Марафон Мартина Скорсезе — «Бешеный бык» (1980)
США, начало 1940-х. Молодой боксер итальянского происхождения по кличке «Бешеный бык» Джейк Ламотта усердно прокладывает себе путь к чемпионскому поясу в среднем весе. Его отличает невероятная выносливость и стойкость — за всю свою карьеру Ламотта лишь единожды даст сопернику отправить себя в нокдаун (о нокауте и речи не идет). В 1943 году он побеждает легендарного Шугара Рэя Робинсона в очном поединке и кажется, что дорога к титулу открыта. Но тут Ламотту уговаривают помочь знакомым мафиози и сдать один из боев. Взамен они обещают боксеру в будущем устроить бой за звание чемпиона мира с его участием.
После помпезного нарядного мюзикла «Нью-Йорк, Нью-Йорк» Скорсезе возвращается к эстетике американского андерграунда. «Бешеный бык» снят показательно просто — ч/б, дерганная, почти любительская камера, скудные интерьеры. Единственная часть фильма, которая смотрится величественно — это собственно боксерские бои. Великий оператор Майкл Чапман, который прославился фильмами Скорсезе, снимает поединки как будто с оглядкой на «Олимпию» Лени Рифеншталь — контрастная картинка, бои как жестокие танцы и сильное увлечение человеческой физиологией. С той лишь разницей, что Рифеншталь выстраивала культ тела и снимала спортсменов, как идеальных атлетов, то Чапман, подчиняясь мысли картины, эту человеческую красоту сознательно разрушает. Одна из самых знаменитых сцен фильма, которая это доказывает — поединок Ламотты с перспективным боксером Тони Джаниро, любимцем девушек и вообще красавцем. На ринге обозленный на свою жену Ламотта, которая назвала Джаниро красавчиком, просто уничтожает соперника, превращая его смазливое лицо в кровавое месиво.
«Бешеный бык» Скорсезе постоянно попадает в списки лучших спортивных фильмов всех времен, но все же выделяется из множества фильмов про бокс. В отличие от «Рокки», который вышел за несколько лет до «Быка», и рассказывал историю по сути американской мечты в реалиях профессионального бокса, фильм Скорсезе рассказывает ту же историю, но обходя классические голливудские тропы. Это тоже картина о силе духа и движении в сторону материального и семейного благополучия. Но, конечно, куда менее предсказуемая и бархатная, чем тот же «Рокки». Скорсезе интересует не путь наверх, а наоборот — вниз, который случается с 99 профессиональными спортсменами из 100. Это фильм не столько о спортивной карьере, а о том, как жить атлету после её завершения.
В этом смысле Ламотта — идеальная фигура для размышлений на выбранную тему. Сильный спортсмен со своими уникальными профессиональными фишками, несгибаемый и упертый, которого почти невозможно остановить по пути к вершине. Но за пределами ринга он предстает классическим мужланом и идиотом: ревнует и бьет жену, свысока общается с братом, неуважительно относится к важным людям из диаспоры. Более того, как только Ламотта достигает поставленной цели, его боксерская жизнь сразу теряет для него львиную долю ценности. За 13 лет профессионального спорта он смертельно устал от диеты, тренировок и постоянного напряжения. Ему хочется перейти на следующий этаж жизни, где будет больше выпивки и женщин.
А там от Ламотты требуются совсем другие качества, которыми он практически не обладает. Внутри ринга он был почти непобедим, но в реальной жизни действуют другие законы — нельзя все вопросы решать перекошенной улыбкой и кулаками. И буквально за несколько лет его, казавшаяся идеальной и сытой, жизнь постепенно начинает рушится. В финале Ламотта репетирует выступление в каком-то второсортном кабаке, он стал что-то вроде стендапера. Никогда не задумывался об этом, но финал «Быка» — это же прямая ниточка в следующий фильм Скорсезе «Король комедии».
«Бык» — одна из моих самых любимых картин Скорсезе. Жестокий, кровавый портрет разлагающейся личности под светом софитов. Великая роль Де Ниро в, возможно, лучшем фильме про бокс. Если вы его никогда не видели, я вам сильно завидую.
https://youtu.be/F2UKuKxCJqc
#Скорсезе1664
США, начало 1940-х. Молодой боксер итальянского происхождения по кличке «Бешеный бык» Джейк Ламотта усердно прокладывает себе путь к чемпионскому поясу в среднем весе. Его отличает невероятная выносливость и стойкость — за всю свою карьеру Ламотта лишь единожды даст сопернику отправить себя в нокдаун (о нокауте и речи не идет). В 1943 году он побеждает легендарного Шугара Рэя Робинсона в очном поединке и кажется, что дорога к титулу открыта. Но тут Ламотту уговаривают помочь знакомым мафиози и сдать один из боев. Взамен они обещают боксеру в будущем устроить бой за звание чемпиона мира с его участием.
После помпезного нарядного мюзикла «Нью-Йорк, Нью-Йорк» Скорсезе возвращается к эстетике американского андерграунда. «Бешеный бык» снят показательно просто — ч/б, дерганная, почти любительская камера, скудные интерьеры. Единственная часть фильма, которая смотрится величественно — это собственно боксерские бои. Великий оператор Майкл Чапман, который прославился фильмами Скорсезе, снимает поединки как будто с оглядкой на «Олимпию» Лени Рифеншталь — контрастная картинка, бои как жестокие танцы и сильное увлечение человеческой физиологией. С той лишь разницей, что Рифеншталь выстраивала культ тела и снимала спортсменов, как идеальных атлетов, то Чапман, подчиняясь мысли картины, эту человеческую красоту сознательно разрушает. Одна из самых знаменитых сцен фильма, которая это доказывает — поединок Ламотты с перспективным боксером Тони Джаниро, любимцем девушек и вообще красавцем. На ринге обозленный на свою жену Ламотта, которая назвала Джаниро красавчиком, просто уничтожает соперника, превращая его смазливое лицо в кровавое месиво.
«Бешеный бык» Скорсезе постоянно попадает в списки лучших спортивных фильмов всех времен, но все же выделяется из множества фильмов про бокс. В отличие от «Рокки», который вышел за несколько лет до «Быка», и рассказывал историю по сути американской мечты в реалиях профессионального бокса, фильм Скорсезе рассказывает ту же историю, но обходя классические голливудские тропы. Это тоже картина о силе духа и движении в сторону материального и семейного благополучия. Но, конечно, куда менее предсказуемая и бархатная, чем тот же «Рокки». Скорсезе интересует не путь наверх, а наоборот — вниз, который случается с 99 профессиональными спортсменами из 100. Это фильм не столько о спортивной карьере, а о том, как жить атлету после её завершения.
В этом смысле Ламотта — идеальная фигура для размышлений на выбранную тему. Сильный спортсмен со своими уникальными профессиональными фишками, несгибаемый и упертый, которого почти невозможно остановить по пути к вершине. Но за пределами ринга он предстает классическим мужланом и идиотом: ревнует и бьет жену, свысока общается с братом, неуважительно относится к важным людям из диаспоры. Более того, как только Ламотта достигает поставленной цели, его боксерская жизнь сразу теряет для него львиную долю ценности. За 13 лет профессионального спорта он смертельно устал от диеты, тренировок и постоянного напряжения. Ему хочется перейти на следующий этаж жизни, где будет больше выпивки и женщин.
А там от Ламотты требуются совсем другие качества, которыми он практически не обладает. Внутри ринга он был почти непобедим, но в реальной жизни действуют другие законы — нельзя все вопросы решать перекошенной улыбкой и кулаками. И буквально за несколько лет его, казавшаяся идеальной и сытой, жизнь постепенно начинает рушится. В финале Ламотта репетирует выступление в каком-то второсортном кабаке, он стал что-то вроде стендапера. Никогда не задумывался об этом, но финал «Быка» — это же прямая ниточка в следующий фильм Скорсезе «Король комедии».
«Бык» — одна из моих самых любимых картин Скорсезе. Жестокий, кровавый портрет разлагающейся личности под светом софитов. Великая роль Де Ниро в, возможно, лучшем фильме про бокс. Если вы его никогда не видели, я вам сильно завидую.
https://youtu.be/F2UKuKxCJqc
#Скорсезе1664