт, тот или иной опыт (Новый год на Канарах, угорь в виски, Prado, L.S.D., любовь по-японски) «ощущение». Теперь не желание, даже не вкус, не специфическая склонность введены в игру, а масштабная любознательность, движимая диффузной навязчивостью, - это «fun-morality», или императивный приказ развлекаться, использовать до дна все возможности, заставить себя взволноваться, наслаждаться или доставлять удовольствие».

По материалам: «Общество потребления», Ж. Бодрийяр.

#Человек_и_потребление


Вскрытие 3000-летнего саркофага в прямом эфире.

В твиттере канала «Discovery» сообщили, что ведущий программы «Неизвестная экспедиция» Джош Гейтс, проведёт трансляцию вскрытия 7 апреля, то есть уже завтра.

С ведущим будут: египтолог Захи Хавасс и генсек Верховного совета древностей Египта Мустафа Вазири. По данных исследователей, в этом месте находятся захоронения богатых египтян. Так что мы можем стать свидетелями великого события!

Подробнее: https://twitter.com/Discovery/status/1109132822353080320

P.S. Надеюсь в этот раз будет без «проклятия мумии». Хоть это и миф, но всё равно немного пугает.


От узника Бастилии до драматурга. История жизни Вольтера

Один из главных символов Франции, философ, драматург и публицист, Франсуа-Мари Аруэ, больше известный по псевдониму Вольтер, был главным противником абсолютной монархии на протяжении всей своей жизни. Его непримиримая позиция стала катализатором революции во Франции, и привела его самого к заточению в неприступной Бастилии. Как стихи об инцесте в королевской семье и критика католической церкви изменили Францию XVIII в. читайте в статье:

https://vk.com/@letagere-ot-uznika-bastilii-do-dramaturga-istoriya-zhizni-voltera


​​Бодрийяр о восприятии человеком информации из СМИ. Общество потребления

Ранее мы уже знакомились с отрывком из труда Бодрийяра «Фантомы современности»
о безмолвии масс. Сейчас же коснёмся вопроса нашего восприятия «картин» происходящего через СМИ и СМК (средств массовой коммуникации), а точнее, пассивного и отреченного состояния зрителя. Это состояние позволяет нам испытывать иллюзорное чувство опасности от сопричастности событию, но на деле, оно только больше отдаляет нас от него, даже успокаивая. Вот как подробнее описывает это состояние французский философ:

Для средств массовой коммуникации в обществе потребления характерна подача разных фактов в форме универсального происшествия. Всякая политическая, историческая, культурная информация получается нами в одной и той же одновременно безобидной и чудотворной форме происшествия. Она вся целиком актуализована, то есть драматизирована в форме зрелища, и вся целиком деактуализирована, то есть взята на дистанции ввиду посредничества коммуникации и сведена к знакам. Происшествие не является поэтому одной из многих категорий, это кардинальная Категория нашей магической мысли, нашей мифологии.

Подобная мифология опирается тем не менее на ненасытное требование реальности, «истины», «объективности». Повсюду документальное кино, прямой репортаж, экстренное сообщение, фотошок, документальное свидетельство и т. д. Повсюду ищут «сердце события», «сердце столкновения», «лицом к лицу» - стремятся испытать головокружение от целостного присутствия в событии, почувствовать Великое Содрогание Живого, то есть еще раз увидеть Чудо, потому что истина события видимого, переданного по телевизору, записанного на киноленту, именно означает в точности, что я там не был. Но это и есть самая большая заранее предусмотренная истина, иначе говоря, факт быть там, не будучи там, или, еще раз иначе, - фантазм.

Массовые коммуникации дают нам не действительность, а головокружение от действительности. Или, если не играть словами, действительность без головокружения, ибо сердце Амазонии, сердце реального, сердце страсти и войны, «Сердце» находится в геометрически очерченном месте массовых коммуникаций и придает им головокружительную убедительность, - это поистине то место, где ничего не происходит. Это аллегорический знак страсти и события, и знаки являются успокоительными.

Мы живем, таким образом, под покровом знаков и в отказе от действительности. Чудесная безопасность: когда мы смотрим на образы мира, кто отличит это краткое вторжение действительности от глубокого удовольствия не быть в ней? Образ, знак, послание, все то, это мы «потребляем», - это наше душевное спокойствие, подкрепленное дистанцией от мира, которое даже сильный намек на действительность скорее убаюкивает, чем нарушает.

По материалам: «Общество потребления», Ж. Бодрийяр.

#Человек_и_потребление


На прошлой неделе про канал написали в «Теории и практики». Если вы ещё не видели материал, и хотите узнать про историю создания, да и вообще про концепцию моей работы, то советую почитать. Так же, статья может вам пригодиться, если вы думаете о том, чтобы создать свой блог в телеграме, но вас немного пугает техническая часть этого вопроса. Там я рассказываю про используемых ботов, которые наверняка облегчат процесс создания и постинг контента.

https://goo.gl/t86PQM


​​Воскресный дайджест.
Представляю вам, любимым читателям, новую рубрику – «Воскресный дайджест». Здесь я просто делюсь интересными материалами из разных медиа. Главный нюанс – это могут быть, как и свежие статьи, так и, к примеру, годичной давности. Но от этого они своей ценности не теряют. Формат простой: две статьи на русском + две на английском. Приятного чтения!

На русском:
1. Андрей Косинксий о суперграфике и путешествии в разрушенный Ташкент. Strelka.Mag
Косинский — один из главных архитекторов советского Ташкента и знаковая фигура для истории советского модернизма. Историк архитектуры Ольга Казакова вспоминает, каким он был, почему отправился из благополучной Москвы восстанавливать Узбекской ССР после землетрясения и из чего состоит стройный и узнаваемый язык его архитектуры:
https://is.gd/oXDcNs

2. «Этот скверный городишко великолепно расположен на холме»: датский путешественник о России времен Пушкина. Теории и Практики
Выехав в конце февраля 1818 года из Швеции в Финляндию, известный датский языковед Расмус Раск прибыл в Петербург, а после продолжил свое путешествие на юг через Москву, Коломну, Рязань, Тамбов, Сарепту, Астрахань и Моздок, записывая в дневнике впечатления от столичных нравов, провинциальных гостиниц и дорог, которые, кажется, «проложила сама природа». T&P публикуют отрывок его путевого дневника о раскопанных улицах Москвы, борьбе за влияние попечителей вузов, омерзительных полицейских и ушлых извозчиках:
https://is.gd/qN506N

На английском:
1.Meet North Korea's art dealer to the West. CNN
В сонном городке в Тоскане, более чем в 8000 км от Пхеньяна, вы можете найти одну из крупнейших коллекций северокорейского искусства на западе. Человек, стоящий за ней, Пьер Луиджи Чечони, уже более 10 лет привозит северокорейские картины в Понтассьеве - небольшую коммуну вблизи Флоренции.
Все работы в этой коллекции из одной художественной студии в Пхеньяне - Мансудэ. В нёй работают примерно 4000 человек. Это крупнейший государственный художественный дом в Северной Корее - и один из крупнейших центров художественного производства в мире:
https://is.gd/N8saiI

2.Rare 19th-century images show China at the dawn of photography. CNN
До появления фотографии, визуальные образы Китая на западе формировались из картин, путевых заметок и депеш из этой далекой страны. Однако в 1850-х группа западных фотографов-пионеров устремилась запечатлеть пейзажи страны, города и людей, очаровывая аудиторию на родине и разжигая интерес к фотографии в самом Китае:
https://is.gd/3DxPR4

#Воскресный_дайджест






Версии "Льва": 1648 г., 1630 г., 1609 г.


​​«Лев Бельгики» – серия карт «исторических Нидерланд» XVI в. Четверграфика

Leo Belgicus (лат.) использовался как в геральдике, так и в дизайне карт, как символ «Нижних» стран (современные Нидерланды, Люксембург, Бельгия и небольшая часть северной Франции) в форме льва.
Названия, производные от Belgae (и, таким образом, включая Belgica), в основном идентифицируются со страной Бельгия; однако до разделения «нижних» стран на южную и северную половину в 16 в. это было общее для них название и было обычным латинским переводом Нидерландов (которые в тот момент охватывали текущую территорию страны, Люксембурга, Бельгии и небольшой части Северной Франции).

Самый ранний Leo Belgicus был нарисован австрийским картографом Михаэлем Эйцингером в 1583 г., когда Нидерланды вели восьмидесятилетнюю войну с Испанией за независимость. Мотив был вдохновлен геральдической фигурой Льва, встречающейся в гербах нескольких провинций Нидерландов, а именно: Брабанта, Фландрии, Фризии, Гельдерса, Эно, Голландии, Лимбурга, Люксембурга, Намюра и Зеландии, а также в гербах Вильгельма Оранского (лидера вышеупомянутой революции).

Карта Эйнцингера положила начало подобному стилю оформления. Также существовало три разных дизайна. В самом распространенном из них львиная голова находилась на северо-востоке страны, а хвост - на юго-востоке. Самый известный вариант – в исполнении Класа Винсхера, который был опубликован в 1609 г. по случаю «Двенадцатилетнего перемирия» между Испанией и Нидерландами.

Третья версия была опубликована на более поздних этапах войны, а после независимости Голландской Республики была подтверждена Вестфальским мирным договором (1648). Она называется "Лев голландский" и показывает только голландскую провинцию.

#Чевтерграфика


​​В этой статье вы узнаете об истории кулинарных изысков в древнем Ираке, и о том, какую роль они занимали в системе ценностей мусульманских элит X в. Рецепты, советы по хозяйству и приему гостей, а так же восторженные оды еде, что может быть лучше?

"В средневековую эпоху в исламском мире гражданские и религиозные лидеры Багдада - известные как Халифы - устраивали легендарные пышные банкеты при своих дворах. Столы ломились от великолепных блюд, а напитки лились рекой.
Халифы также развлекались во время еды, часто прося гуляк петь дифирамбы о еде перед ними. Один из таких халифов, Аль-Мустакфи, однажды умолял людей собраться чтобы написать стихи о еде."

https://vk.com/@letagere-lubov-k-ede-v-stihah-povarennaya-kniga-iz-bagdada-x-v


​​Барселона в 1563 г. Четверграфика

Сегодня хочу познакомить вас с картиной испанской Барселоны за авторством Антона ван ден Вингерде (1525-1571). Он был фламандским топографом и художником, создававшим панорамные эскизы и картины городов в Южных Нидерландах, Северной Франции, Англии, Италии и Испании. Известен многими панорамами городов Испании, нарисованными во время работы на короля Испании Филиппа II. За один только испанский период своей карьеры он создал не менее 62 картин.

Около 1561-1562 гг. Антон Ван ден Вингерде отправился в Испанию, где Филипп II поручил ему запечатлеть все крупные города, а также украсить королевские дворцы картинами Нидерландов, Испании и Италии. Он украсил стены дворца Эль-Пардо несколькими видами на город и нарисовал декорации для театральных постановок при королевском дворе. Ван ден Вингерде так же запечатлел (помимо Барселоны), Валенсию, Сарагосу, Гранаду, Кордобу, Севилью, Толедо, Бургос и Мадрид. Многие его работы сгорели во время пожара 1727 г., уничтожившего дворец, но большое количество черновиков уцелело.

Ван де Вингерд однажды сказал: "Среди всех радостей, которые может предложить восхитительное и остроумное искусство живописи, нет ни одной, которую я ценил бы выше, чем изображение городов.”
Он умер в Мадриде в 1571 году. Был мало признан как при жизни, так и после, а его работы были вновь открыты только в конце 1800-х годов.

Ван ден Вингерде изображал города, чаще всего, с воображаемых точек, без отступления от планов, но при помощи визуальной памяти и воображения. Его линейные рисунки дополнялись акварелями зеленого, синего, красного и коричневого цветов, для создания акцента на деталях и придания реализма. Он добавлял на картины окружающую сельскую местность с фигурами людей, для ощущения масштаба, но чувство реализма было иллюзорным.
#Четверграфика


​​Типы зрителей по Брехту и Ницше. Дистанция и соучастие.

Наблюдая за спортивным мероприятием, будь то напряженный хоккейный матч, или же расслабленная игра в гольф, мы редко задумываемся о том, что есть сам «зритель». Более того, что он может подразделяться на какие-либо категории.

По мнению многих философов и социологов, спорт - всего лишь занятие масс и инструмент для их контроля со стороны государства. Среди тех, кто считает иначе, Х. Ульрих, который в своей книге «Похвала красоте спорта», доносит до читателя, что в спорте существует своя эстетика. Эта "красота" может приблизить нас к прекрасному не меньше, чем древнегреческие трагедии. Сейчас же мы подробнее рассмотрим категории "зрителя", и тут Ульрих ссылается на классификации немецкого драматурга и поэта Бертольда Брехта, а также Фридриха Ницше.

На ум приходит Бертольд Брехт с его идеалом дистанцированного зрителя – зрителя, курящего табак (и изредка даже обменивающегося впечатлениями с другими зрителями) во время просмотра, анализа и в конечном счете политического озарения, возникающего от приобщения к пьесе «эпического театра». Понять смысл и представить себе достоинство этой концепции можно, лишь рассмотрев ее на фоне ее противоположности – неприемлемого (для Брехта) зрительского опыта, ассоциируемого им с катарсисом и прочими, вероятно, превратно понятыми понятиями аристотетелевской «Поэтики». По Брехту, этот другой, аристотелевский тип зрителя воплощает собой то, что он считал смертным прегрешением против интеллектуальной бдительности, а именно стремление к отождествлению с действующими персонажами на сцене.

Более известно и более продуктивно, надо сказать, различение Фридрихом Ницше аполонического и дионисийского начал. Аполлононический зритель – тот, который на расстоянии воспринимает и оценивает красоту тех или иных форм. У него не обязательно должен быть аналитический взгляд в смысле брехтовского идеального зрителя или хоккеистов, наблюдающих за своими товарищами по команде со скамейки запасных, но ясно что апполонический зритель имеет большее сходство с категорией аналитического взгляда, чем с категорией взгляда соучастника. Дионисийский зритель же имеет склонность к отказу от индивидуальности и общему ликованию, сближающему его как с другими зрителями, так и с энергией, исходящей от разворачивающегося действа. Из всех классических греческих драматургов Ницше искусно приуменьшал значение Еврипида, так как ему казалось, что трагедии Еврипида не способствовали достижению публикой состояния дионисийского соучастия. «Экстаз» и «упоение» - этими словами Ницше охарактеризовал свое собственное видение дионисийского сборища, и, по его представлению, глубина такого соучастия должна в итоге привести естественным путем к сну в состоянии глубочайшего блаженства.

По материалам:
«Похвала красоте спорта», Х. Ульрих.

На фото:
Амфитеатр в Иераполе, Турция

#Человек_и_спорт


​​Взаимосвязь «зрения» и «слова» в мифологии древних цивилизаций. Антропология молчания.

В мифологических традициях семантическая связь зрения и говорения поддерживается общей для них символикой созидания, делания, порождения. Зрение «высвечивающее» мир, «осязательно» к сфере видимого. Видимое порождается видящими его глазами и испускаемым ими светов. Поэтому глаз и свет оказываются такими же подателями жизни, как и опредмечивающее мир слово.

В египетской иероглифики иероглиф, обозначающий рот, тесно связан с иероглифом глаза (глаз – рот с солнечным диском внутри. Напомним, что Гор воскрешает своего отца Осириса, дав ему проглотить свой глаз. Люди возникли из слез бога Солнца Ра и также изображаются идеограммой глаза). В нововавилонских текстах написание глагола «смотреть» служило для обозначения раба, «того, кто смотрит в глаза хозяину и ждет распоряжений». В древнекитайском языке «видеть» понимается также «слушать» и «быть выслушанным» (например: «быть представленным ко двору»). Аналогичным образом, как кажется, обстоит дело и в корейском языке, где глагол «видеть» выражает различные оттенки зависимости младшего от старшего.

Зрение определяет слово и «замещает» его, подобно тому как слово «замещает» зрение. Распространяющее себя и тем самым осуществляющее субъекта «вовне» слово оказывается «перевернутым» к какому-либо действительному видению вне субъекта: слово, сказанное вовне, оборачивается внутреннею слепотой, истинное зрение – перевернутым внутрь субъекта словом.

«Прикладное» понимание этой идеи встречается в западнославянских поверьях, обязывающих хранить молчание в присутствии демонов (как и при окликании человека демоном) лишается способности их видеть и рискует умереть. Интересно, что в Древнем Риме против сглаза использовался амулет, буквально символизировавший молчание, - изображавший фигуры мужчины и женщины, приложивших палец к губам.

В пределах «взаимозаменимости» операциональных характеристик перцепции (прим. - чувственного познания предметов окружающего мира) недостаток зрения «восполняется словом, а недостаток слова, дефекты речи – особой остротой зрения и т.п.»

О давности подобного убеждения свидетельствуют образы античности: слепец-аэд Демодок, которому музы «затмили очи», но даровали искусство песнопения (Одиссея, 8: 63-64), сам Гомер, как непререкаемый авторитет слова поэтического, слепец Тиресий – авторитет слова пророческого, тогда как речистый Эдип, «слепой» в отношении собственной судьбы, кончает настоящей слепотой (которая уже, в свою очередь, возмещается для него словом истинным, истинной мудростью). По легенде, сохраненной Цицероном, опыт Эдипа, но уже вполне сознательно повторяет Демокрит, «думая, что зрение препятствует проницательности ума».

Фото:
Демодок, Иллюстрация к «Одиссее» Гомера, 1810, Джон Флаксман.
По материалам:
"Очерки по антропологии молчания. Homo Tacens", К. Богданов

#Человек_и_молчание

Показано 20 последних публикаций.

410

подписчиков
Статистика канала