Кинематография в «Бумажной Луне» (1973)
Продолжим про Богдановича и его частого оператора Ласло Ковача. Их совместный фильм «Бумажная Луна» про мошенника и его дерзкую, курящую 9-летнюю попутчицу (которая взяла Оскар в тот год, вот это были времена) снят на черно-белую пленку, хотя в те времена цветное кино доминировало, с какой целью это сделано? Я не могу представить это кино цветным, вся плоская, бесцветная местность в которой снят фильм чуть ли не метафора тяжелого, сурового существования на американском западе во времена великой депрессии. Ковач и Богданович хотели снимать кино как в 30-40х, поэтому весь фильм снят с глубоким фокусом, чтобы жизнь на заднем плане не останавливалась, придавая изображению реальности и была частью истории, а не просто фоном. Иногда это влияло и на повествование, посмотрите на кадры: статичная, замкнутая Эдди контрастирует с весело играющими в окне девочками. Или для обозначения времени: в сцене кафе мы видим кинотеатр с афишей фильма «Пароход, плывущий по течению» (1935).
Продолжим про Богдановича и его частого оператора Ласло Ковача. Их совместный фильм «Бумажная Луна» про мошенника и его дерзкую, курящую 9-летнюю попутчицу (которая взяла Оскар в тот год, вот это были времена) снят на черно-белую пленку, хотя в те времена цветное кино доминировало, с какой целью это сделано? Я не могу представить это кино цветным, вся плоская, бесцветная местность в которой снят фильм чуть ли не метафора тяжелого, сурового существования на американском западе во времена великой депрессии. Ковач и Богданович хотели снимать кино как в 30-40х, поэтому весь фильм снят с глубоким фокусом, чтобы жизнь на заднем плане не останавливалась, придавая изображению реальности и была частью истории, а не просто фоном. Иногда это влияло и на повествование, посмотрите на кадры: статичная, замкнутая Эдди контрастирует с весело играющими в окне девочками. Или для обозначения времени: в сцене кафе мы видим кинотеатр с афишей фильма «Пароход, плывущий по течению» (1935).