Год «Оскара» — «Касабланка» (1944)
Конец 1941 года, Касабланка. В марокканский город стягиваются беженцы со всей Европы, потому что он — последний пункт перед отъездом через Лиссабон в мирную Америку. Впрочем, получить специальные транзитные визы, которые нужны для транзита в США, непросто — нужны связи и большие деньги. Заключить важные знакомства можно, например, в самом популярном заведении Касабланки — в кафе «У Рика». Им управляет хмурый американец, собственно, Рик (Хамфри Богарт), с мутным прошлым и будущим. Он приехал в Касабланку из оккупированного Парижа и не спешит отправляться на родину.
Однажды по Касабланке проносится новость: некто убил немецких офицеров с транзитными письмами недалеко от города. Капитан местной полиции Луи Рено мгновенно вычисляет преступника, который планирует сбыть бумаги в один из шумных вечеров в переполненном гостями кафе «У Рика». Письма в итоге оказываются в руках у самого Рика, который не знает, что с ними делать ровно до того момента, как в его кафе не заходит руководитель чешского сопротивления Виктор Ласло со своей молодой женой. С ней, как мы узнаем почти сразу, главный герой и провел когда-то незабываемое время в Париже.
«Касабланку» принято называть величайшим студийным фильмом Голливуда всех времен, намекая, что картина Майкла Кертиса лишена авторской мысли и является по сути результатом коллективного голливудского производства. Это во многом правда. «Касабланка» была сто сорок какой-то картиной, снятой студией Warner Bros. в 1943 году, и ни на стадии сценария, ни во время съемок никто и не мог предполагать, что «Касабланка» станет той «Касабланкой», по которой многие будущие кинематографисты, включая Стивена Спилберга, будут учиться рассказывать увлекательные истории с большого экрана.
Для Майкла Кертиса, классического голливудского ремесленника и многостаночника (впрочем, получившего до «Касабланки» уже три режиссерские оскаровские номинации) это была 61-я (!!!) картина для WB. Возможно, лишь Хэл Б. Уоллис ныне забытый, но великий голливудский продюсер, что-то знал — именно он заплатил рекордные по тем временам $20000 за не поставленную нигде пьесу «Все приходят к Рику» Мюррея Бернетта и Джоан Элисон. Впрочем, в Голливуде тех лет подобных сделок было немало, а выстреливали в кино единицы.
Но глядя на «Касабланку» сейчас, сложно не заметить там какой-то отчетливой руки большого автора. Она отчетливо видна и в классической нуарной игре со светом, и в особой структуре фильма, которая крутится вокруг кафе Рика, и в винегрете из жанров — перед нами то ли военная картина, то ли обожаемый в 40-е нуар, то ли игривая и опасная история любви. Возможно, все это было великим стечением обстоятельств: Кертиса во многих книгах и биографических фильмах действительно никогда не изображают режиссером-творцом. Но даже если так, давайте просто порадуемся за него, Богарта, Бергман, Уоллиса и всю студию WB, а заодно и за всех нас, что у нас теперь есть «Касабланка».
Несмотря на спрятанную в фильме историю любви, «Касабланка» — это картина не только об этом, но даже больше — о войне и её безысходности. Город в Африке — это ведь не просто один из пунктов назначения беженцев, но и человеческое чистилище. Это место, куда можно приехать, но откуда практически невозможно сбежать. И в таком безвоздушном пространстве люди не просто начинают приспосабливаться к жизни без будущего, но обретают сами себя. И большую часть в этом играет сама Касабланка. Кому-то она нашептывает двигаться только вперед, кого-то сжирает и уничтожает без предупреждения, но тяжелее всего третьим — их участь остаться в городе, видимо, навсегда (читай, до конца войны). Потому что без них, включая Рика и капитана Рено, ни у кого из временных гостей Касабланки не будет и шанса на спасение.
https://youtu.be/S9ID5DHsX8g
#Оскар1664
Конец 1941 года, Касабланка. В марокканский город стягиваются беженцы со всей Европы, потому что он — последний пункт перед отъездом через Лиссабон в мирную Америку. Впрочем, получить специальные транзитные визы, которые нужны для транзита в США, непросто — нужны связи и большие деньги. Заключить важные знакомства можно, например, в самом популярном заведении Касабланки — в кафе «У Рика». Им управляет хмурый американец, собственно, Рик (Хамфри Богарт), с мутным прошлым и будущим. Он приехал в Касабланку из оккупированного Парижа и не спешит отправляться на родину.
Однажды по Касабланке проносится новость: некто убил немецких офицеров с транзитными письмами недалеко от города. Капитан местной полиции Луи Рено мгновенно вычисляет преступника, который планирует сбыть бумаги в один из шумных вечеров в переполненном гостями кафе «У Рика». Письма в итоге оказываются в руках у самого Рика, который не знает, что с ними делать ровно до того момента, как в его кафе не заходит руководитель чешского сопротивления Виктор Ласло со своей молодой женой. С ней, как мы узнаем почти сразу, главный герой и провел когда-то незабываемое время в Париже.
«Касабланку» принято называть величайшим студийным фильмом Голливуда всех времен, намекая, что картина Майкла Кертиса лишена авторской мысли и является по сути результатом коллективного голливудского производства. Это во многом правда. «Касабланка» была сто сорок какой-то картиной, снятой студией Warner Bros. в 1943 году, и ни на стадии сценария, ни во время съемок никто и не мог предполагать, что «Касабланка» станет той «Касабланкой», по которой многие будущие кинематографисты, включая Стивена Спилберга, будут учиться рассказывать увлекательные истории с большого экрана.
Для Майкла Кертиса, классического голливудского ремесленника и многостаночника (впрочем, получившего до «Касабланки» уже три режиссерские оскаровские номинации) это была 61-я (!!!) картина для WB. Возможно, лишь Хэл Б. Уоллис ныне забытый, но великий голливудский продюсер, что-то знал — именно он заплатил рекордные по тем временам $20000 за не поставленную нигде пьесу «Все приходят к Рику» Мюррея Бернетта и Джоан Элисон. Впрочем, в Голливуде тех лет подобных сделок было немало, а выстреливали в кино единицы.
Но глядя на «Касабланку» сейчас, сложно не заметить там какой-то отчетливой руки большого автора. Она отчетливо видна и в классической нуарной игре со светом, и в особой структуре фильма, которая крутится вокруг кафе Рика, и в винегрете из жанров — перед нами то ли военная картина, то ли обожаемый в 40-е нуар, то ли игривая и опасная история любви. Возможно, все это было великим стечением обстоятельств: Кертиса во многих книгах и биографических фильмах действительно никогда не изображают режиссером-творцом. Но даже если так, давайте просто порадуемся за него, Богарта, Бергман, Уоллиса и всю студию WB, а заодно и за всех нас, что у нас теперь есть «Касабланка».
Несмотря на спрятанную в фильме историю любви, «Касабланка» — это картина не только об этом, но даже больше — о войне и её безысходности. Город в Африке — это ведь не просто один из пунктов назначения беженцев, но и человеческое чистилище. Это место, куда можно приехать, но откуда практически невозможно сбежать. И в таком безвоздушном пространстве люди не просто начинают приспосабливаться к жизни без будущего, но обретают сами себя. И большую часть в этом играет сама Касабланка. Кому-то она нашептывает двигаться только вперед, кого-то сжирает и уничтожает без предупреждения, но тяжелее всего третьим — их участь остаться в городе, видимо, навсегда (читай, до конца войны). Потому что без них, включая Рика и капитана Рено, ни у кого из временных гостей Касабланки не будет и шанса на спасение.
https://youtu.be/S9ID5DHsX8g
#Оскар1664