Год «Оскара» — «Гладиатор» (2001)
180 нашей эры, начало эпохи упадка Римской империи. Имперские войска под управлением лучшего римского полководца генерала Максимуса Децима Меридия и под присмотром Марка Аврелия одерживают мощную победу над варварами на немецких землях. После окончания военных действий Максимус просит у Цезаря отпустить его домой в Испанию к жене и сыну, которых он не видел почти три года. Вместо этого Марк Аврелий делает ему предложение, от которого сложно отказаться — предлагает Максимусу возглавить Рим после его кончины и превратить огромное государство при помощи Сената в республику. Пока генерал думает, в покои Цезаря входит его сын Коммод, который также рассчитывает на престол. После того, как Марк Аврелий посвящает его в свои планы, Коммод убивает отца, а также отдает приказ убить Максимуса и его семью.
Ридли Скотт — один из самых уважаемых и всеядных режиссеров в истории. Кажется, что ему подвластны любые жанры — от комедий и космических хорроров до неспешного киберпанка и кичевого триллера про убийство в семье Гуччи. Скотт не раз говорил в интервью, что каждым новым фильмом, особенно если он неожиданного жанра, он как будто бросает себе творческий вызов. «Гладиатор», думаю, прекрасно вписывается в вереницу скоттовских профессиональных челленджей.
«Гладиатор» — это классический голливудский пеплум, процеженный через сито современных блокбастеров. Кажется, что Скотт не сбавляет темп ни на секунду, постоянно испытывая зрителя, насколько он готов к такому ритму. Пересматривая сейчас «Гладиатора» я с удивлением обнаружил, что в фильме, несмотря на 155-минутную продолжительность нет как будто ни одной лишней сцены, ни одного лирического отступления, ни одного ритмического провиса. Конечно, Скотт дает передышку, особенно после феноменальных экшн-сцен внутри Колизея, но они как правило редки и скоротечны. Как только у аудитории успокаивается дыхание, он вновь с особым рвением ускоряет фильм. В конце тебе уже самому хочется выбежать на арену и как следует навалять капризному Цезарю в исполнении Хоакина Феникса.
Очевидно, что это не совсем новый фильм, а скорее компиляция старых пеплумов. Больше всего в «Гладиаторе», конечно, от грандиозного «Бен-Гура» — сюжетная траектория Максимуса вполне напоминает подобную Иуды Бен-Гура из фильма Уильяма Уайлера, туда же отсылают и впечатляющие битвы на аренах, в одной из которых — ну конечно! — появляются колесницы.
Нужно ли ругать за это Скотта? Конечно, нет. Современное развлекательное искусство — это вообще во многом компиляции идей прошлого (не забываем, что и «Бен-Гур» Уайлера не был первым «Бен-Гуром»). Поэтому Скотт, в молодости — прекрасный клипмейкер, смешивает в своей картине все лучшее по его мнению от жанра, добавляя в голливудскую историческую классику скорость современного дорогого кино.
А вот за что Скотта и других создателей фильма можно точно если не поругать, то пожурить, то это за совершенно невыносимый пафос в отдельных сценах, а также за жуткие диалоги. Все эти оскалы Рассела Кроу в камеру, пререкания с Коммодом и снятие шлемов, безусловно, производят впечатление, если тебе 15, но во взрослом возрасте это скорее вызывает улыбку. Примерно то же самое и с диалогами, но тут просто можно отвлечься в телефон и ждать следующей батальной сцены.
Но все эти проблемы и глупости, конечно, перекрываются уверенной режиссурой, ураганным темпом и уместной жестокостью, так необходимой почти любому пеплуму. Да, «Гладиатор» — это не «Одиссея» Гомера и даже не «Клеопатра» на бумаге, но на экране этот мир в руках великого режиссера не просто оживает, он выплескивается с экрана на зрителя, что оставаться равнодушным во время просмотра вообще невозможно. И черт с ним с высоким слогом и пафосом, в фильме про гладиаторов должны круто отрубаться конечности — а с этим в «Гладиаторе» все в порядке.
https://youtu.be/P5ieIbInFpg
#Оскар1664
180 нашей эры, начало эпохи упадка Римской империи. Имперские войска под управлением лучшего римского полководца генерала Максимуса Децима Меридия и под присмотром Марка Аврелия одерживают мощную победу над варварами на немецких землях. После окончания военных действий Максимус просит у Цезаря отпустить его домой в Испанию к жене и сыну, которых он не видел почти три года. Вместо этого Марк Аврелий делает ему предложение, от которого сложно отказаться — предлагает Максимусу возглавить Рим после его кончины и превратить огромное государство при помощи Сената в республику. Пока генерал думает, в покои Цезаря входит его сын Коммод, который также рассчитывает на престол. После того, как Марк Аврелий посвящает его в свои планы, Коммод убивает отца, а также отдает приказ убить Максимуса и его семью.
Ридли Скотт — один из самых уважаемых и всеядных режиссеров в истории. Кажется, что ему подвластны любые жанры — от комедий и космических хорроров до неспешного киберпанка и кичевого триллера про убийство в семье Гуччи. Скотт не раз говорил в интервью, что каждым новым фильмом, особенно если он неожиданного жанра, он как будто бросает себе творческий вызов. «Гладиатор», думаю, прекрасно вписывается в вереницу скоттовских профессиональных челленджей.
«Гладиатор» — это классический голливудский пеплум, процеженный через сито современных блокбастеров. Кажется, что Скотт не сбавляет темп ни на секунду, постоянно испытывая зрителя, насколько он готов к такому ритму. Пересматривая сейчас «Гладиатора» я с удивлением обнаружил, что в фильме, несмотря на 155-минутную продолжительность нет как будто ни одной лишней сцены, ни одного лирического отступления, ни одного ритмического провиса. Конечно, Скотт дает передышку, особенно после феноменальных экшн-сцен внутри Колизея, но они как правило редки и скоротечны. Как только у аудитории успокаивается дыхание, он вновь с особым рвением ускоряет фильм. В конце тебе уже самому хочется выбежать на арену и как следует навалять капризному Цезарю в исполнении Хоакина Феникса.
Очевидно, что это не совсем новый фильм, а скорее компиляция старых пеплумов. Больше всего в «Гладиаторе», конечно, от грандиозного «Бен-Гура» — сюжетная траектория Максимуса вполне напоминает подобную Иуды Бен-Гура из фильма Уильяма Уайлера, туда же отсылают и впечатляющие битвы на аренах, в одной из которых — ну конечно! — появляются колесницы.
Нужно ли ругать за это Скотта? Конечно, нет. Современное развлекательное искусство — это вообще во многом компиляции идей прошлого (не забываем, что и «Бен-Гур» Уайлера не был первым «Бен-Гуром»). Поэтому Скотт, в молодости — прекрасный клипмейкер, смешивает в своей картине все лучшее по его мнению от жанра, добавляя в голливудскую историческую классику скорость современного дорогого кино.
А вот за что Скотта и других создателей фильма можно точно если не поругать, то пожурить, то это за совершенно невыносимый пафос в отдельных сценах, а также за жуткие диалоги. Все эти оскалы Рассела Кроу в камеру, пререкания с Коммодом и снятие шлемов, безусловно, производят впечатление, если тебе 15, но во взрослом возрасте это скорее вызывает улыбку. Примерно то же самое и с диалогами, но тут просто можно отвлечься в телефон и ждать следующей батальной сцены.
Но все эти проблемы и глупости, конечно, перекрываются уверенной режиссурой, ураганным темпом и уместной жестокостью, так необходимой почти любому пеплуму. Да, «Гладиатор» — это не «Одиссея» Гомера и даже не «Клеопатра» на бумаге, но на экране этот мир в руках великого режиссера не просто оживает, он выплескивается с экрана на зрителя, что оставаться равнодушным во время просмотра вообще невозможно. И черт с ним с высоким слогом и пафосом, в фильме про гладиаторов должны круто отрубаться конечности — а с этим в «Гладиаторе» все в порядке.
https://youtu.be/P5ieIbInFpg
#Оскар1664