Год «Оскара» — «12 лет рабства» (2014)
США, 1840-е. Свободный чернокожий музыкант Соломон Нортап, проживающий с семьей (жена, две дочки) на севере страны, получает от двух белых мужчин предложение отправиться с их цирком с гастролями в Вашингтон. Там после одного из выступлений, напоив как следует Соломона, его коллеги сдают музыканта как беглого раба Платта в местную тюрьму. Оттуда главного героя перевозят уже на рабский юг страны в Новый Орлеан, где он проведет следующие 12 лет в рабстве и почти без надежды на возвращение к прежней жизни.
Для британского темнокожего режиссера Стива Маккуина «12 лет рабства» был и остается вершиной его кинематографической карьеры. Именно с этой картиной Маккуин выиграл множество индустриальных наград, включая главный «Оскар» за лучший фильм года. А также заработал очень много денег в прокате — «12 лет рабства» собрал в девять раз больше чем стоил.
Но при всех своих достижениях, по моему мнению, это один из тех фильмов, которые были несколько перехвалены. И будь у «12 лет рабства» соперник помощнее на «Оскаре», а не попсовая «Гравитация» вместе с совсем уж нишевыми «Далласким клубом покупателей», «Жасмин» и фильмом «Она», возможно, и картина Маккуина не выиграла бы в основной номинации.
Маккуин — не только кинорежиссер, он в первую очередь — художник. Именно в этом амплуа Маккуин прославился, а уже потом случился успех в кино. И Маккуин-художник, конечно, всегда оставляет след в фильмах Маккуина-режиссера. Во-первых, он делает их нечеловечески красивыми. В «12 лет рабства» можно нащелкать сотни кадров и поставить их в рамку, настолько картина визуально великолепна и богата.
Во-вторых, Маккуин часто предпочитает форму сути. Его оскаровский фильм насыщен визуальными метафорами, шокирующими сценами пыток и вообще однозначными образами из рабовладельческой части истории США. Но почти все они не очень глубоки, а где-то даже декларативны. Маккуин-художник чуть больше хочет правильно воссоздать эпоху, переместить зрителя на 150 лет в прошлое, чем как-то внятно по-режиссерски высказаться по теме.
Эта некоторая отстраненность делает «12 лет рабства» немного анемичной картиной. Маккуин на протяжении двух часов рисует перед зрительским взором рутинную рабскую жизнь, в которую по случайности попал Соломон. Двадцать ударов плетью тут можно получить только за нерасторопность в сборе хлопка, а лишиться жизни — за несогласие с хозяином. И если в первые полчаса «12 лет рабства» пугает, отвращает и даже возбуждает, то последующие полтора уже не производят практически никакого впечатления. Маккуин продолжает повышать градус жести, вводить в историю все более отвратительных героев, но суть фильма не меняется никак. Это картина как была, так и остается парафразом «Мертвых душ» Гоголя, в которое рабы — все, а не только с черным цветом кожи. Мысль, надо сказать, довольно пожеванная еще литературными критиками, но какая есть.
Единственный по-настоящему яркий смысловой момент в «12 лет рабства» случается в финале, когда Маккуин превращает своего главного героя из раба в такую же сволочь, как и почти все вокруг. Но до этого момента надо еще досидеть — уверен, что с этим справится не каждый.
https://youtu.be/9jSYOrCuJEI
#Оскар1664
США, 1840-е. Свободный чернокожий музыкант Соломон Нортап, проживающий с семьей (жена, две дочки) на севере страны, получает от двух белых мужчин предложение отправиться с их цирком с гастролями в Вашингтон. Там после одного из выступлений, напоив как следует Соломона, его коллеги сдают музыканта как беглого раба Платта в местную тюрьму. Оттуда главного героя перевозят уже на рабский юг страны в Новый Орлеан, где он проведет следующие 12 лет в рабстве и почти без надежды на возвращение к прежней жизни.
Для британского темнокожего режиссера Стива Маккуина «12 лет рабства» был и остается вершиной его кинематографической карьеры. Именно с этой картиной Маккуин выиграл множество индустриальных наград, включая главный «Оскар» за лучший фильм года. А также заработал очень много денег в прокате — «12 лет рабства» собрал в девять раз больше чем стоил.
Но при всех своих достижениях, по моему мнению, это один из тех фильмов, которые были несколько перехвалены. И будь у «12 лет рабства» соперник помощнее на «Оскаре», а не попсовая «Гравитация» вместе с совсем уж нишевыми «Далласким клубом покупателей», «Жасмин» и фильмом «Она», возможно, и картина Маккуина не выиграла бы в основной номинации.
Маккуин — не только кинорежиссер, он в первую очередь — художник. Именно в этом амплуа Маккуин прославился, а уже потом случился успех в кино. И Маккуин-художник, конечно, всегда оставляет след в фильмах Маккуина-режиссера. Во-первых, он делает их нечеловечески красивыми. В «12 лет рабства» можно нащелкать сотни кадров и поставить их в рамку, настолько картина визуально великолепна и богата.
Во-вторых, Маккуин часто предпочитает форму сути. Его оскаровский фильм насыщен визуальными метафорами, шокирующими сценами пыток и вообще однозначными образами из рабовладельческой части истории США. Но почти все они не очень глубоки, а где-то даже декларативны. Маккуин-художник чуть больше хочет правильно воссоздать эпоху, переместить зрителя на 150 лет в прошлое, чем как-то внятно по-режиссерски высказаться по теме.
Эта некоторая отстраненность делает «12 лет рабства» немного анемичной картиной. Маккуин на протяжении двух часов рисует перед зрительским взором рутинную рабскую жизнь, в которую по случайности попал Соломон. Двадцать ударов плетью тут можно получить только за нерасторопность в сборе хлопка, а лишиться жизни — за несогласие с хозяином. И если в первые полчаса «12 лет рабства» пугает, отвращает и даже возбуждает, то последующие полтора уже не производят практически никакого впечатления. Маккуин продолжает повышать градус жести, вводить в историю все более отвратительных героев, но суть фильма не меняется никак. Это картина как была, так и остается парафразом «Мертвых душ» Гоголя, в которое рабы — все, а не только с черным цветом кожи. Мысль, надо сказать, довольно пожеванная еще литературными критиками, но какая есть.
Единственный по-настоящему яркий смысловой момент в «12 лет рабства» случается в финале, когда Маккуин превращает своего главного героя из раба в такую же сволочь, как и почти все вокруг. Но до этого момента надо еще досидеть — уверен, что с этим справится не каждый.
https://youtu.be/9jSYOrCuJEI
#Оскар1664