Год «Оскара» — «Король говорит!» (2011)
Великобритания, середина 1930-х. После продолжительной болезни умирает король Георг V, а Европа начинает потихоньку готовиться к Второй мировой войне. Изначально новым королем Великобритании должен был стать старший сын Георга Дэвид, который взял себе имя Эдуард VIII. Но он влюблен в замужнюю даму Уоллис Симпсон, которая ради королевской особы готова развестись и снова выйти замуж. Но по законам Англиканской церкви, главой которой является король Великобритании, венчание с разведенной женщиной недопустимо. Дэвид отказывается от престола, который переходит в руки принца Альберта, который берет себе имя Георга VI.
Роль британского короля в 20 веке уже сведена к репрезентативной, то есть он по большому счету должен появляться на людях в важные моменты, а также зачитывать духоподъемные речи. Но как раз с этим у Георга VI большие проблемы — с детства он страдает заиканием, и на людях эта болезнь приобретает острые формы. Для лечения жена короля втайне от мужа договаривается с недипломированным логопедом из Австралии Лайонелом Логом, чтобы тот вылечил монарха накануне войны.
Десятые годы 21 века в оскаровской истории — годы компромиссов и побед фильмов, которые всех устраивают. Причиной этому стала и новая модель голосования за картины в категории «Лучший фильм», и традиционное для Киноакадемии и её членов желание сыграть наверняка, которое, скорее всего, обусловлено просто большим числом голосующих. Чем больше толпа, тем более усредненный и прогнозируемый у неё голос.
Не то, чтобы «Король говорит!» — плохой фильм. Нет, это бархатное, старомодное, очень мягкое кино почти без острых углов. В него можно завернуться, как в любимый плед, и счастливо уснуть. А как иначе: прекрасные британские артисты разыгрывают перед зрителем интересный, но не слишком известный, чтобы не заскучать, сюжет из истории Великобритании и всего мира. Который, с одной стороны, связан с ужасами прошлого, но с другой располагается от них на достаточном расстоянии, чтобы ни в коем случае никого не шокировать. Примерно такую же позицию режиссер Том Хупер занимает и по отношению к другим важным историческим деталям — от известных персонажей до зафиксированных в учебниках событий. Хуперу кажется, чтобы показать Черчилля, надо лишь попросить прекрасного Тимоти Сполла побольше гримасничать и хрипеть, а чтобы получился премьер-министр Стэнли Болдуин, который проспал подъем Гитлера, предложить другому хорошему артисту Энтони Эндрюсу растерянно похлопать глазами в лицо Георга VI.
Фактурно все остальная часть фильма сделана примерно так же. Георг VI, его брат, Логг, высшее духовенство показано пунктирными линиями. Здесь нет никакой не то что правды характеров, а просто внятных портретов. Главные герои мило друг с другом ругаются, потом мирятся, потом снова ругаются и снова мирятся. На фоне кое-как Георг VI пытается побороть заикание. Все подается насколько театрально и наигранно, что кажется никто в происходящее совсем не верит. Даже в финальные 15 минут, когда король произносит речь для всей страны, «Король говорит!» наливается торжественным саундтреком, а в фильме должен появиться хоть какой-то намек на кульминацию, картина все равно не взрывается, а лишь сонно побулькивает. Единственная же более-менее фактурная роль в фильме — у Хелены Бонэм-Картер, но и её функции на большом экране сводятся к подбадриванию мужа и принятие некоторых важных решений.
Том Хупер — на самом деле, очень средний режиссер, и его последующая карьера только это докажет и приведет к легендарному мюзиклу «Кошки». И «Король говорит!» — прекрасный пример, когда неплохой сценарий, в котором, что называется можно развернуться, он превращает в максимально обезжиренное и беззубое feel good movie. По сравнению с которым «Социальная сеть», которая боролась в том же году на «Оскаре» — instant classic.
https://youtu.be/EcxBrTvLbBM
#Оскар1664
Великобритания, середина 1930-х. После продолжительной болезни умирает король Георг V, а Европа начинает потихоньку готовиться к Второй мировой войне. Изначально новым королем Великобритании должен был стать старший сын Георга Дэвид, который взял себе имя Эдуард VIII. Но он влюблен в замужнюю даму Уоллис Симпсон, которая ради королевской особы готова развестись и снова выйти замуж. Но по законам Англиканской церкви, главой которой является король Великобритании, венчание с разведенной женщиной недопустимо. Дэвид отказывается от престола, который переходит в руки принца Альберта, который берет себе имя Георга VI.
Роль британского короля в 20 веке уже сведена к репрезентативной, то есть он по большому счету должен появляться на людях в важные моменты, а также зачитывать духоподъемные речи. Но как раз с этим у Георга VI большие проблемы — с детства он страдает заиканием, и на людях эта болезнь приобретает острые формы. Для лечения жена короля втайне от мужа договаривается с недипломированным логопедом из Австралии Лайонелом Логом, чтобы тот вылечил монарха накануне войны.
Десятые годы 21 века в оскаровской истории — годы компромиссов и побед фильмов, которые всех устраивают. Причиной этому стала и новая модель голосования за картины в категории «Лучший фильм», и традиционное для Киноакадемии и её членов желание сыграть наверняка, которое, скорее всего, обусловлено просто большим числом голосующих. Чем больше толпа, тем более усредненный и прогнозируемый у неё голос.
Не то, чтобы «Король говорит!» — плохой фильм. Нет, это бархатное, старомодное, очень мягкое кино почти без острых углов. В него можно завернуться, как в любимый плед, и счастливо уснуть. А как иначе: прекрасные британские артисты разыгрывают перед зрителем интересный, но не слишком известный, чтобы не заскучать, сюжет из истории Великобритании и всего мира. Который, с одной стороны, связан с ужасами прошлого, но с другой располагается от них на достаточном расстоянии, чтобы ни в коем случае никого не шокировать. Примерно такую же позицию режиссер Том Хупер занимает и по отношению к другим важным историческим деталям — от известных персонажей до зафиксированных в учебниках событий. Хуперу кажется, чтобы показать Черчилля, надо лишь попросить прекрасного Тимоти Сполла побольше гримасничать и хрипеть, а чтобы получился премьер-министр Стэнли Болдуин, который проспал подъем Гитлера, предложить другому хорошему артисту Энтони Эндрюсу растерянно похлопать глазами в лицо Георга VI.
Фактурно все остальная часть фильма сделана примерно так же. Георг VI, его брат, Логг, высшее духовенство показано пунктирными линиями. Здесь нет никакой не то что правды характеров, а просто внятных портретов. Главные герои мило друг с другом ругаются, потом мирятся, потом снова ругаются и снова мирятся. На фоне кое-как Георг VI пытается побороть заикание. Все подается насколько театрально и наигранно, что кажется никто в происходящее совсем не верит. Даже в финальные 15 минут, когда король произносит речь для всей страны, «Король говорит!» наливается торжественным саундтреком, а в фильме должен появиться хоть какой-то намек на кульминацию, картина все равно не взрывается, а лишь сонно побулькивает. Единственная же более-менее фактурная роль в фильме — у Хелены Бонэм-Картер, но и её функции на большом экране сводятся к подбадриванию мужа и принятие некоторых важных решений.
Том Хупер — на самом деле, очень средний режиссер, и его последующая карьера только это докажет и приведет к легендарному мюзиклу «Кошки». И «Король говорит!» — прекрасный пример, когда неплохой сценарий, в котором, что называется можно развернуться, он превращает в максимально обезжиренное и беззубое feel good movie. По сравнению с которым «Социальная сеть», которая боролась в том же году на «Оскаре» — instant classic.
https://youtu.be/EcxBrTvLbBM
#Оскар1664