«Hope» (2026)
На Хон Джин всегда изолировал свое кино от действительных примет реальности, отказывался вписывать его в актуальный контекст, неизбежно ведущий к привязке к определенному времени, проблеме и обстоятельствам. «Надежда», стартующая с параноидальщины насчет ближайшего соседа (мины и проволоки, билборды с предупреждениями об артобстрелах — война между Южной и Северной Кореей никогда не заканчивалась), фактически скармливает привыкшему к чувству времени и соц-полит высказываниям зрителю липу. У На нет намерения снимать сай-фай ремейк «Объединенной зоны безопасности». Пусть локус «Надежды» и зиждется на провинциальном городишке вблизи от демилитаризованной границы, он нужен ему лишь для развинчивания устоявшегося мифа (сюжета/сказки/тропа) и разгона почти трехчасовых жанровых американских корейских горок.
Цель обмануть зрительские ожидания перед На не стоит. Как и стремления потрафить зрительским вкусам. Хотя последнее можно принять за правду, когда во время просмотра очередная шальная мысль («тут не хватает только бензопилы», «в идеальной вселенной он вмажется в дорожный знак») спустя каких-то пару минут материализуется на экране. На просто (как и мы все) очень любит жанр. Потому и собирает с него самые сливки: ныряет в игровой (т.е. гейм-) диегезис, размазывая по экрану кровь, слезы и грязь; назначает персонажам перк собирать лут, разбрасывает по локациям (в «Надежде» существует собственный левел-дизайн с очевидным декором и постановкой) убитых NPC, отвешивает поклон грузовику из S.T.A.L.K.E.R’a и предоставляет своим героям оружейный арсенал CoD. Присущая всем его фильмам континуальность в сценах погони тут разрастается до нагоняющего жути чувства тотальной беспрерывности: в «Надежде» нет ни одного пролонгированного кадра, но она смотрится одним нескончаемым полотном.
Вопреки названию, никакой надежды фильм не несет. Это еще один троп-перевертыш, как заявка на Алисию Викандер и Майкла Фассбендера в титрах. На упивается жанровой вседозволенностью, несясь на бешеной экшн-скорости кровавых аттракционов, бесконечных гэгов и постановочных огнестрельных драк. Так же это хорошо, как «Вопль»? Нет. Но «Надежда» — (пока) единственная в своем роде. 160 минут подряд и целую сцену после титров она, хохоча и дразнясь, постулирует: людскую дурость не искоренить.
7,5/10
На Хон Джин всегда изолировал свое кино от действительных примет реальности, отказывался вписывать его в актуальный контекст, неизбежно ведущий к привязке к определенному времени, проблеме и обстоятельствам. «Надежда», стартующая с параноидальщины насчет ближайшего соседа (мины и проволоки, билборды с предупреждениями об артобстрелах — война между Южной и Северной Кореей никогда не заканчивалась), фактически скармливает привыкшему к чувству времени и соц-полит высказываниям зрителю липу. У На нет намерения снимать сай-фай ремейк «Объединенной зоны безопасности». Пусть локус «Надежды» и зиждется на провинциальном городишке вблизи от демилитаризованной границы, он нужен ему лишь для развинчивания устоявшегося мифа (сюжета/сказки/тропа) и разгона почти трехчасовых жанровых американских корейских горок.
Цель обмануть зрительские ожидания перед На не стоит. Как и стремления потрафить зрительским вкусам. Хотя последнее можно принять за правду, когда во время просмотра очередная шальная мысль («тут не хватает только бензопилы», «в идеальной вселенной он вмажется в дорожный знак») спустя каких-то пару минут материализуется на экране. На просто (как и мы все) очень любит жанр. Потому и собирает с него самые сливки: ныряет в игровой (т.е. гейм-) диегезис, размазывая по экрану кровь, слезы и грязь; назначает персонажам перк собирать лут, разбрасывает по локациям (в «Надежде» существует собственный левел-дизайн с очевидным декором и постановкой) убитых NPC, отвешивает поклон грузовику из S.T.A.L.K.E.R’a и предоставляет своим героям оружейный арсенал CoD. Присущая всем его фильмам континуальность в сценах погони тут разрастается до нагоняющего жути чувства тотальной беспрерывности: в «Надежде» нет ни одного пролонгированного кадра, но она смотрится одним нескончаемым полотном.
Вопреки названию, никакой надежды фильм не несет. Это еще один троп-перевертыш, как заявка на Алисию Викандер и Майкла Фассбендера в титрах. На упивается жанровой вседозволенностью, несясь на бешеной экшн-скорости кровавых аттракционов, бесконечных гэгов и постановочных огнестрельных драк. Так же это хорошо, как «Вопль»? Нет. Но «Надежда» — (пока) единственная в своем роде. 160 минут подряд и целую сцену после титров она, хохоча и дразнясь, постулирует: людскую дурость не искоренить.
7,5/10