Год «Оскара» — «Оливер!» (1969)
Английский выдуманный городок Мадфог в 120 километрах от Лондона, первая половина XIX века. В работном доме живут несколько десятков мальчишек, и один из них — подкидыш Оливер Твист, чья мама умерла при родах, не оставив информации о других родственниках. Во время одного из ужинов Твист просит у настоятеля добавки, из-за чего его выгоняют из дома и продают в семью местному гробовщику. Там над ним продолжают издеваться, он сбегает и отправляется в Лондон. В столице он буквально сразу знакомится с чумазым мальчишкой Доджером, который оказывается мастеровитым уличным карманником. Он знакомит Оливера с их предводителем — старым вором Фейгиным, который вместе с еще десятком мальчуганов живет в помещении бывшей прачечной.
Далее история Оливера Твиста будет развиваться стремительно. На своем первом «деле» мальчик попадется в лапы полицейских и сразу предстанет перед судом. Затем его спасет богатый мистер Браунлоу, который с первой встречи заметит в Оливере знакомые черты лица. А дальше вы, думаю, и так знаете — «Приключения Оливера Твиста» Диккенса, уверен, читали многие.
Разумеется, из фильма исчезли некоторые сюжетные повороты и детали, уступив место песням и танцам. Все потому, что «Оливер!» — это экранизация одноименного мюзикла, а не книги Диккенса. Мюзикла, как утверждали многие очевидцы, например, великая Полин Кейл, которая просто влюбился в фильм Рида, довольно паршивого. И именно киновариант обошел его по всем статьям.
«Оливера Твиста» экранизировали, экранизируют и будут экранизировать еще не раз. Это один из важнейших романов взросления или детских романов в истории мировой литературы. Но именно британский кинорежиссер Кэрол Рид, который уже был знаком всему миру своим «Третьим человеком», придумал в «Оливере!» довольно занятный сдвиг фокуса — он сделал главными героями экранизации «Приключений Оливера Твиста» не самого Оливера, а всех его ближайших друзей и врагов. Душного еврея Фейгина, брутального вора Билла Сайкса, его сердобольную подругу Нэнси и даже того же Доджера. Сам же Оливер играет в этой картине роль как будто клея, сцепляющего самим собой все персонажей и историю вокруг себя, при это никогда не выходя на первый план.
Твист, появляясь в Лондоне, как будто приводит всю неживую конструкцию в движение. Ушлый Фейгин, уже давно собирающий себе на безбедную старость, наконец-то начинает задумываться об уходе на пенсию, Нэнси, безудержно влюбленная в жестокого Сайкса, впервые дает ему отпор, мистер Браунлоу получает надежду воссоединится с казавшимся потерянным родственником и так далее. Добавляют эффекта движения картина Рида, конечно, и музыкальные номера. Самый показательный в этом смысле — коллективный танец на лондонской площади, когда Оливер впервые просыпается в особняке Браунлоу. Кажется, что только с ним этот серый и статичный мир начинает по настоящему оживать и жить. Это очень симпатичный эффект, который Рид точно фиксирует в своей картине.
Не буду врать, мюзиклы за этот оскаровский марафон так и не стали «моим» жанром. Теперь я могу сказать точно, ведь впереди среди победителей будет только «Чикаго». И «Оливером!» я не то чтобы фантастически восхищен. Но это действительно мощная, красивая и прекрасно сыгранная картина, которая, с одной стороны, по-голливудски сглаживает многие диккенсовские углы, но далеко не всем. В руках Рида, несмотря на киношный лоск, это все еще история про смрадный Лондон, заполненный преимущественно ворами, убийцами, насильниками и абьюзерами. Но, как и Диккенс, он дарит зрителю надежду. Иначе и быть не могло — без хэппи-энда «Оливер Твист» мог и не войти в историю.
https://youtu.be/U1-Q3nyMelc
#Оскар1664
Английский выдуманный городок Мадфог в 120 километрах от Лондона, первая половина XIX века. В работном доме живут несколько десятков мальчишек, и один из них — подкидыш Оливер Твист, чья мама умерла при родах, не оставив информации о других родственниках. Во время одного из ужинов Твист просит у настоятеля добавки, из-за чего его выгоняют из дома и продают в семью местному гробовщику. Там над ним продолжают издеваться, он сбегает и отправляется в Лондон. В столице он буквально сразу знакомится с чумазым мальчишкой Доджером, который оказывается мастеровитым уличным карманником. Он знакомит Оливера с их предводителем — старым вором Фейгиным, который вместе с еще десятком мальчуганов живет в помещении бывшей прачечной.
Далее история Оливера Твиста будет развиваться стремительно. На своем первом «деле» мальчик попадется в лапы полицейских и сразу предстанет перед судом. Затем его спасет богатый мистер Браунлоу, который с первой встречи заметит в Оливере знакомые черты лица. А дальше вы, думаю, и так знаете — «Приключения Оливера Твиста» Диккенса, уверен, читали многие.
Разумеется, из фильма исчезли некоторые сюжетные повороты и детали, уступив место песням и танцам. Все потому, что «Оливер!» — это экранизация одноименного мюзикла, а не книги Диккенса. Мюзикла, как утверждали многие очевидцы, например, великая Полин Кейл, которая просто влюбился в фильм Рида, довольно паршивого. И именно киновариант обошел его по всем статьям.
«Оливера Твиста» экранизировали, экранизируют и будут экранизировать еще не раз. Это один из важнейших романов взросления или детских романов в истории мировой литературы. Но именно британский кинорежиссер Кэрол Рид, который уже был знаком всему миру своим «Третьим человеком», придумал в «Оливере!» довольно занятный сдвиг фокуса — он сделал главными героями экранизации «Приключений Оливера Твиста» не самого Оливера, а всех его ближайших друзей и врагов. Душного еврея Фейгина, брутального вора Билла Сайкса, его сердобольную подругу Нэнси и даже того же Доджера. Сам же Оливер играет в этой картине роль как будто клея, сцепляющего самим собой все персонажей и историю вокруг себя, при это никогда не выходя на первый план.
Твист, появляясь в Лондоне, как будто приводит всю неживую конструкцию в движение. Ушлый Фейгин, уже давно собирающий себе на безбедную старость, наконец-то начинает задумываться об уходе на пенсию, Нэнси, безудержно влюбленная в жестокого Сайкса, впервые дает ему отпор, мистер Браунлоу получает надежду воссоединится с казавшимся потерянным родственником и так далее. Добавляют эффекта движения картина Рида, конечно, и музыкальные номера. Самый показательный в этом смысле — коллективный танец на лондонской площади, когда Оливер впервые просыпается в особняке Браунлоу. Кажется, что только с ним этот серый и статичный мир начинает по настоящему оживать и жить. Это очень симпатичный эффект, который Рид точно фиксирует в своей картине.
Не буду врать, мюзиклы за этот оскаровский марафон так и не стали «моим» жанром. Теперь я могу сказать точно, ведь впереди среди победителей будет только «Чикаго». И «Оливером!» я не то чтобы фантастически восхищен. Но это действительно мощная, красивая и прекрасно сыгранная картина, которая, с одной стороны, по-голливудски сглаживает многие диккенсовские углы, но далеко не всем. В руках Рида, несмотря на киношный лоск, это все еще история про смрадный Лондон, заполненный преимущественно ворами, убийцами, насильниками и абьюзерами. Но, как и Диккенс, он дарит зрителю надежду. Иначе и быть не могло — без хэппи-энда «Оливер Твист» мог и не войти в историю.
https://youtu.be/U1-Q3nyMelc
#Оскар1664