Musica Mensurata

Поговорили с Алексеем Париным на "Эхе Москвы" о последнем диске ансамбля Labyrinthus, новом фестивале Musica Mensurata и о средневековой музыке в России - https://youtu.be/km38tU3LQ9M?t=1700

Последний диск Ensemble Labyrinthus, записанный вместе со знаменитым французским баритоном Марком Мойоном, доступен теперь и на Youtube. Вот,например, Лэ Фовеля - https://youtu.be/2XKV5XfohqA

​Страница с "летним каноном" Sumer is icumen in в камне, среди развалин Редингского аббатства

Развалины Редингского аббатства, в котором в XIII веке были записаны знаменитый "летний канон" Sumer is icumen in или исполненный ансамблем Labyrinthus на последнем фестивале Musica Mensurata кондукт-лэ Samson dux fortissime

Новое видео Medievallica - кавер песни прекрасной британской прог-рок группы "Gentle Giant" - https://www.youtube.com/watch?v=AfD83jTL47k

Новый EP Medievallica - Adest Psammanthropos - доступен тут - https://soundcloud.com/medievallica/sets/adest-psammanthropos

Сегодня вышел новый клип Medievallica. Кавер песни Megadeth - Washington is next - для двух виел и голоса - https://youtu.be/-FRFC4AdthQ

Пожалуй, самое сильное политическое высказывание ансамбля.

Еще одно видео с прошедшего фестиваля - потрясающая история о Самсоне, записанная в конце XIII века в несуществующем сейчас Реддингском аббатстве - https://youtu.be/nb8ogAX_eNA

​В продолжение о Сент-Эндрюс. Это был самый большой когда-либо возведенный в Шотландии собор. И в удивительно живописном месте. Смотрите сами.
Что же ты сделал, Джон Нокс?

Сегодня, 10 ноября - день рождения Доминика Веллара, замечательного певца, основателя Ensemble Gilles Binchois и профессора базельской Schola Cantorum - преподавателя средневекового и ренессансного вокала. Этот год для него - последний в Schola. Кто заменит его?
https://youtu.be/UF-ulhR-FFg

​Сент-Эндрюс. Шотландия. Здесь когда-то была записана первая из дошедших до нас рукописей школы Нотр-Дам - W1.
После роспуска монастырей в 16 веке этот собор растащили по кирпичику.

Сегодня, 6 ноября - день рождения Марка Левона, профессора базельской Schola Cantorum и замечательного музыканта, дважды выступавшего на фестивале Musica Mensurata.
На этом видео - фрагмент его концерта с ансамблем Labyrinthus, 2015 год - https://youtu.be/GN0b0d-GEGM

Первая ласточка из видео V фестиваля Musica Mensurata - мотет-кондукт Orbis pium primordium/ O bipertum peccatum из рукописи несуществющего сейчас Мьюсского аббатства (Йоркшир, Англия). После роспуска монастырей в XVI веке от него не осталось даже камня. Зато осталась музыка рубежа XIII-XIV веков в рукописи, хранящейся сейчас в Чикаго.

Исполняет ансамбль Labyrinthus - https://youtu.be/TY3Ft48YQtk

47я MedRen конференция, посвященная музыке Средневековья и Ренессанса пройдет в июле в Базеле. В мекке обучения исполнению средневековой музыке. Идеальное место и повод посетить этот город и Schola Cantorum - https://medren2019basel.com/call-for-papers/call-for-proposals

Видео музыкального факультета Кембриджского университета, посвященное реконструкции песен Боэция из "Утешения философии" (по версии рукописи XI века , включающей, кстати, также знаменитые "Кембриджские песни" - Ms. Gg. 5.35). Реконструкция осуществлена Сэмом Барретом и ансамблем Sequentia, включая Ханну Марти - https://youtu.be/w-tALWHHUaE

Интересно, что идентифицировать фрагмент с песнями Боэция удалось только в 1982 году. Они были обнаружены во Франкфурте, потому что немецкий исследователь Томас Олер украл их в кембриджской библиотеке в 1840 году! Историк Маргарет Гибсон случайно нашла этот фрагмент во Франкфуртской библиотеке, и обратилась к Кристоферу Пейджу, который смог идентифицировать пропавшую часть рукописи, которая спустя полтора столетия вернулась домой.

​А вот транскрипция звучавшей на вчерашнем концерте оды "Pastor cum traeret". Скан из замечательной книги - сборника The Cambridge history of Medieval Music, Кембридж, 2018. Автор транскрипции Сильвия Валли. Благодаря ее работам и работам Сэма Баррета мы очень сильно продвинулись в расшифровке ранней диастематической нотации (и даже адиастематической!).

​Вот как выглядит нотированная рукопись од Горация ( BNF, fonds latin 7979)

​Вышел новый CD Ensemble Labyrinthus - коллаборация с великим французским певцом Марком Мойном и посвященный французской музыке второго десятилетия XIV века.
Приобрести его можно в ближайшие два дня на https://planeta.ru/campaigns/musica_mensurata или на концертах фестиваля - 7,14 и 21 октября в Лютеранском кафедральном соборе Свв. Петра и Павла в Старосадском переулке.

​Лютня, как и многие другие европейские и азиатские струнно-щипковые инструменты, ведет свое происхождение от персидского барбата (иначе: барбуда, встречаются и другие варианты). Возникновение барбата в Иране и его популяризация связаны с легендарным Барбадом Мервези (Барбадом из Мерва), знаменитым придворным музыкантом персидского шаха Хосрова II Парвиза (570-628). Низами, например, упоминает его под именем Барбед в поэме “Хосров и Ширин”. Барбат был трех или четырехструнным инструментом с коротким грифом и, возможно, кожаной верхней декой.

Первое описание потомка барбата и прямого предка европейской лютни - арабского уда или аль-уда - дает знаменитый философ, математик и музыковед Аль-Кинди (ок. 801-807). В его описании аль-уд - это лютня с коротким грифом. Обычно на раннем аль-уде было 4 сдвоенные струны и верхняя дека, сделанная из дерева.

В Христианской Европе первые изображение этого инструмента с 4 или 5 сдвоенными струнами - хорами - можно увидеть на росписях XII века в Палатинской Капелле Палермо.

Изображения аль-уда также содержат две рукописи Cantigas de Santa Maria, связанных со двором короля Кастилии и Леона Альфонсо X Мудрым (1221 - 1284).

Несмотря на утверждения некоторых исследователей о проникновении аль-уда, или произошедшей от него лютни, дальше в Европу еще в XI веке, никаких свидетельств об этих инструментах за пределами Южной Европы нет до XIV века.

Хотя выражение трубадур с лютней кажется правдивым, но тексты трубадуров не упоминают этот инструмент, предпочитая из струнно-щипковых инструментов с грифом цитоль (citole).

Само слово “лютня” в форме “liuto” впервые упоминает Амер (Amerus) в трактате Practica artis musice, который принято датировать 1271 годом. Амер был англичанином и работал у кардинала Оттобоно Фиески, будущего Папы Адриана V (ок. 1205 - 1276). А сам трактат был написан в Виттербо во время папского конклава.

Основное органологическое отличие европейской лютни от арабского аль-уда - наличие ладов. Уд был и остается безладовым инструментом. Именно в такой форме лютня проникает в центр Европы в XIV веке, а становится популярной уже в XV и становится, пожалуй, самым распространенным музыкальным инструментом Ренессанса.

В XV веке на смену четыреххорным лютням приходят пятихорные. Именно такие, например, изображены на картине Мазаччо “Мадонна с младенцем” (1426 г.) - см. изображение.

Обратите внимание на правые руки лютнистов: они держат плектры. Именно таким был самый распространенный способ игры на лютне примерно до середины XV века.

Первое подробное описание лютни составил, вероятно, фламандец Иоанн Тинкторис (1435-1511) в “De inventione et usu musicae” (датируемым 1481–83 годами).