Год «Оскара» — «Миллионер из трущоб» (2009)
Застенчивый юноша Джамал Малик получает приглашение на участие в индийской версии интеллектуального шоу «Кто хочет стать миллионером?». В студии он начинает постепенно отвечать на вопросы, находя подсказки в своем прошлом. Например, на вопрос «Кто был звездой фильма 1973 года «Затянувшаяся расплата»?», Джамал вспоминает случай из детства, когда он буквально по уши в дерьме получил автограф Амитабха Баччана. А к примеру, чтобы ответить на вопрос о том, кто написал песнь «Явись, Кришна», главный герой вспоминает свое босоногое детство под крылом криминального авторитета Мамана. И вот так — вопрос за вопросом — мы продолжаем путешествовать по жизни Малика, постепенно открывая главную интригу картины.
Британский режиссер Дэнни бойл с фильмом «Миллионер из трущоб», как это было принято модно писать в глянцевых журналах 15-летней давности, выехал с проселочной дороги на магистральное шоссе — навстречу к мировому триумфу и народной планетарной судьбы. До этого Бойл снимал преимущественно маргинальное кино на британском материале, а тут у него получилась абсолютно понятная романтическая сказка, пусть и с пряным индийским национальным колоритом.
Коммерческий формат «Миллионера из трущоб» и, скажем так, немного поверхностный (в хорошем смысле) тон, повлиял — в положительном и негативном смыслах — на художественные особенности картины. Конечно, в «Миллионере» угадывается много всего, от Диккенса до Болливуда, но все подчинено одной понятной истории — любви выживания, поданной со стремительным бойловским ритмом и монтажом, но на болливудском фундаменте. Хотя Индия тут, безусловно, добавляет колорита, но во-первых Бойл все равно практически не уходит за пределы открыточных пейзажей и стереотипов (грязь, поезда, Мумбаи, Тадж-Махал), с другой — Индия тут выступает скорее живописной декорацией, почти не влияя на основную историю. Как у любого мощного коммерческого хита, сюжет «Миллионера из трущоб» можно представить хоть в США, хоть в Японии, хоть в России, разумеется, с поправками на местный колорит.
«Миллионер из трущоб» начинает заметно буксовать, когда Бойл пытается сделать его чуть серьезней и замедлить темп. Бойл — один из самых мастеровитых режиссеров мира последних десятилетий, который как мало кто чутко чувствует ритм и темп фильма. Вспоминается и «На игле», и «Пляж», и, конечно, «28 дней спустя», где Бойл просто выжимает из зрителя все соки, лишь убыстряя и замедляя картину в нужные моменты.
«Миллионер из трущоб» — это история, пропитанная бойловской мелодикой и темпоритмом. Лучшие сцены фильма — в движении. Бойл прекрасно знает самого себя, поэтому даже драматичный финал с последним вопросом он монтирует вперемешку с важной перестрелкой. Он понимает: его кино оживает и начинает возбуждать эмоции тогда, когда набирает крейсерскую скорость. И как бы мы не относились к Бойлу (знаю, что у него и вообще техничного британского кино рубежа веков, есть много противников), но в нужный момент от его фильмов пробирает в дрожь и бросает в пот.
Мне кажется, что секрет успеха «Миллионера из трущоб» как раз и состоит в том, что Бойл взял как будто бархатную, чуть укачивающую болливудскую историю любви и сделал в нее инъекцию своей стремительной, чеканной режиссуры. И получилось такая лавстори-беготня с криминалом, хэппи-эндом и открыточной Индией. И если подумать, в этом и кроется рецепт многих суперхитов: пощекотать нервишки зрителя, успокоить их в финале, а бонусом погрузить в новую для себя атмосферу и местность. И грех ругать Бойла, что в «Миллионере» он взял её и нащупал.
https://youtu.be/AIzbwV7on6Q
#Оскар1664
Застенчивый юноша Джамал Малик получает приглашение на участие в индийской версии интеллектуального шоу «Кто хочет стать миллионером?». В студии он начинает постепенно отвечать на вопросы, находя подсказки в своем прошлом. Например, на вопрос «Кто был звездой фильма 1973 года «Затянувшаяся расплата»?», Джамал вспоминает случай из детства, когда он буквально по уши в дерьме получил автограф Амитабха Баччана. А к примеру, чтобы ответить на вопрос о том, кто написал песнь «Явись, Кришна», главный герой вспоминает свое босоногое детство под крылом криминального авторитета Мамана. И вот так — вопрос за вопросом — мы продолжаем путешествовать по жизни Малика, постепенно открывая главную интригу картины.
Британский режиссер Дэнни бойл с фильмом «Миллионер из трущоб», как это было принято модно писать в глянцевых журналах 15-летней давности, выехал с проселочной дороги на магистральное шоссе — навстречу к мировому триумфу и народной планетарной судьбы. До этого Бойл снимал преимущественно маргинальное кино на британском материале, а тут у него получилась абсолютно понятная романтическая сказка, пусть и с пряным индийским национальным колоритом.
Коммерческий формат «Миллионера из трущоб» и, скажем так, немного поверхностный (в хорошем смысле) тон, повлиял — в положительном и негативном смыслах — на художественные особенности картины. Конечно, в «Миллионере» угадывается много всего, от Диккенса до Болливуда, но все подчинено одной понятной истории — любви выживания, поданной со стремительным бойловским ритмом и монтажом, но на болливудском фундаменте. Хотя Индия тут, безусловно, добавляет колорита, но во-первых Бойл все равно практически не уходит за пределы открыточных пейзажей и стереотипов (грязь, поезда, Мумбаи, Тадж-Махал), с другой — Индия тут выступает скорее живописной декорацией, почти не влияя на основную историю. Как у любого мощного коммерческого хита, сюжет «Миллионера из трущоб» можно представить хоть в США, хоть в Японии, хоть в России, разумеется, с поправками на местный колорит.
«Миллионер из трущоб» начинает заметно буксовать, когда Бойл пытается сделать его чуть серьезней и замедлить темп. Бойл — один из самых мастеровитых режиссеров мира последних десятилетий, который как мало кто чутко чувствует ритм и темп фильма. Вспоминается и «На игле», и «Пляж», и, конечно, «28 дней спустя», где Бойл просто выжимает из зрителя все соки, лишь убыстряя и замедляя картину в нужные моменты.
«Миллионер из трущоб» — это история, пропитанная бойловской мелодикой и темпоритмом. Лучшие сцены фильма — в движении. Бойл прекрасно знает самого себя, поэтому даже драматичный финал с последним вопросом он монтирует вперемешку с важной перестрелкой. Он понимает: его кино оживает и начинает возбуждать эмоции тогда, когда набирает крейсерскую скорость. И как бы мы не относились к Бойлу (знаю, что у него и вообще техничного британского кино рубежа веков, есть много противников), но в нужный момент от его фильмов пробирает в дрожь и бросает в пот.
Мне кажется, что секрет успеха «Миллионера из трущоб» как раз и состоит в том, что Бойл взял как будто бархатную, чуть укачивающую болливудскую историю любви и сделал в нее инъекцию своей стремительной, чеканной режиссуры. И получилось такая лавстори-беготня с криминалом, хэппи-эндом и открыточной Индией. И если подумать, в этом и кроется рецепт многих суперхитов: пощекотать нервишки зрителя, успокоить их в финале, а бонусом погрузить в новую для себя атмосферу и местность. И грех ругать Бойла, что в «Миллионере» он взял её и нащупал.
https://youtu.be/AIzbwV7on6Q
#Оскар1664