MUSIC TO BE MURDERED BY
Eminem – вещь в себе и ощутимо замкнутый в своем же мире артист. Был и остается, и обаятелен этим. Пожалуй, что реально великих отличает именно умение построить личную вселенную, совершенно герметичное и самодостаточное пространство, искренне любить которое – значит, просто втянуться в него и принять созданные автором правила.
Про знаменитую первую, шизофреническую трилогию альбомов можно сказать тысячу важных вещей, про их контекст, тематику и так далее – но, вообще говоря, они прекрасно слушаются до сих пор во многом потому, что являются полностью замкнутыми на себе историями, где нет места ничему, кроме фигуры автора с его личными желаниями и проблемами. Их герметичность не нарушают люди, у которых с автором мало общего – ни приглашенные со стороны битмейкеры, ни случайные по меркам созданного мира гости, никто.
Пластмассовый мир победил, когда стены построенной крепости рухнули – аккурат десять лет назад, когда вышел «Recovery». Альбом, музыку для которого придумывали не два, но целых одиннадцать человек, стоптавших в пыль сердитый солипсизм предшествовавших записей. Альбом, где на припевы позвали людей, которых прежде артист грозился изнасиловать.
Уже тогда стало в какой-то мере очевидно, что Eminem выглядит очень странно и глупо, когда идет играть по правилам «нормальной» поп-музыки с конвеерно-обезличенными механиками – пытаясь переделать свой авторский мир под чужие законы, уже не пытаясь объявить им открытую войну. Этот процесс с переменным успехом тянется до сих пор, он и объясняет общую неровность последних альбомов, с валом банальных сэмплов из хитов прошлого столетия, солянкой звездных продюсеров и певиц – толпой людей, бесконечно чужих в некогда удачно придуманном и предельно личном мире одного конкретного человека.
«Music to Be Murdered By» и «Kamikaze» в равной степени обнадеживают тем, что он перестал казаться гостем на собственных альбомах – и в равной степени расстраивают тем, что он по-прежнему чаще бежит от монстров из своего внутреннего мира, вместо того, чтобы остаться с ними наедине, и попробовать, наконец, дать им осмысленный бой.
По-человечески это очень понятная, грустная история: пресловутая замкнутость на самом себе и собственных ценностях, сделавшая первые альбомы великими, чуть его и не уничтожила – сыграв роль в известной истории с наркотиками. Последним памятником тому герметичному миру и заодно последним великим его альбомом стал, по-моему, «Relapse», где Eminem именно что сражался с самим собой, еще не пытаясь никому сдать ключи от построенного замка. Всё, что дальше – пять попыток убежать из него, сломя голову. Изредка оглядываясь ради одной-двух приличных песен.
Подозреваю, реально удивительную пластинку от него мы услышим, если он захочет снова остаться один. В своей личной, закрытой для всех вселенной, которая все еще существует где-то на задворках его сознания.
Ссылка на пост и альбом: https://vk.com/wall-29331430_38597
Eminem – вещь в себе и ощутимо замкнутый в своем же мире артист. Был и остается, и обаятелен этим. Пожалуй, что реально великих отличает именно умение построить личную вселенную, совершенно герметичное и самодостаточное пространство, искренне любить которое – значит, просто втянуться в него и принять созданные автором правила.
Про знаменитую первую, шизофреническую трилогию альбомов можно сказать тысячу важных вещей, про их контекст, тематику и так далее – но, вообще говоря, они прекрасно слушаются до сих пор во многом потому, что являются полностью замкнутыми на себе историями, где нет места ничему, кроме фигуры автора с его личными желаниями и проблемами. Их герметичность не нарушают люди, у которых с автором мало общего – ни приглашенные со стороны битмейкеры, ни случайные по меркам созданного мира гости, никто.
Пластмассовый мир победил, когда стены построенной крепости рухнули – аккурат десять лет назад, когда вышел «Recovery». Альбом, музыку для которого придумывали не два, но целых одиннадцать человек, стоптавших в пыль сердитый солипсизм предшествовавших записей. Альбом, где на припевы позвали людей, которых прежде артист грозился изнасиловать.
Уже тогда стало в какой-то мере очевидно, что Eminem выглядит очень странно и глупо, когда идет играть по правилам «нормальной» поп-музыки с конвеерно-обезличенными механиками – пытаясь переделать свой авторский мир под чужие законы, уже не пытаясь объявить им открытую войну. Этот процесс с переменным успехом тянется до сих пор, он и объясняет общую неровность последних альбомов, с валом банальных сэмплов из хитов прошлого столетия, солянкой звездных продюсеров и певиц – толпой людей, бесконечно чужих в некогда удачно придуманном и предельно личном мире одного конкретного человека.
«Music to Be Murdered By» и «Kamikaze» в равной степени обнадеживают тем, что он перестал казаться гостем на собственных альбомах – и в равной степени расстраивают тем, что он по-прежнему чаще бежит от монстров из своего внутреннего мира, вместо того, чтобы остаться с ними наедине, и попробовать, наконец, дать им осмысленный бой.
По-человечески это очень понятная, грустная история: пресловутая замкнутость на самом себе и собственных ценностях, сделавшая первые альбомы великими, чуть его и не уничтожила – сыграв роль в известной истории с наркотиками. Последним памятником тому герметичному миру и заодно последним великим его альбомом стал, по-моему, «Relapse», где Eminem именно что сражался с самим собой, еще не пытаясь никому сдать ключи от построенного замка. Всё, что дальше – пять попыток убежать из него, сломя голову. Изредка оглядываясь ради одной-двух приличных песен.
Подозреваю, реально удивительную пластинку от него мы услышим, если он захочет снова остаться один. В своей личной, закрытой для всех вселенной, которая все еще существует где-то на задворках его сознания.
Ссылка на пост и альбом: https://vk.com/wall-29331430_38597