Зачитываюсь мемуарами Нины Аловерт, за которые не устаю благодарить волшебника Дениса ❤️

Поделюсь с вами некоторыми фрагментами 📖


💙 Про очереди за билетами на спектакли с Галиной Улановой

Очередь выстраивалась за несколько дней до старта продажи билетов:

«Велась запись, ею занимались те, кто стоял в начале списка. Отмечаться приезжали после работы . По мере приближения дня продажи проверка производилась два раза в день. Сутками люди дежурили около театра, чтобы не возник новый список. Накануне продажи билетов очередь практически стояла у театра всю ночь. Мы уже знали друг друга в лицо. Из раза в раз собирались в основном одни и те же люди. Пили горячий чай из термосов. Утром, перед открытием дверей театра, к подъезду приходила милиция и помогала сохранить порядок, даже следила за тем, чтобы в кассе не пролезли вперед не состоявшие в списках люди».

Будучи студенткой, Аловерт приняла участие в городском литературном конкурсе на лучший рассказ начинающих авторов на тему «Самое значительное событие в моей жизни». Она написала об очередях за билетами и о спектаклях с Улановой. Последовал категоричный ответ, что «самым значительным событием в жизни советской девушки должно быть вступление в комсомол, а не выступление балерины». Но для Нины тогда самым ярким событием были спектакли с Улановой, а в комсомол она так и не вступила.


💙 Про занятия в любительской студии Выборгского ДК и Касьяна Голейзовского

«Это была самодеятельность довольно высокого уровня: например, «Половецкие пляски» нам ставил сам Касьян Голейзовский. Он был одним из новаторов русского балета начала века, гениальным хореографом, загубленным советской властью . Ему разрешалось тогда работать только на периферии или в самодеятельности . Хотя я у него танцевала в кордебалете, Голейзовский благоволил ко мне, чем я очень горжусь. Он был фантастический человек, он не давал указаний “наклонитесь направо, наклонитесь налево”, он ничего не показывал, а говорил: “Понимаете, вот это степь, и дует ветер. Очень сильный. Вы должны наклониться... вот как Ниночка делает”. Он свои балеты рассказывал нам, как картины».

💙 Про Аллу Осипенко

«Осипенко была рождена, чтобы танцевать современную хореографию, она и классический репертуар танцевала так, как будто он был создан сегодня».

У Осипенко был бескомпромиссный характер. Например, она храбро защищала Нуреева на заочном суде, когда того объявили «изменником Родины».

Как-то после очередного доноса директор Рачинский распекал ее в своем кабинете: «Запомните, вы работаете в моем театре, и ваша жизнь в нем зависит от меня!». Непокорная Алла ответила, что работает не у него, а в Мариинском театре, и ушла из кабинета. В отместку ей не повышали зарплату, ее мало задействовали в репертуаре, не брали в заграничные поездки (на вопрос западных журналистов, почему Осипенко не приехала, Сергеев каждый раз отвечал: «Осипенко рожает»).


📸 Алла Осипенко и Джон Марковский в «Антонии и Клеопатре» (хореограф Игорь Чернышев. 1968) / ©Нина Аловерт