Марафон Мартина Скорсезе — «Хранитель времени» (2011)
Маленький мальчик Хьюго вынужденно живет на парижском вокзале Монпарнас и ухаживает за местными часами. Его отец умер во время пожара в музее и ребенка приютил пьющий дядя, которого Хьюго, впрочем, давно уже не видел. В свободное от работы время главный герой пытается починить автоматон, который не успел оживить его отец. Хьюго кажется, что если он заставит автоматон работать, то внутри будет скрываться послание от погибшего отца. Параллельно с этим Хьюго скрывается от местного полицейского, ворует некоторые запчасти из лавки местного продавца игрушек, а также знакомится с его то ли внучкой, то ли дочкой — девочкой Изабель. И никто из них не догадывается, что этот самый продавец игрушек — великий новатор кинематографа и его первый гений Жорж Мельес.
Мартин Скорсезе всю свою жизнь любит и защищает любимое кино. Он основатель фонда Film Foundation, которое в том числе находит и спасает ретрофильмы, но главное — что он всегда уважительно относится к учителям и многим коллегам. Даже в его пикировке с супергеройским кино можно подметить все что угодно, от надменности до такой менторской теплоты, но точно не злобу. Поэтому совершенно неудивительно, что среди множества документалок про выдающихся людей и кино, в его фильмографии появилась такая картина, как «Хранитель времени». По сути — это любовное письмо в сторону инфантильного немого кино эпохи начала ХХ века и, конечно, Жоржа Мельеса. Скорсезе обожает Мельеса и заслуженно считает его первым (возможно, и последним) волшебником и гением мирового кино. Автора, который первым отошел от созерцательного люмьеровского искусства и стал снимать картины с сюжетом, декорациями и эффектами. То есть придумал первые очертания формы в том числе и современного кинематографа.
Скорсезе мог бы снять документалку про Мельеса, и скорее всего сделал бы это блистательно. Но он решил пойти по другому пути и решил познакомить с гениальным кинематографистов более широкую аудиторию, выбрав для основы своего фильма книгу Брайана Селзника «Изобретение Хьюго Кабре». Таким образом, в «Хранителе времени» режиссер убивает сразу двух зайцев — рассказывает зрителю придуманную историю о добром мальчишке, потерявшим отца, а заодно и знакомит аудиторию с Жоржем Мельесом. И надо сказать честно, что второе занятие Скорсезе нравится значительно больше.
История Хьюго в «Хранители времени» Скорсезе менее интересна, чем линия с Мельесом. И если взглянуть на картину трезвым взглядом, то даже при подробном пересказе её можно утрамбовать в один абзац. Но все-таки без приключений мальчика на вокзале «Хранителя» все же не получилось бы, потому что его линия — это мотор более глубокой сюжетной линии, которая получает свои осязаемые очертания ближе к финалу. Не спасают часть про Хьюго ни впечатляющие декорации, ни практически рождественская (или новогодняя) атмосфера, ни летучая камера Роберта Ричардсона, ни твёрдая рука монтажера Тельмы Скунмейкер.
Но как только на первый план сюжета выходит Жорж Мельес, то картина моментально становится мягче, волшебнее, трогательнее. Мы видим через взгляды практически всех основных персонажей, как сильно Скорсезе влюблен в кинематограф Мельеса, и как сильно он ему обязан. Ведь по сути Хьюго, простите на одномерную метафору, это и есть сам Скорсезе. Мальчик, для которого кино мэтра — новаторское, уникальное, ни с чем не сравнимое — предопределило его судьбу. И в «Хранителе» Скорсезе пытается, объединяя вымысел, историю и собственные ребяческие впечатления, как можно точнее передать свои переживания и эмоции, которые изменили его жизнь
Когда я первый раз смотрел «Хранителя времени», то он мне скорее не понравился. Как фильм с сюжетом про Хьюго он мне не очень нравится и сегодня, и кажется несколько пустоват. Но как только «Хранитель» прекращает притворяться подростковой сказкой про ребенка-сироту и разворачивается в сторону истории кино, этот фильм для меня практически магическим образом оживает и расправляет крылья. Это ли не магия кино.
https://youtu.be/FG9rvNhdOX8?si=1srC-3Z6byMsS_Rr
#Скорсезе1664
Маленький мальчик Хьюго вынужденно живет на парижском вокзале Монпарнас и ухаживает за местными часами. Его отец умер во время пожара в музее и ребенка приютил пьющий дядя, которого Хьюго, впрочем, давно уже не видел. В свободное от работы время главный герой пытается починить автоматон, который не успел оживить его отец. Хьюго кажется, что если он заставит автоматон работать, то внутри будет скрываться послание от погибшего отца. Параллельно с этим Хьюго скрывается от местного полицейского, ворует некоторые запчасти из лавки местного продавца игрушек, а также знакомится с его то ли внучкой, то ли дочкой — девочкой Изабель. И никто из них не догадывается, что этот самый продавец игрушек — великий новатор кинематографа и его первый гений Жорж Мельес.
Мартин Скорсезе всю свою жизнь любит и защищает любимое кино. Он основатель фонда Film Foundation, которое в том числе находит и спасает ретрофильмы, но главное — что он всегда уважительно относится к учителям и многим коллегам. Даже в его пикировке с супергеройским кино можно подметить все что угодно, от надменности до такой менторской теплоты, но точно не злобу. Поэтому совершенно неудивительно, что среди множества документалок про выдающихся людей и кино, в его фильмографии появилась такая картина, как «Хранитель времени». По сути — это любовное письмо в сторону инфантильного немого кино эпохи начала ХХ века и, конечно, Жоржа Мельеса. Скорсезе обожает Мельеса и заслуженно считает его первым (возможно, и последним) волшебником и гением мирового кино. Автора, который первым отошел от созерцательного люмьеровского искусства и стал снимать картины с сюжетом, декорациями и эффектами. То есть придумал первые очертания формы в том числе и современного кинематографа.
Скорсезе мог бы снять документалку про Мельеса, и скорее всего сделал бы это блистательно. Но он решил пойти по другому пути и решил познакомить с гениальным кинематографистов более широкую аудиторию, выбрав для основы своего фильма книгу Брайана Селзника «Изобретение Хьюго Кабре». Таким образом, в «Хранителе времени» режиссер убивает сразу двух зайцев — рассказывает зрителю придуманную историю о добром мальчишке, потерявшим отца, а заодно и знакомит аудиторию с Жоржем Мельесом. И надо сказать честно, что второе занятие Скорсезе нравится значительно больше.
История Хьюго в «Хранители времени» Скорсезе менее интересна, чем линия с Мельесом. И если взглянуть на картину трезвым взглядом, то даже при подробном пересказе её можно утрамбовать в один абзац. Но все-таки без приключений мальчика на вокзале «Хранителя» все же не получилось бы, потому что его линия — это мотор более глубокой сюжетной линии, которая получает свои осязаемые очертания ближе к финалу. Не спасают часть про Хьюго ни впечатляющие декорации, ни практически рождественская (или новогодняя) атмосфера, ни летучая камера Роберта Ричардсона, ни твёрдая рука монтажера Тельмы Скунмейкер.
Но как только на первый план сюжета выходит Жорж Мельес, то картина моментально становится мягче, волшебнее, трогательнее. Мы видим через взгляды практически всех основных персонажей, как сильно Скорсезе влюблен в кинематограф Мельеса, и как сильно он ему обязан. Ведь по сути Хьюго, простите на одномерную метафору, это и есть сам Скорсезе. Мальчик, для которого кино мэтра — новаторское, уникальное, ни с чем не сравнимое — предопределило его судьбу. И в «Хранителе» Скорсезе пытается, объединяя вымысел, историю и собственные ребяческие впечатления, как можно точнее передать свои переживания и эмоции, которые изменили его жизнь
Когда я первый раз смотрел «Хранителя времени», то он мне скорее не понравился. Как фильм с сюжетом про Хьюго он мне не очень нравится и сегодня, и кажется несколько пустоват. Но как только «Хранитель» прекращает притворяться подростковой сказкой про ребенка-сироту и разворачивается в сторону истории кино, этот фильм для меня практически магическим образом оживает и расправляет крылья. Это ли не магия кино.
https://youtu.be/FG9rvNhdOX8?si=1srC-3Z6byMsS_Rr
#Скорсезе1664