Год «Оскара» — «Душной южной ночью» (1968)
Маленький городок Спарта в штате Миссисипи, середина 1960-х. Местный полицейский во время ночного патрулирования обнаруживает труп важного в округе бизнесмена. Через несколько часов он же арестовывает на вокзале темнокожего мужчину средних лет Верджила Тиббса, а так как сюжет развивается на юге США в середине прошлого века, сразу без раздумий везет его в полицейский участок. Там оказывается, что Тиббс — полицейский детектив, который работает в Филадельфии. Тиббса отпускают, но просят о помощи — раскрыть убийство Кольберта. Детектив сначала отказывается, но после разговора с начальством решается помочь.
Конец 1960-х в Голливуде — время больших перемен. На смену помпезному классическому американскому кино середины прошлого века, заставленному пеплумами, мюзиклами и эпическими батальными полотнами, пришло совсем новое кино — жестокое, прямолинейное, честное. Эту эпоху впоследствии назовут Новый Голливуд по образцу Новых европейских волн, и следующие примерно 10-12 текстов нашего оскаровского марафона будут заняты фильмами этой эпохи. Моей любимой эпохи в мировом кино.
Но вторжение нового кино на «Оскаре» началось все именно в 1968 году. Если заглянуть в основную номинацию «Лучший фильм», то там, помимо «Душной южной ночью», можно найти и «Выпускника» Майка Николса, и, главное, «Бонни и Клайд» Артура Пенна, с которого, как принято считать, и начался Новый Голливуд. Главное отличие этих картин от прежних — то, что в них авторы начинали говорить со зрителем о сегодняшнем дне, часто — без прикрас и показушных заигрываний.
«Душной южной ночью» обычно вспоминают далеко не в самую первую очередь, когда говорят о Новом Голливуде, но это картина сильно отличается от предыдущих оскаровских лауреатов. Во-первых, это не первая, но одна из самых ярких картин о расизме своей эпохи. 1960-е — переломное десятилетие в США, когда проблемы сегрегации и притеснения темнокожих достигают общенационального уровня. И Голливуд не может остаться в стороне. Искусство всегда очень чутко реагировало на любые сдвиги в окружающей жизни, не могли пройти мимо и расистские проблемы.
Но расизм — не единственная тема, которая поднимается в «Душной южной ночью». Оставаясь формально детективом про американскую глубинку, картина плотно вгрызается в проблемы капитализма, а также — свободной любви и вседозволенности (привет, Сексуальная революция). Верджил, городской полицейский, и мы вместе с ним, не только помогает местным копам раскрыть такое редкое для сельских мест убийство, но и как будто совершает экскурсию по югу Америки со всеми вытекающими последствиями и знакомствами. Мы побываем на плантации местного бизнес-воротилы, по-вуайеристски подглядим за одной привлекательной девушкой в окно её дома, познакомимся с хамоватым и вредным владельцем закусочной и совершим еще несколько впечатляющих знакомств. Конечно, больше всего времени Верджил и зритель будет в компании сельских полицейских, а особенно — шерифа Гиллеспи в прекрасном исполнении Рода Стайгера. И наблюдение за их бытом и работой в «Душной южной ночью» доставляет не меньше наслаждения, чем поиски вместе с Тиббсом убийцы.
«Душной южной ночью» — не очень типичная оскаровская картина. Обычно, как мне кажется, от победителей или претендентов на главную американскую награду, ждут какой-то особой формальной или жанровой выучки. Это должна быть, наверное, какая-то мощнейшая драма или масштабное кино, или помпезный мюзикл, а может — костюмный исторический фильм. Который обязательно обращается к какой-то важной истории или теме, обычно — из прошлого. Но «Душной южной ночью», липкий, аккуратный триллер про убийство в маленьком городке, как будто не вписывается в эту концепцию. И это здорово, потому что ничто лучше, чем победа такого как бы неформатного для премии фильма, говорит о наступивших в американском кино на тот год переменах. И в следующих оскаровских заметках мы в этом только убедимся.
https://youtu.be/d15DhX_ltls
#Оскар1664
Маленький городок Спарта в штате Миссисипи, середина 1960-х. Местный полицейский во время ночного патрулирования обнаруживает труп важного в округе бизнесмена. Через несколько часов он же арестовывает на вокзале темнокожего мужчину средних лет Верджила Тиббса, а так как сюжет развивается на юге США в середине прошлого века, сразу без раздумий везет его в полицейский участок. Там оказывается, что Тиббс — полицейский детектив, который работает в Филадельфии. Тиббса отпускают, но просят о помощи — раскрыть убийство Кольберта. Детектив сначала отказывается, но после разговора с начальством решается помочь.
Конец 1960-х в Голливуде — время больших перемен. На смену помпезному классическому американскому кино середины прошлого века, заставленному пеплумами, мюзиклами и эпическими батальными полотнами, пришло совсем новое кино — жестокое, прямолинейное, честное. Эту эпоху впоследствии назовут Новый Голливуд по образцу Новых европейских волн, и следующие примерно 10-12 текстов нашего оскаровского марафона будут заняты фильмами этой эпохи. Моей любимой эпохи в мировом кино.
Но вторжение нового кино на «Оскаре» началось все именно в 1968 году. Если заглянуть в основную номинацию «Лучший фильм», то там, помимо «Душной южной ночью», можно найти и «Выпускника» Майка Николса, и, главное, «Бонни и Клайд» Артура Пенна, с которого, как принято считать, и начался Новый Голливуд. Главное отличие этих картин от прежних — то, что в них авторы начинали говорить со зрителем о сегодняшнем дне, часто — без прикрас и показушных заигрываний.
«Душной южной ночью» обычно вспоминают далеко не в самую первую очередь, когда говорят о Новом Голливуде, но это картина сильно отличается от предыдущих оскаровских лауреатов. Во-первых, это не первая, но одна из самых ярких картин о расизме своей эпохи. 1960-е — переломное десятилетие в США, когда проблемы сегрегации и притеснения темнокожих достигают общенационального уровня. И Голливуд не может остаться в стороне. Искусство всегда очень чутко реагировало на любые сдвиги в окружающей жизни, не могли пройти мимо и расистские проблемы.
Но расизм — не единственная тема, которая поднимается в «Душной южной ночью». Оставаясь формально детективом про американскую глубинку, картина плотно вгрызается в проблемы капитализма, а также — свободной любви и вседозволенности (привет, Сексуальная революция). Верджил, городской полицейский, и мы вместе с ним, не только помогает местным копам раскрыть такое редкое для сельских мест убийство, но и как будто совершает экскурсию по югу Америки со всеми вытекающими последствиями и знакомствами. Мы побываем на плантации местного бизнес-воротилы, по-вуайеристски подглядим за одной привлекательной девушкой в окно её дома, познакомимся с хамоватым и вредным владельцем закусочной и совершим еще несколько впечатляющих знакомств. Конечно, больше всего времени Верджил и зритель будет в компании сельских полицейских, а особенно — шерифа Гиллеспи в прекрасном исполнении Рода Стайгера. И наблюдение за их бытом и работой в «Душной южной ночью» доставляет не меньше наслаждения, чем поиски вместе с Тиббсом убийцы.
«Душной южной ночью» — не очень типичная оскаровская картина. Обычно, как мне кажется, от победителей или претендентов на главную американскую награду, ждут какой-то особой формальной или жанровой выучки. Это должна быть, наверное, какая-то мощнейшая драма или масштабное кино, или помпезный мюзикл, а может — костюмный исторический фильм. Который обязательно обращается к какой-то важной истории или теме, обычно — из прошлого. Но «Душной южной ночью», липкий, аккуратный триллер про убийство в маленьком городке, как будто не вписывается в эту концепцию. И это здорово, потому что ничто лучше, чем победа такого как бы неформатного для премии фильма, говорит о наступивших в американском кино на тот год переменах. И в следующих оскаровских заметках мы в этом только убедимся.
https://youtu.be/d15DhX_ltls
#Оскар1664