#марафоним

день 16 из 365.

сегодня работа над текстом шла хорошо, а ещё делюсь с вами блогом, в котором главный редактор «Астрель-СПб» Александр Прокопович отвечает на вопросы читателей и авторов.

❓Вопрос
Какой диапазон возраста людей, покупающих бумажные книги? Нужно ли автору ориентироваться на них, создавая героя равного, младше или старше этой категории активных покупателей?

Ответ
Правил нет, есть статистика. Подростков интересуют герои их возраста, детей, как правило, на два-три года старше, а взрослые – на то они и взрослые, они могут читать про любого героя.

❓Вопрос
Часто пишут читатели, особенно объединившиеся в группы, про внутренние изменения героев, про арку героя и т. д. Ставят авторам в вину, если изменений они не заметили или "арка выписана неточно". Это обязательная составляющая любой художественной прозы – внутренний рост героя? Только этим любая книга и интересна?

Ответ
«Арка» – термин из кинематографа, всерьез говорить про это на уровне книги – не есть правильно. В рамках повести – как-то, в рамках романа – уже довольно проблематично. Условная траектория героя в книгах может быть гораздо сложнее одной дуги. Более того, подход с ростом героя – тоже не является чем-то обязательным. Герой скорее раскрывается, чем растет. Это более верное определение. То есть это некие упрощенные взгляды, пригодные для коммерческого кино, иногда могущие помогать авторам в работе над текстам, но анализировать книгу по таким лекалам – как-то странно.

❓Вопрос
Добрый день! Интересно, все ли блёрбы на обложке одинаково полезны для начинающего автора? Полезны ли вообще? Спасибо.

Ответ
В реальности никто не знает, действуют блёрбы вообще или нет. Очевидно, что книгу хочется выделить на полке. Чтобы она как-то отличалась, привлекала внимание. Но если цинично смотреть тиражи, то отзывы на обложке дают не более 2-3% прироста тиража. Но лишние 200-300 проданных экземпляров могут быть существенным подспорьем. Для издателя наличие блёрбов не означает ничего. Ни на решение о публикации, ни на тираж блёрб не влияет никак.

❓Вопрос
Если есть редакторы, которые могут обеспечить продажи, значит, секрет успеха в том, чтобы попасть к такому редактору?

Ответ
Это не так работает.
Успешный редактор – редактор, который нашел свою нишу, нашел общий язык с аудиторией, причем сделал это с помощью книг, которые издал для этой аудитории. И успешность будет продолжаться только в том случае, если новая книга, новый автор подходят к этой, уже завоеванной аудитории. Разумеется, сказываются и другие факторы редакционного умения, от придумывания названий и генерирования серий, то навязывания жесткого графика выхода книг, учета сезонности, создания информационных поводов и многое другое. Но работа с аудиторией – главное.

❓Вопрос
Насколько следование «повестке» дает результат?

Ответ
Любая «повестка» может дать только информационный повод. Некий первый «пинок». Но дальше – все довольно невесело. Характерный пример – множество новогодних книг, которые в силу «повестки» Нового года – кажется, должны быть успешны. И действительно, в декабре все хорошо. Но счастье заканчивается 1 января. Интерес к этим книгам превращается в тыкву, как и положено, ровно в полночь.

❓Вопрос
Может ли дать волна эмиграции новую генерацию авторов?

Ответ
Может. Для всей волны характерно общее эмоциональное потрясение, которое может быть отражено в творчестве.
Писатель – подглядыватель, писатель – вытаскиватель фактов и переживаний из всего, что его окружает, в том числе и из тех или иных глобальных событий.
Понятно, что уже появляются тексты автобиографического характера, ответ на пережитое.
Но точно так же появляются тексты всегда, вне зависимости от того, человек уехал или остался. Более того, сила автора не в событии, через которое он прошел, а в умении сопереживать чему угодно. От путешествий на Марс до историй про котиков.