Марафон Мартина Скорсезе — «Мыс страха» (1991)
Сэм Боуден — преуспевающий юрист средних лет. У него есть семья (жена и дочь), молодая любовница и хорошо оплачиваемая работа. Но однажды в его жизнь врывается призрак из прошлого — рецидивист Макс Кэди, которого когда-то Боуден защищал в суде. Кэди отсидел в тюрьме 14 лет и твердо уверен, что именно из-за недобросовестной работы Боудена, который не включил в дело важный документ, он оказался за решеткой. Теперь бывший заключенный хочет отомстить своему юристу за потерянные за решеткой годы.
«Мыс страха» — ремейк одноименного нуара 1962 года. И чтобы понять, насколько между фильмами смещены акценты и что нового привнес Скорсезе в эту криминальную историю, нужно, конечно, смотреть две картины встык (что я и сделал).
Главное изменение Скорсезе — усложнение характеров персонажей. В оригинальной картине Боуден, сыгранный Грегори Пеком, был практически безупречным героем. Да, он тоже когда-то позволил себе несколько халатную защиту Кэди, но в целом он вел примерную жизнь правозащитника и семьянина. В фильме Скорсезе Боуден уже куда более скользкий и неоднозначный герой в нервном исполнении Ника Нолти. У него есть любовница (в какой-то момент мы узнаем, что не первая), проблемы в семье с женой (измены, ссоры) и дочкой (плохое воспитание). Сами жена и дочь тоже не лишены девиаций — первая всегда находится на грани нервного срыва, вторая — на пике пубертата и легкой войны с родителями, когда хочется делать все, что запрещено.
Макс Кэди в двух фильмах тоже различается. В картине 1962 года его играл великий Роберт Митчем в привычном формате — навязчивого преступника, который преследовал семью главного героя и желал отомстить. У Скорсезе Кэди в исполнении Де Ниро это уже не преступник, а почти мифическое, сложно объяснимое зло, которое, словно ртуть, глубоко проникает и постепенно отравляет жизнь семьи Боуден. Корни природы поведения нового Кэди и его экранного образа, конечно, вдохновлены историями о серийных маньяках, которые стали так популярны в конце 1970-х и все 1980-е. Он в фильме — неуловимый маньяк, который обладает практически потусторонними силами, и от этого вселяет еще больше страха. И в картине Скорсезе «сражение» семьи Боуден с ним больше напоминает бой с необузданной стихией, тогда как в оригинальной картине поимка Кэди больше похожа на спланированную полицейскую операцию (со своими «приколами», конечно).
Оригинальный «Мыс страха» больше похож на классический нуар с небольшой оговоркой — он более смелый. В начале 1960-х цензурный Кодекс Хейса потихоньку сдавал позиции, поэтому криминальные фильмы становились эротичнее и жестче. Да, тут все еще нет обнаженки и литров крови, но сам сюжет построен вокруг секса, изнасилования (в том числе несовершеннолетней) и явно выглядит острее, чем многие нуары 1950-х. Скорсезе 30 лет спустя местами заметно поднимает градус эротичности и дозволенности, но все же не падает в омут с головой. Да, его «Мыс страха» сильнее пугает и возбуждает, но все же придерживается разумных рамок.
После блистательных «Славных парней» «Мыс страха», конечно, выглядит передышкой для гения. Видно, что Скорсезе влюблен в оригинальный фильм насколько, что, например, сохранил музыку Бернарда Херманна, а на эпизодические роли пригласил Грегори Пека и Мартина Болсама, которые были в фильме 1962 года. Да, тут как и в «Нью-йоркских историях» очень нервная, напряженная камера, выверенный темп и ощущение тотальной тесноты в кадре — фирменный штрих раннего Скорсезе. Но все же картине недостает собранности — это и оммаж классике, и попытка эту классику пересобрать, это и нуар, и эротический триллер, и в отдельные минуты даже почти мистический детектив. И за этой причудливой чуть расползающейся картиной, безусловно, очень любопытно наблюдать, но влюбиться в «Мыс страха» у меня все же не получилось.
https://youtu.be/Av4V6Nvl4O0
#Скорсезе1664
Сэм Боуден — преуспевающий юрист средних лет. У него есть семья (жена и дочь), молодая любовница и хорошо оплачиваемая работа. Но однажды в его жизнь врывается призрак из прошлого — рецидивист Макс Кэди, которого когда-то Боуден защищал в суде. Кэди отсидел в тюрьме 14 лет и твердо уверен, что именно из-за недобросовестной работы Боудена, который не включил в дело важный документ, он оказался за решеткой. Теперь бывший заключенный хочет отомстить своему юристу за потерянные за решеткой годы.
«Мыс страха» — ремейк одноименного нуара 1962 года. И чтобы понять, насколько между фильмами смещены акценты и что нового привнес Скорсезе в эту криминальную историю, нужно, конечно, смотреть две картины встык (что я и сделал).
Главное изменение Скорсезе — усложнение характеров персонажей. В оригинальной картине Боуден, сыгранный Грегори Пеком, был практически безупречным героем. Да, он тоже когда-то позволил себе несколько халатную защиту Кэди, но в целом он вел примерную жизнь правозащитника и семьянина. В фильме Скорсезе Боуден уже куда более скользкий и неоднозначный герой в нервном исполнении Ника Нолти. У него есть любовница (в какой-то момент мы узнаем, что не первая), проблемы в семье с женой (измены, ссоры) и дочкой (плохое воспитание). Сами жена и дочь тоже не лишены девиаций — первая всегда находится на грани нервного срыва, вторая — на пике пубертата и легкой войны с родителями, когда хочется делать все, что запрещено.
Макс Кэди в двух фильмах тоже различается. В картине 1962 года его играл великий Роберт Митчем в привычном формате — навязчивого преступника, который преследовал семью главного героя и желал отомстить. У Скорсезе Кэди в исполнении Де Ниро это уже не преступник, а почти мифическое, сложно объяснимое зло, которое, словно ртуть, глубоко проникает и постепенно отравляет жизнь семьи Боуден. Корни природы поведения нового Кэди и его экранного образа, конечно, вдохновлены историями о серийных маньяках, которые стали так популярны в конце 1970-х и все 1980-е. Он в фильме — неуловимый маньяк, который обладает практически потусторонними силами, и от этого вселяет еще больше страха. И в картине Скорсезе «сражение» семьи Боуден с ним больше напоминает бой с необузданной стихией, тогда как в оригинальной картине поимка Кэди больше похожа на спланированную полицейскую операцию (со своими «приколами», конечно).
Оригинальный «Мыс страха» больше похож на классический нуар с небольшой оговоркой — он более смелый. В начале 1960-х цензурный Кодекс Хейса потихоньку сдавал позиции, поэтому криминальные фильмы становились эротичнее и жестче. Да, тут все еще нет обнаженки и литров крови, но сам сюжет построен вокруг секса, изнасилования (в том числе несовершеннолетней) и явно выглядит острее, чем многие нуары 1950-х. Скорсезе 30 лет спустя местами заметно поднимает градус эротичности и дозволенности, но все же не падает в омут с головой. Да, его «Мыс страха» сильнее пугает и возбуждает, но все же придерживается разумных рамок.
После блистательных «Славных парней» «Мыс страха», конечно, выглядит передышкой для гения. Видно, что Скорсезе влюблен в оригинальный фильм насколько, что, например, сохранил музыку Бернарда Херманна, а на эпизодические роли пригласил Грегори Пека и Мартина Болсама, которые были в фильме 1962 года. Да, тут как и в «Нью-йоркских историях» очень нервная, напряженная камера, выверенный темп и ощущение тотальной тесноты в кадре — фирменный штрих раннего Скорсезе. Но все же картине недостает собранности — это и оммаж классике, и попытка эту классику пересобрать, это и нуар, и эротический триллер, и в отдельные минуты даже почти мистический детектив. И за этой причудливой чуть расползающейся картиной, безусловно, очень любопытно наблюдать, но влюбиться в «Мыс страха» у меня все же не получилось.
https://youtu.be/Av4V6Nvl4O0
#Скорсезе1664