Марафон Мартина Скорсезе — «Воскрешая мертвецов» (1999)
Жизнь парамедика Фрэнка Пирса нарезает круги по одному и тому же маршруту. Днем Пирс пытается выспаться (безрезультатно), а вечером он снова садится в скорую помощь и начинает с разными напарниками колесить по городу. Он очень хочет уволится, но начальств против — людей не хватает и Пирс, который в том числе любит приложиться к спиртному на дежурстве, но всегда выходит на работу, в такой ситуации является практически незаменимым сотрудником.
Алкоголь — вообще единственно лекарство, которое хоть чуть-чуть спасает Пирса от видений. Например, последние месяцы ему снится и мерещится везде молодая девушка, которую он не смог спасти на улице несколько месяцев назад. А на фоне бесконечной усталости и сбитого графика, жизнь Пирса потихоньку начинает превращаться в бесконечное путешествие по одним и тем же «кругам ада».
Но однажды на одном из вызовов главный герой знакомится с Мэри — бывшей наркоманкой, отца которой Пирс героически спасает с того света. Между молодыми людьми завязываются зыбкие отношения, и кажется, что они — последняя возможность для Пирса что-то изменить в своей жизни.
Фильм «Воскрешая мертвецов», несмотря на имена режиссера и главного актера (Николаса Кейджа), сегодня остается одной из самых незаметных работ в богатой карьере Скорсезе. Более того, она является и самой заруганной у режиссера. По Голливуду долго ходила история о том, как несколько кинокритиков ушли с пресс-показа фильма, недовольные увиденным.
Но сегодня «Воскрешая мертвецов» выглядит очень бодро, хоть и во многом продолжает заложенные еще в «Таксисте» мотивы и идеи. Это тоже картина о ночном Нью-Йорке, похожем и здесь, и там не столько на город, сколько на пугающую местность, локацию, где нужно быть всегда начеку. Улицы этого Нью-Йорка переполнены больными, сумасшедшими, наркоманами, алкоголиками — и им всем нужна медицинская помощь. Но если Трэвис Бикль все-таки выходил на свет, пытался социализироваться и даже немного заявить о себе, то Пирс с огромными синяками под глазами, кажется жертвой. Обстоятельств, мегаполиса под покровом ночи, собственного ядовитого образа жизни и всей той скверны, которая вылезает наружу именно в темное время суток. Все это складывается в причудливую страшную гонку наперегонки с жизнью, в которой Пирс больше проигрывает, чем наоборот.
Похожесть «Таксиста» и «Воскрешая мертвецов» не случайна — оба фильма создавал тандем Шредер-Скорсезе. Первый написал сценарий, второй увидел в нем близкие ему ноты (как говорил сам Скорсезе, они со Шредером всегда понимали друг друга с полуслова). Как и в случае с «Таксистом», «Воскрешая мертвецов» — это картина о мессианстве и одновременно о фигуре маленького человека. О роли мегаполиса в нашей жизни, а также — случая. Но если в великой картине 1970-х Шредер и Скорсезе все же не позволяли себе ничего мистического и потустороннего, то в «Воскрешая мертвецов» они перешли и эту грань. В какой-то момент Пирс сначала начинает слышать голоса больных и умерших, а далее — и практически воскрешать их. Таким образом, мы понимаем, что его бесконечная и невыносимая работа — не просто необходимость, у нее есть более важный и в чем-то даже религиозный смысл.
«Воскрешая мертвецов» — это всего 48 часов из жизни парамедика Фрэнка Пирса, но в них умещается столько всего, сколько другие проживают за год. И эта плотная концентрация происходящего на единицу времени с каждой минутой только сильнее разгоняет фильм, делает его более едким и пульсирующим. Конечно, не будь за спиной Скорсезе «Таксиста», «Воскрешая мертвецов» только бы от этого выиграл. Но режиссер так хорошо знает родной город, так тонко чувствует героя и историю, что история Пирса не кажется повторением пройденного. Наоборот, там, где Трэвиса Бикля хотелось побыстрее изолировать от общества, Пирс хочется просто по-человечески обнять и подставить плечо, чтобы измученный парамедик наконец как следует выспался.
https://youtu.be/8TMg9WlKgsU?si=f_W2bRh6dr64Wsnf
#Скорсезе1664
Жизнь парамедика Фрэнка Пирса нарезает круги по одному и тому же маршруту. Днем Пирс пытается выспаться (безрезультатно), а вечером он снова садится в скорую помощь и начинает с разными напарниками колесить по городу. Он очень хочет уволится, но начальств против — людей не хватает и Пирс, который в том числе любит приложиться к спиртному на дежурстве, но всегда выходит на работу, в такой ситуации является практически незаменимым сотрудником.
Алкоголь — вообще единственно лекарство, которое хоть чуть-чуть спасает Пирса от видений. Например, последние месяцы ему снится и мерещится везде молодая девушка, которую он не смог спасти на улице несколько месяцев назад. А на фоне бесконечной усталости и сбитого графика, жизнь Пирса потихоньку начинает превращаться в бесконечное путешествие по одним и тем же «кругам ада».
Но однажды на одном из вызовов главный герой знакомится с Мэри — бывшей наркоманкой, отца которой Пирс героически спасает с того света. Между молодыми людьми завязываются зыбкие отношения, и кажется, что они — последняя возможность для Пирса что-то изменить в своей жизни.
Фильм «Воскрешая мертвецов», несмотря на имена режиссера и главного актера (Николаса Кейджа), сегодня остается одной из самых незаметных работ в богатой карьере Скорсезе. Более того, она является и самой заруганной у режиссера. По Голливуду долго ходила история о том, как несколько кинокритиков ушли с пресс-показа фильма, недовольные увиденным.
Но сегодня «Воскрешая мертвецов» выглядит очень бодро, хоть и во многом продолжает заложенные еще в «Таксисте» мотивы и идеи. Это тоже картина о ночном Нью-Йорке, похожем и здесь, и там не столько на город, сколько на пугающую местность, локацию, где нужно быть всегда начеку. Улицы этого Нью-Йорка переполнены больными, сумасшедшими, наркоманами, алкоголиками — и им всем нужна медицинская помощь. Но если Трэвис Бикль все-таки выходил на свет, пытался социализироваться и даже немного заявить о себе, то Пирс с огромными синяками под глазами, кажется жертвой. Обстоятельств, мегаполиса под покровом ночи, собственного ядовитого образа жизни и всей той скверны, которая вылезает наружу именно в темное время суток. Все это складывается в причудливую страшную гонку наперегонки с жизнью, в которой Пирс больше проигрывает, чем наоборот.
Похожесть «Таксиста» и «Воскрешая мертвецов» не случайна — оба фильма создавал тандем Шредер-Скорсезе. Первый написал сценарий, второй увидел в нем близкие ему ноты (как говорил сам Скорсезе, они со Шредером всегда понимали друг друга с полуслова). Как и в случае с «Таксистом», «Воскрешая мертвецов» — это картина о мессианстве и одновременно о фигуре маленького человека. О роли мегаполиса в нашей жизни, а также — случая. Но если в великой картине 1970-х Шредер и Скорсезе все же не позволяли себе ничего мистического и потустороннего, то в «Воскрешая мертвецов» они перешли и эту грань. В какой-то момент Пирс сначала начинает слышать голоса больных и умерших, а далее — и практически воскрешать их. Таким образом, мы понимаем, что его бесконечная и невыносимая работа — не просто необходимость, у нее есть более важный и в чем-то даже религиозный смысл.
«Воскрешая мертвецов» — это всего 48 часов из жизни парамедика Фрэнка Пирса, но в них умещается столько всего, сколько другие проживают за год. И эта плотная концентрация происходящего на единицу времени с каждой минутой только сильнее разгоняет фильм, делает его более едким и пульсирующим. Конечно, не будь за спиной Скорсезе «Таксиста», «Воскрешая мертвецов» только бы от этого выиграл. Но режиссер так хорошо знает родной город, так тонко чувствует героя и историю, что история Пирса не кажется повторением пройденного. Наоборот, там, где Трэвиса Бикля хотелось побыстрее изолировать от общества, Пирс хочется просто по-человечески обнять и подставить плечо, чтобы измученный парамедик наконец как следует выспался.
https://youtu.be/8TMg9WlKgsU?si=f_W2bRh6dr64Wsnf
#Скорсезе1664