ОВЭРДРАМЭТИК🗡️🥀⛲️

6 октября 1889 года, в тот же год, кстати, когда в Париже открылась Эйфелева башня, на площади Бланш открылось кабаре Мулен Руж.

Его основали предприниматели Жозеф Оллер и Шарль Зидлер, и изначально они задумали не просто кабаре, а огромный увеселительный сад с танцами, музыкой и аттракционами. Само здание было стилизовано под красную ветряную мельницу, а фасад ярко освещали, чтобы его было видно с бульваров.

Причем изначально Мулен Руж сильно отличалось от привычного нам представления о кабаре. Это был, повторюсь, огромный открытый сад с танцплощадкой, галереями, зеркалами и гигантским слоном (его, судя по фото, сохранили). Публика внутри была разношерстная: аристократы, рабочие, художники, проститутки, иностранцы и обычные парижане.

Главной сенсацией был, конечно, канкан. Интересно, что некоторые из танцовщиц днем работали прачками, а вечером выходили на сцену.

Первой звездой кабаре стала Луиза Вебер, более известная как La Goulue — «Обжора». Свое прозвище она получила еще в юности, так как во время танцев любила допивать оставленные клиентами бокалы. Ее постоянным партнером был Валантен ле Дезоссе, про прозвище Бескостный, из-за своей гибкости. Есть легенда, что он не получал гонорар за выступления, а танцевал ради собственного удовольствия и славы.

Их дуэт стал очень популярен, именно они изображены на самой знаменитой афише Мулен Руж, нарисованной Тулуз-Лотреком в 1891 году. Афиша, кстати, принесла художнику известность, так как к тому моменту слава о Мулен Руж уже далеко вышла за границы Парижа, а сама афиша до сих пор считается самой известной визуализацией кабаре.

Обжора, кстати, ушла из кабаре на пике славы в 1895 году, решив открыть собственное шоу, но карьера у нее не сложилась. К старости она оказалась практически забытой: жила очень скромно, а в последние годы выступала на ярмарках и зарабатывала на жизнь, продавая сувениры со своим изображением.

В Сбере про помощи своей нейронки написали продолжение «Мертвых душ» — «Второй том. Возрождение». Да.

Книга поступила в продажу вчера. Пишут, что команда Сбера вместе с литературоведами, лингвистами, историками и инженерами работали над проектом больше года.

Как мы знаем, оригинальную рукопись второго тома «Мертвых душ» Гоголь сжег в ночь с 11 на 12 февраля 1852 года в доме графа Александра Толстого на Никитском бульваре в Москве.

Так вот. В сберовскую нейронку загрузили произведения и письма Гоголя, черновики, записные книжки, произведения его современников — Пушкина, Достоевского и Тургенева, а также философские, религиозные и библейские тексты, которыми вдохновлялся Гоголь. Для проверки стилистического сходства разработали систему из 11 параметров: от лексики и синтаксиса до гротеска и авторской манеры повествования.

После генерации текст проверяли литературоведы, причем они специально следили, чтобы нейросеть не просто собирала куски настоящего Гоголя в новый текст, плюс каждый эпизод проверяли на уникальность и наличие новых смыслов.

Представители Сбера подчеркнули, что текст, который получился, безусловно, не Гоголь, а современная реконструкция — попытка представить, что могло бы происходить с Чичиковым и другими героями.

Плюс ко всему «второй том» дополнили 21 иллюстрацией, нарисованных также нейронкой, в стилистике Александра Агина, иллюстратора первого тома.

Пока тираж 7,5 тысяч экземпляров.

Гоголь перевернулся еще раз.

Сет-дизайн вчерашнего показа Chanel в Гран-Пале 💔

В 2012 году семья из США отдыхала в Ritz-Carlton на острове Амелия во Флориде. Уже по приезде домой они обнаружили, что их сын оставил в отеле любимого плюшевого жирафа Джоши. Малыш был сильно расстроен и не мог спокойно засыпать без своего любимца.

Тогда сообразительный отец подсуетился и придумал легенду, что Джоши не потерялся, а просто решил задержаться в отеле и продлить отпуск. Он позвонил в отель и попросил, если жирафа найдут, сфотографировать его у бассейна. К счастью, игрушку нашли, но сотрудники решили на этом не останавливаться и устроили Джоши настоящий отпуск: он побывал у бассейна и в спа, покатался на гольф-каре, познакомился с другими игрушками и даже вышел на работу в отдел забытых вещей, куда ему даже сделали пропуск — из этого сделали целый фоторепортаж :)
Через несколько дней Джоши доставили почтой вернулся домой вместе с подарками и фотографиями с затянувшегося отпуска.

Отец поделился этой историей в соцсетях, она моментально стала вирусной и привлекла внимание СМИ. Позже представитель Ritz-Carlton поделился, что это нормальная практика у сотрудников отдела пропавших вещей: они уже устраивали подобные «каникулы» для забытых игрушек. По состоянию на октябрь 2012 года таких случаев было около десяти.

Мило? Мило!

Но история на этом не закончилась.

К сожалению, спустя время Джоши снова потерялся в другом отеле, и на этот раз родителям не удалось его отыскать. Им пришлось купить похожего жирафа по кличке Такер. И вот однажды они снова приехали в тот самый Ritz-Carlton. Как оказалось, некоторые сотрудники помнили эту милейшую историю, но, узнав, что Джоши потерялся, были расстроены не меньше малыша.

В тот же день в номер семейства был доставлен пакет, на котором было написано имя ребенка.

И что вы думаете?!

В пакете лежал еще один плюшевый жираф с запиской на шее, где
было написано, что это Джеффи, кузен Джоши, и что, пока тот путешествует по миру, Джеффи будет рад стать его другом. Ко всему прочему, там еще
было написано, что Джеффи любит теплые объятия. Так у малыша появилось два новых друга и минус две травмы.

Иногда сервис больше чем просто сервис 💎

Кампейн Bottega Veneta снятый Нэн Голдин (!) в 2009 году — доброе утро.

📸 на фото Анна Казакова и Шон О’Прай

Вчера сделал заказ в лавке, выбрал опцию «сдать пакеты» — в приложении указано, что сдадут на перереработку. С чистой совестью отдал курьеру пакет с пакетами. Сегодня утром выхожу из квартиры, а мой пакет лежит в подъезде на подоконнике, что на лестничной площадке моего этажа — пишу в поддержку, отвечает робот. На всякий случай напомнил вечером, что он до сих пор там лежит и мусор как бы лучше за собой убрать.

В общем яндексу и их эко-лозунгам ШЭЙМ неимоверный!

На всякий случай, исходя из сегодняшних реалий, подготовил небольшие уточнения, чтобы не вводиться в заблуждение.

А если вы действительно хотите сдать пакеты на переработку, то лучше посмотреть пункты сбора тут.

Стэнли Кубрик на съемках Космической Одиссеи 2001 года. Раз смотрим подборку кадров, то вспомним несколько любопытных фактов о съемках фильма.

⏺Некоторые спецэффекты создавались месяцами. Сложные кадры собирали буквально слой за слоем на пленке: отдельно снимали актеров, модели кораблей, звездные поля и другие элементы, а затем оптически объединяли их в единое изображение — иногда на это уходило года.

⏺Производство фильма растянулось примерно на четыре года, а основная съемочная и эффектная работа продолжалась около трех лет с 1964 по 1967 гг. идея фильма родилась вообще вначале 1950-х.

⏺NASA консультировала создателей фильма. Кубрик и его команда работали с инженерами и специалистами NASA, чтобы максимально правдоподобно показать будущие космические технологии, корабли и жизнь астронавтов.

⏺Центрифуга Discovery была настоящей. Для съемок построили вращающуюся конструкцию диаметром около 12 метров и весом около 30 тонн. Актеры действительно находились внутри нее, пока декорация вращалась.

⏺ Сцена с бегом по стене — не монтаж. Актеры бежали внутри вращающейся центрифуги, а камера двигалась вместе с декорацией, создавая ощущение, что они ходят по стенам и потолку.

⏺ «Невесомость» снимали на тросах. Актеров подвешивали на специальных системах, которые затем скрывали в кадре. Некоторые сцены требовали сложных страховочных конструкций.

⏺Еду действительно фиксировали. В сценах внутри корабля продукты и предметы приклеивали или закрепляли, чтобы они оставались на месте во время вращения декорации.

⏺«Звездные врата» сделали без компьютеров. Дуглас Трамбалл использовал технологию slit-scan: камера двигалась относительно световых изображений с длинной выдержкой, создавая те самые психоделические тоннели.