Год «Оскара» — «Крамер против Крамера» (1980)
1970-е, среднестатистическая нью-йоркская семья: папа — сотрудник рекламного агентства, мама — безработная, есть 5-летний сын. В день, когда главу семьи повышают на работе, супруга решает уйти из дома. Спешно собрав вещи, девушка быстро удаляется из квартиры, бросив в двери закрывающегося лифта мужу, что она его больше не любит. После этого неожиданного события отцу и мальчику теперь придется заметно перестроить собственную жизнь, которая, разумеется, довольно сильно зависела от мамы/жены.
Принято считать, что «Крамер против Крамера» — один из ярчайших примеров слепоты Киноакадемии, которые наградили не самый лучший, а лишь самый актуальный из представленных фильм в году. Всем известно, что на США наступала рейгановская эпоха, которая войдет в историю в том числе изменившимся общественным отношением к институту семьи. И фильм 1979 года сыграет в нем не последнюю роль — именно после него во многих судах задумаются о равенстве полов при выборе опекуна, значительно усилив роль отца. Но если оставить социальный резонанс, «Крамер» обычно — постоянный участник статей в жанрах «Худшие победители Оскара» или «Картины, которые не заслуживали победы на Оскаре».
С этим можно отчасти согласиться, увидев рядом с мелодрамой малоизвестного режиссера и прекрасного сценариста Роберта Бентона (у него до 1980 года был уже сценарный «Оскар» — за «Позднее шоу»), например, «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы или «Весь этот джаз» Боба Фосса. И впервые посмотрев «Крамера» лет 20 назад, я скорее соглашался с этой точкой зрения. По сравнению с приземленной человеческой историей про раскол в семье, монументальность «Апокалипсиса» или щемящая поэтичность фильма Фосса, конечно, не могла не впечатлять.
Но потом я повзрослел, завел семью, у меня прекрасная дочка. Вчера вечером я пересмотрел «Крамер против Крамера» впервые с университетских времен и не мог практически на протяжении всего фильма сдержать слез. Обычно в текстах о фильмах не принято о таком говорить, но плевать.
«Крамер против Крамера» — тончайшая и точнейшая семейная драма, в которой детали, и как будто второстепенные эпизоды оказываются мощнее, чем даже основной сюжет про войну отца и матери за опеку ребенка. Потому что по-настоящему фильм Бентона пробивает любую броню (и точно тех, у кого есть дети), когда концентрируется на быте, мелких ссорах или объятиях, на взглядах или слезах, словом — на ежедневной, но такой важной рутине, которая возникает в каждой семье, и которая — важнее всего. Герой Дастина Хоффмана выдает всю соль фильма в суде ближе к финалу: быть хорошим отцом — это делать вид, что тебе интересно, что делает или говорит твой ребенок, даже когда ты к концу дня чертовски устал.
Конечно, этот киноконфликт не сложился бы без великолепных артистов. Хоффман тут играет по сути себя — он как раз переживал развод примерно в это время и изначально отказался от роли. Стрип с заплаканными глазами, которая за несколько месяцев до начала съемок потеряла любовь всей жизни, актера Джона Казале, играет не героя, а что сложнее — состояние. Она — струна, которая натягивается и ослабевает весь фильм, что блестяще смотрится на фоне не менее великого Хоффмана, который на экране — не столько мужчина, которому экстренно приходится становиться хорошим отцом, сколько бегущий по лезвию быта и карьеры нью-йоркец, просто очень любящий сына.
«Крамер против Крамера» — картина, которая способна действовать на зрителя в широком диапазоне. Одних она растрогает или уничтожит (скорее всего, родителей), других — может не тронуть совсем. Бывает, что некоторые фильмы становятся чудо как хороши в определенном возрасте или обстоятельствах. Фильм Роберта Бентона, который в юном возрасте не произвел на меня большого впечатления, стал для меня сейчас выстрелом в самое сердце. Даже если это маленькое (и слезливое) неожиданное счастье станет для меня единственным в нашем марафоне, все равно все было не зря.
https://youtu.be/KZfIl9isKLU
#Оскар1664
1970-е, среднестатистическая нью-йоркская семья: папа — сотрудник рекламного агентства, мама — безработная, есть 5-летний сын. В день, когда главу семьи повышают на работе, супруга решает уйти из дома. Спешно собрав вещи, девушка быстро удаляется из квартиры, бросив в двери закрывающегося лифта мужу, что она его больше не любит. После этого неожиданного события отцу и мальчику теперь придется заметно перестроить собственную жизнь, которая, разумеется, довольно сильно зависела от мамы/жены.
Принято считать, что «Крамер против Крамера» — один из ярчайших примеров слепоты Киноакадемии, которые наградили не самый лучший, а лишь самый актуальный из представленных фильм в году. Всем известно, что на США наступала рейгановская эпоха, которая войдет в историю в том числе изменившимся общественным отношением к институту семьи. И фильм 1979 года сыграет в нем не последнюю роль — именно после него во многих судах задумаются о равенстве полов при выборе опекуна, значительно усилив роль отца. Но если оставить социальный резонанс, «Крамер» обычно — постоянный участник статей в жанрах «Худшие победители Оскара» или «Картины, которые не заслуживали победы на Оскаре».
С этим можно отчасти согласиться, увидев рядом с мелодрамой малоизвестного режиссера и прекрасного сценариста Роберта Бентона (у него до 1980 года был уже сценарный «Оскар» — за «Позднее шоу»), например, «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы или «Весь этот джаз» Боба Фосса. И впервые посмотрев «Крамера» лет 20 назад, я скорее соглашался с этой точкой зрения. По сравнению с приземленной человеческой историей про раскол в семье, монументальность «Апокалипсиса» или щемящая поэтичность фильма Фосса, конечно, не могла не впечатлять.
Но потом я повзрослел, завел семью, у меня прекрасная дочка. Вчера вечером я пересмотрел «Крамер против Крамера» впервые с университетских времен и не мог практически на протяжении всего фильма сдержать слез. Обычно в текстах о фильмах не принято о таком говорить, но плевать.
«Крамер против Крамера» — тончайшая и точнейшая семейная драма, в которой детали, и как будто второстепенные эпизоды оказываются мощнее, чем даже основной сюжет про войну отца и матери за опеку ребенка. Потому что по-настоящему фильм Бентона пробивает любую броню (и точно тех, у кого есть дети), когда концентрируется на быте, мелких ссорах или объятиях, на взглядах или слезах, словом — на ежедневной, но такой важной рутине, которая возникает в каждой семье, и которая — важнее всего. Герой Дастина Хоффмана выдает всю соль фильма в суде ближе к финалу: быть хорошим отцом — это делать вид, что тебе интересно, что делает или говорит твой ребенок, даже когда ты к концу дня чертовски устал.
Конечно, этот киноконфликт не сложился бы без великолепных артистов. Хоффман тут играет по сути себя — он как раз переживал развод примерно в это время и изначально отказался от роли. Стрип с заплаканными глазами, которая за несколько месяцев до начала съемок потеряла любовь всей жизни, актера Джона Казале, играет не героя, а что сложнее — состояние. Она — струна, которая натягивается и ослабевает весь фильм, что блестяще смотрится на фоне не менее великого Хоффмана, который на экране — не столько мужчина, которому экстренно приходится становиться хорошим отцом, сколько бегущий по лезвию быта и карьеры нью-йоркец, просто очень любящий сына.
«Крамер против Крамера» — картина, которая способна действовать на зрителя в широком диапазоне. Одних она растрогает или уничтожит (скорее всего, родителей), других — может не тронуть совсем. Бывает, что некоторые фильмы становятся чудо как хороши в определенном возрасте или обстоятельствах. Фильм Роберта Бентона, который в юном возрасте не произвел на меня большого впечатления, стал для меня сейчас выстрелом в самое сердце. Даже если это маленькое (и слезливое) неожиданное счастье станет для меня единственным в нашем марафоне, все равно все было не зря.
https://youtu.be/KZfIl9isKLU
#Оскар1664