МАРАФОН КАРПЕНТЕРА — «ИСПОВЕДЬ НЕВИДИМКИ»
Все, кто жил в пиратские 90-е, знают чувство постоянного насыщения. Когда занавес пал и в страну хлынул поток всего западного, многие жаловались, что в сутках, например, не 50 или 60 часов — захотелось разом во все поиграть, все посмотреть, все прочитать. Я до сих пор помню ежедневные паломничества после школы к станции метро, где располагались ларьки, за новыми видеоиграми, которые по ощущениям выходили каждый день! Примерно то же самое было и с фильмами, но тут мне в помощь приходил всегда старший двоюродный брат-киноман, который каждую неделю приезжал с (буквально) китайской челночной сумкой в гости и вываливал горы кассет с новыми и не очень фильмами. Смотрелось все взахлеб — почти все с радостью, тогда никто особо не разбирался.
И среди тех фильмов было немало картин, про которые я сегодня благополучно уже забыл. Это было среднее или нормальное, или ничем не примечательное, но не отвратное кино в жанре, с придуманным позже в интернетее названием — «посмотрел и забыл». Так как это были 90-е, то больше всего под него подходили среднебюджетные студийные картины. И когда начинался этот марафон Карпентера, честно говоря, я не думал, что в фильмографии нашего главного героя тоже есть такой фильм. А оказалось, что есть — это «Исповедь невидимки».
После авторских несовершенных, но невыносимо притягательных «Чужих среди нас», Карпентера нанимает студия Warner Bros. и Чеви Чейз, чтобы он снял «Исповедь невидимки» — то ли комедию, то ли приключенческий триллер про брокера средней руки, который случайно, после аварии в лаборатории, становится невидимым. За ним сразу начинают охотиться американские спецслужбы в лице Сэма Нила, чтобы тот стал международным шпионом. Спасает главного героя, как и во многих подобных сюжетах, любовь — тут за нее отвечает фантастическая, как всегда, Дэрил Ханна.
Если поставить «Исповедь невидимки» не самому преданному и насмотренному фанату Карпентера, то тот ни за что не угадает в нем фильм кумира. От Карпентера тут нет примерно ничего: ни музыки, ни фирменной тревожности, ни изобретательного визуала. Это просто крепкий, ничем не примечательный студийный фильм, в котором большой режиссер просто выполняет наемную работу. Испортил ли Карпентер фильм своим присутствием? Нет. Дал ли он что-то картине? Тоже нет. Скорее всего, главная победа режиссера в «Исповеди невидимки» — студийный гонорар. После американских горок в прокате в 80-х, возможно, ему нужна была вот такая ремесленная передышка.
«Исповедь невидимки» очень сильно ругали на старте, и в итоге фильм не слишком успешно прошел в прокате. Ругали за неопределенный жанровый вектор: что это такое — приключение, мелодрама или комедия? Хотя боссы WB и Чеви Чейз, который был звездой в то время и лично курировал фильм, не задумывали превращать картину в комедию, многие — в первую очередь, из-за комического амплуа Чейза — ждали именно её. В итоге получилось ни туда, ни сюда: и не очень смешно, и не очень трогательно, и точно не так захватывающее, как могло быть. Единственные достоинства «Исповеди невидимки» — это довольно впечатляющая по тем временам графика и реверансы в сторону классических фильмов про Человека-невидимку.
Но я бы не сильно ругал фильм. Как минимум потому, что «Исповедь невидимки» — это, может и не самый лучший, но работающий трамплин в ту эпоху пиратских VHS до красивых упаковок, когда в узенькую полоску на корешке кассеты пираты пытались вместить всю важную информацию — от названия фильма и актеров до года выпуска и какого-то завлекающего слогана, вроде «Запись с лазерных копий!» или «Новые эффектные фантастические боевики!». Но эта опция доступна только для тех, кто жил тогда и прочувствовал все на себе.
Для всех остальных «Исповедь невидимки» — это просто странная строчка в фильмографии Карпентера.
https://youtu.be/U4qLE7gRmfI
#Карпентер1664
Все, кто жил в пиратские 90-е, знают чувство постоянного насыщения. Когда занавес пал и в страну хлынул поток всего западного, многие жаловались, что в сутках, например, не 50 или 60 часов — захотелось разом во все поиграть, все посмотреть, все прочитать. Я до сих пор помню ежедневные паломничества после школы к станции метро, где располагались ларьки, за новыми видеоиграми, которые по ощущениям выходили каждый день! Примерно то же самое было и с фильмами, но тут мне в помощь приходил всегда старший двоюродный брат-киноман, который каждую неделю приезжал с (буквально) китайской челночной сумкой в гости и вываливал горы кассет с новыми и не очень фильмами. Смотрелось все взахлеб — почти все с радостью, тогда никто особо не разбирался.
И среди тех фильмов было немало картин, про которые я сегодня благополучно уже забыл. Это было среднее или нормальное, или ничем не примечательное, но не отвратное кино в жанре, с придуманным позже в интернетее названием — «посмотрел и забыл». Так как это были 90-е, то больше всего под него подходили среднебюджетные студийные картины. И когда начинался этот марафон Карпентера, честно говоря, я не думал, что в фильмографии нашего главного героя тоже есть такой фильм. А оказалось, что есть — это «Исповедь невидимки».
После авторских несовершенных, но невыносимо притягательных «Чужих среди нас», Карпентера нанимает студия Warner Bros. и Чеви Чейз, чтобы он снял «Исповедь невидимки» — то ли комедию, то ли приключенческий триллер про брокера средней руки, который случайно, после аварии в лаборатории, становится невидимым. За ним сразу начинают охотиться американские спецслужбы в лице Сэма Нила, чтобы тот стал международным шпионом. Спасает главного героя, как и во многих подобных сюжетах, любовь — тут за нее отвечает фантастическая, как всегда, Дэрил Ханна.
Если поставить «Исповедь невидимки» не самому преданному и насмотренному фанату Карпентера, то тот ни за что не угадает в нем фильм кумира. От Карпентера тут нет примерно ничего: ни музыки, ни фирменной тревожности, ни изобретательного визуала. Это просто крепкий, ничем не примечательный студийный фильм, в котором большой режиссер просто выполняет наемную работу. Испортил ли Карпентер фильм своим присутствием? Нет. Дал ли он что-то картине? Тоже нет. Скорее всего, главная победа режиссера в «Исповеди невидимки» — студийный гонорар. После американских горок в прокате в 80-х, возможно, ему нужна была вот такая ремесленная передышка.
«Исповедь невидимки» очень сильно ругали на старте, и в итоге фильм не слишком успешно прошел в прокате. Ругали за неопределенный жанровый вектор: что это такое — приключение, мелодрама или комедия? Хотя боссы WB и Чеви Чейз, который был звездой в то время и лично курировал фильм, не задумывали превращать картину в комедию, многие — в первую очередь, из-за комического амплуа Чейза — ждали именно её. В итоге получилось ни туда, ни сюда: и не очень смешно, и не очень трогательно, и точно не так захватывающее, как могло быть. Единственные достоинства «Исповеди невидимки» — это довольно впечатляющая по тем временам графика и реверансы в сторону классических фильмов про Человека-невидимку.
Но я бы не сильно ругал фильм. Как минимум потому, что «Исповедь невидимки» — это, может и не самый лучший, но работающий трамплин в ту эпоху пиратских VHS до красивых упаковок, когда в узенькую полоску на корешке кассеты пираты пытались вместить всю важную информацию — от названия фильма и актеров до года выпуска и какого-то завлекающего слогана, вроде «Запись с лазерных копий!» или «Новые эффектные фантастические боевики!». Но эта опция доступна только для тех, кто жил тогда и прочувствовал все на себе.
Для всех остальных «Исповедь невидимки» — это просто странная строчка в фильмографии Карпентера.
https://youtu.be/U4qLE7gRmfI
#Карпентер1664