Balletomania

#новости

Кристал Пайт поставит балет для Max Mara

Премьера новой работы Пайт, у которой пока нет названия, состоится 1 октября. Балет был создан по заказу Max Mara, его покажут в Collezione Maramotti, он станет первой работой, поставленной Пайт для внетеатрального пространства.

Collezione Maramotti — это галерея современного искусства, в которой хранится частная коллекция основателя Max Mara, итальянского модельера Акилле Марамотти. Он увлекался искусством и коллекцию начал собирать задолго до основания компании, в 1945 году (Max Mara появится на свет в 1951 г.). Галерея находится в Реджо-Эмилии и располагается в здании бывшего швейного цеха, позднее ставшего штаб-квартирой Max Mara, переоборудованной в выставочное пространство после её переезда в новый комплекс.

Именно историей этого места и вдохновлялась Пайт: "Раньше здесь работали портные и швеи, их руки создавали то, что прославило бренд, их искусством было создание одежды для тела, тела дышащего и движущегося. Моё искусство мало чем отличается, мне нравится думать о танце как о силе, обитающей в человеческом теле".

В спектакле примут участие артисты собственной труппы Пайт Kidd Pivot и танцовщики NDT. Музыку написал давний соратник Пайт, композитор Оуэн Белтон, костюмы (что максимально странно, учитывая заказчика) не Max Mara, а Нэнси Брайант.

#яселможноначинать

У нас, как у Жени Лукашина, тоже есть традиция. Вместо бани мы ездим на фестиваль Россини в Пезаро.

День первый, «Осада Коринфа». Это первая французская опера Россини, он её переработал из «Магомета Второго». Премьера состоялась в 1826 году. Танцы (для успешного успеха в Париже без них никуда) ставил Пьер Гардель, а партию воина Неоклеса исполнил тенор Адольф Нурри, который через 6 лет напишет либретто балета «Сильфида».

#новости

С большим опозданием узнал, что умерла танцовщица Неста Шахрох Рамадзани, один из пионеров балета в Иране. Она скончалась 30 мая в возрасте 93 лет.

Родилась она в Манчестере 21 июля 1932 года, мать была британкой, отец иранцем. С началом войны семья переехала в Иран, где в 8 лет она поступила в балетную студию русской эмигрантки мадам Корнелли. Там она познакомилась с Хайде Ахмадзаде и Вилмой Противой, будущими основательницами национальной балетной труппы Ирана. Вместе они продолжили обучение в школе Ниллы Крэм Кук, экстравагантной американки, увлечённой восточной культурой и философией.

Рамадзани с юмором вспоминала, что когда в 1944 году школа только открылась, туда пришли 700 мальчиков — и ни одной девочки, и окружающие снисходительно относились к тому, что она занималась балетом лишь из-за родителей: мать-англичанка, отец-зороастриец, что возьмёшь с иностранцев и иноверцев.

Крук организовала небольшую балетную компанию, в которой танцевала Рамадзани. Тогда ещё не было ни постоянной сцены, ни оркестра. Их первые выступления проходили на вечерах в иностранных посольствах, королевском дворце, частных концертах. Были и гастроли: в Турцию, Египет, Грецию, Ирак.

В 1952 году Рамадзани вышла замуж и переехала в США. В Америке она стала педагогом, преподавала национальный персидский танец и классический балет, была профессором университета Вирджинии. Написала 2 замечательные книги: воспоминания "Танец Розы и Соловья" (2002), названные так в честь танца, ставшего её визитной карточой, и кулинарную книгу "Персидская кухня: экзотическое пиршество" (1974), выдержавшую два переиздания.

#новости #интервью

Михаил Барышников снимет фильм по проекту Роберта Уилсона

В основе фильма под названием Don Q оставшийся незавершённым совместный проект Барышникова и знаменитого театрального режиссёра Боба Уилсона, скончавшегося в июле прошлого года. Фильм расскажет историю Дон Кихота глазами Санчо Пансы, основная часть съёмок пройдёт на Сицилии.

По этому случаю Барышников дал интервью газете Corriere della Sera, в котором рассказал о новом фильме и поделился воспоминаниями об Уилсоне.

"Дон Кихот считал, что самая большая ошибка, которую совершают люди, это принимать жизнь такой, какая она есть, вместо того, чтобы стремиться представить её такой, какой она должна быть".

Оригинал по ссылке, перевод тут.

#красивое

Присоединюсь к серии постов Ольги Анатольевны про Веру и Михаила Фокиных.

В датском Государственном музее искусств в Копенгагене хранится картина Харальда Гирсинга (1881 - 1927) "Балетная сцена", на которой изображены Вера и Михаил Фокины. Гирсинг, один из крупнейших датских модернистов, нарисовал её в 1920-1921 гг.

Фокины выступали в Королевском театре в Копенгагене 12 мая 1918 года и, хотя Гирсинг присутствовал на спектакле, картину он написал много позже, по мотивам фотографий супругов, опубликованных в датской газете Politiken 17 мая (она в комментарии).

Картина долгое время находилась в частном собрании, была приобретена фондом Ny Calrsberg в 2021 году на аукционе и на следующий год передана в дар музею.

Август месяц максимального не только балетного затишья, но посылка с книгами взбодрила. "Наконец-то кладбищенская страховка, которую вы можете себе позволить". Красивый намёк на последствия, если вас вдруг завалило балетной литературой.

P.S. Обязательная фотораспаковка в комментарии 👇

#новости

Совет директоров Венецианской биеннале продлил срок полномочий Уэйна МакГрегора в должности руководителя Венецианской биеннале танца на 2027 и 2028 гг.

Ещё из воспоминаний Берёзова.

В 1952 году в Кировском (Мариинском) театре состоялась премьера "Спящей красавицы" в хореографии Константина Сергеева, где фея Карабос (её исполняла Наталия Дудинская) встала на пуанты. Вот как это описывает Берёзов:

"Летний парижский сезон, начавшийся 1 июня , был интересен тем, что в то же самое время в Опере выступал приехавший из Ленинграда знаменитый Кировский балет. Парижские балетоманы сразу заговорили о таких молодых советских танцорах, как Алла Сизова, Наталия
Макарова, Алла Осипенко, Юрий Соловьев и Рудольф Нуреев.

Кировцы проявили к нашим представлениям не меньше интереса, чем мы к их. Каждый вечер у нас в зрительном зале появлялась группа кировских артистов с большим количеством административного персонала.

Для них большим сюрпризом явилась ’’Спящая красавица” в новаторском исполнении и новаторских декорациях и костюмах художника Лоррена. Например, злую фею Карабос исполняла Ольга Одобаш , для которой вся хореография была поставлена на носках — довольно сложно технически, но куда более эффектно, чем по старой традиции. В Кировском балете эту роль все еще исполнял мужчина. В каждом антракте кировцы энергично обсуждали все, что видели.

Вернувшись в Ленинград, они сделали фильм ’’Спящая красавица”, вышедший на экраны в 1964 году, где роль феи Карабос исполняла Наталья Дудинская, хорошо запомнившая Ольгу Одобаш. Вообще этот фильм целиком построен на базе того, что кировцы видели в нашем балете."

На фото Ольга Адабаш в партии феи Карабос, Балет маркиза де Куэваса, Театр Елисейских полей, октябрь 1960 г., на видео Наталия Дудинская из фильма-балета 1964 г.

Про т.н. Штутгартское балетное чудо написано много книг, есть интервью Джона Кранко, опубликована его переписка.

Возможно, меньше известно, что до Кранко балет Штутгарта возглавлял русский танцовщик и хореограф Николай Николаевич Берёзов. Труппой он руководил с 1957 по 1959 гг. Он оставил любопытные воспоминания, в которых излагает свою версию смены власти в коллективе.

«Вернувшись в Штутгарт, я, к своему глубокому огорчению, узнал, что Кранко почему-то понадобился другой способ заменить меня в Штутгарте.

Пока я отсутствовал, он подобрал группу здешних танцовщиков — таких, как Рой Барр, взятый мною в труппу лишь по настойчивой просьбе Эрика Бруна, Грей Андерсон и несколько других. Все они избегали встречи со мной и злобно накидывались на всякого, кто мало-мальски выражал мне симпатию.

Однажды во время моей репетиции в зале появился Кранко с группой этих танцовщиков и заменивший Баденхаузена доктор Пульманн. Обратившись к Кранко, Пульманн торжественно объявил:

— С первого января дирекция театра предлагает вам стать руководителем балета!

— Я принимаю! — напыщенно ответил Кранко.

Раздались жидкие аплодисменты, и вся толпа весело вывалилась из зала.

Я не верил собственным ушам и растерянно смотрел на окружающих. Пораженные танцовщики кинулись ко мне с расспросами. Я поблагодарил их за теплое отношение и, не в силах продолжать занятия, освободил их от репетиции.

30 декабря в репетиционный зал пришел профессор Шефер со всеми секретарями и помощниками и в теплой речи выразил мне огромную благодарность за все, что я сделал для штутгартского балета. Он сказал также, что очень неохотно меня отпускает и вручил на память подарок от театра — дорогую толстую книгу об истории Штутгарта с личной припиской:

«За создание Вами в Штутгарте новой балетной эры».

Мы с профессором обнялись.

Впоследствии Кранко завершил начатую мною работу, что заняло приблизительно тоже около четырех лет.

Но все созданное мною он не признавал и преследовал всех, кто ему об этом напоминал.

Да простит его Бог за чрезмерное тщеславие!»

#новости

23 июля отборочный комитет Голливудской торговой палаты огласил список из 32 человек, которые в 2027 году получат звёзды на Голливудской аллее славы.

В категории «Живой театр/живое выступление» победил Роберто Болле. Он станет первым итальянским танцовщиком, получившим звезду на знаменитой аллее.

«Есть цели, которые кажутся лишь мечтами, пока не наступает день, когда они становятся реальностью», сказал Болле.

Ну что ж. Теперь и в граните.

#яселмножнононачинать

«Баядерку» Майо все так разрекламировали, что пришлось за ней ехать за тридевять земель. В соседнем княжестве аншлаг, не обилетишься.

#балетный_некрополь

Продолжаю свои кладбищенские путешествия. Крохотное кладбище в 10 километрах от Штутгарта, всего несколько могил, здесь же находится могила Джона Кранко.

#новости

Щелкунчик, который сломал не орех, а мировой рекорд

Америка страна не только больших возможностей, но и больших Щелкунчиков. Самый высокий Щелкунчик в мире появился в штате Миннесота.

Деревянного Щелкунчика, которого назвали Верн Патриот, установили в небольшом городке Луверн. Он ростом с 6-этажный дом, почти 20 метров. Это в 2 раза выше его немецкого коллеги из саксонского Нойхаузена, который со своими 10 метрами пока ещё числится самым высоким Щелкунчиком в Книге рекордов Гиннеса.

Скульптура появилась благодаря инициативе местной шелкунчикоманки, 96-летней Бетти Манн. Ранее она передала в дар городу свою внушительную коллекцию щелкунчиков в количестве 7.554 штук. Для сравнения: в самом Луверне проживает менее 5.000 человек.

Деньги на гигантского Щелкунчика собирали всем миром, он обошёлся почти в 600.000 долларов. И да, челюсти у него рабочие.

#новости

В Германии продолжает развиваться скандал, связанный с увольнением Джулиана МакКея.

Из-за увольнения танцовщика под огонь критики попал художественный руководитель Баварского государственного балета Лоран Илер, на защиту которого встали артисты труппы.

В распоряжение Süddeutsche Zeitung попало письмо, подписанное семью из десяти главных танцовщиков компании, направленное в адрес министра науки и искусства Баварии Маркуса Блюме, в котором они выражают Илеру полную поддержку: "Мы всегда воспринимали нашего художественного руководителя как профессионального, уважительного и вдохновляющего балетмейстера, который сочетает высокие художественные стандарты с искренней приверженностью развитию труппы. Мы ценим его честность и считаем справедливым и ответственным руководителем. Он пользуется нашим полным доверием и безусловной поддержкой". По информации издания аналогичные письма направили и некоторые хореографы.

В свою очередь Bild пишет, что неожиданному увольнению МакКея предшествовала целая череда конфликтов. По словам журналистов он был чрезвычайно недоволен тем, что с мая ему не давали главных партий, а последней каплей якобы стало то, что ему не досталась главная роль в "Даме с камелиями" Ноймайера. Он публично выразил недовольство в своём аккаунте в инстаграме, а позже тайком снял Илера во время репетиций. Хотя оба поста он впоследствии удалил, они вызвали значительное недовольство внутри коллектива.

В интервью газете пресс-секретарь труппы Аннет Бауманн рассказала, что некоторые из сообщений МакКея искажают факты и это могло нанести репутационный ущерб Баварскому государственному балету. По её словам, контракт был расторгнут на законных основаниях, артист встретился с руководством театра утром 13 июля, официальное письмо об увольнении ему было передано лично, а пост в аккаунте компании был опубликован через 30 минут после этого.