📩 Ламповый Преемник

Почему мы для Уэста «папуасы»?

Сложно, наверное, что-то еще добавить к теме приезда в Россию этой «звезды первой величины», но мы всё же попробуем.

Итак, новость о концертах Канье Уэста в Петербурге подается едва ли не как прорыв культурной блокады: смотрите, к нам снова едет мировая суперзвезда. Но есть одна неудобная деталь. К нам едет не тот Канье, который когда-то находился на вершине американской поп-культуры. К нам едет Канье образца 2026 года — одна из самых скандальных фигур западного шоу-бизнеса. И это принципиальная разница.

Уэст действительно остается популярным артистом.

Было бы глупо это отрицать: его новый альбом Bully достиг второго места Billboard 200, а два недавних концерта в Лос-Анджелесе принесли свыше $33 млн. Поэтому рассказывать, что «на Западе Канье больше никому не нужен», было бы неправдой. Однако же, изображать его приезд в Россию как безусловную культурную победу — тоже не выходит.

За последние годы Ye превратился из музыкального новатора в тривиальную скандальную фигуру, музыку которой обсуждают меньше, чем выходки.

Антисемитские заявления, восхваление Гитлера, нацистская символика и бесконечные публичные провокации привели к разрыву крупных контрактов и сделали его токсичным для значительной части западного культурного истеблишмента. В 2026 году приглашение Ye на британский Wireless вызвало настолько серьезный скандал, что от фестиваля начали отходить крупные спонсоры. Понятно, что нам этот «западный истеблишмент» не указ, но всё же…

Отважимся на крамольную мысль: концерты в России Уэсту нужны больше, чем нам самим.

Канье действует абсолютно в логике собственного публичного образа. Для артиста, десятилетиями превращающего скандал в инструмент маркетинга, поездка в сегодняшнюю Россию сама по себе может стать информационным событием. Она гарантированно вызовет обсуждение: «Ye выступает в России» — прекрасный заголовок для западной прессы. Объективно такой концерт дает именно то, на чем во многом построена его поздняя карьера: внимание, конфликт, провокацию и очередной повод для разговоров.

Для нас это немного неприятная мысль: Уэст просто хайпует на России. А то, что российская публика готова платить до 160 тысяч рублей за билет — для него ещё и хороший бонус.

К сожалению, большинство наших людей, которые бегут на Уэста, напоминают пресловутых «папуасов», которых поманили «стеклянными бусами». И это нас возвращает к вторичности нашей нынешней культуры, которую уже много лет пытаются сделать «суверенной». Вторичности несвойственной ей, но приобретённой. К сожалению, вынуждены резюмировать: наша культурная политика под патронатом Сергея Кириенко и других деятелей провалилась. А Уэст — это её приговор.

✍️ Согласимся с коллегами: Уэст просто хайпует на России, зарабатывает на местных «папуасах» и является настоящим приговором нашей культурной политики...