Дом кино СПб

Идея лекции возникла из сюжета, который иногда повторяется в интервью с разными японскими режиссерами. Его суть сводится к одной фразе: «Иностранцы часто сравнивают меня с Одзу, и это приятно, но неверно».

Семья, повседневный быт, статичная камера, медленный ритм, паузы. Порой критикам и исследователям достаточно нескольких узнаваемых признаков, чтобы очередного японского автора объявить «наследником Одзу». Но на поверку такое сравнение нередко бывает поверхностным. Вместо того чтобы что-то объяснить, оно только заслоняет уникальность других режиссеров.

На лекции разберемся, как Ясудзиро Одзу стал своеобразной единицей измерения «японскости», семейной темы и эстетики дзэн. Расскажем о других мастерах японского кинематографа, работавших в жанре семейной драмы. И главное: сравним Одзу с несколькими современными режиссерами, чтобы увидеть, как минимальное внешнее сходство становится поводом свести вместе противоположные художественные системы.

Особенно подробно поговорим о Наоми Кавасэ и Хирокадзу Корээде, но затронем также Ясудзиро Симадзу, Хироси Симидзу, Микио Нарусэ, Ёсимицу Мориту, Кохэя Огури и Рюсукэ Хамагути.

Что происходит с визуальной культурой и памятью, когда международные границы становятся подвижными и национальная традиция подвергается переосмыслению или, наоборот, сопротивляется этому переосмыслению, в ситуации, когда не просто фильмы пересекают границы разных культур, а сами культуры отрицают эти границы? Визуальная специфика национального кинематографа в сочетании с сюжетной линией раскрывают этнические, культурные, религиозные и идеологические особенности страны, где создаются фильмы. Потомки иммигрантов, обосновавшиеся в Европе, становятся соавторами ее кинематографического ландшафта. Они появляются в фильмах как персонажи, а многие из них начинают снимать фильмы и сниматься в них как актеры, опираясь на привычные им принципы и модели поведения. В современном контексте темы эмиграции, чужеродности, безработицы, языкового барьера и межкультурного общения остаются острыми для Европы, в том числе для Франции, где проживает много выходцев из арабских стран. Наиболее ярко описываемые изменения проявляются в кинематографе мейнстрима, направленного на широкую аудиторию. Комедии и мелодрамы должны охватить большую целевую аудиторию, поэтому зачастую работают на стыке культурных канонов. В свою очередь сложные процессы интеграции иммигрантов в иную культурную среду показаны в фестивальных фильмах предельно остро, социально емко, а образ мигрантов создан объемный и противоречивый во всей своей сложности бытовой репрезентации. В лекции на примере мусульманского компонента французского кинематографа будут рассмотрены общие тенденции и индивидуальные особенности европейского кино, посвященного исламу.

Текущий год — по-своему юбилейный, позволяющий установить преемственность между прошлым и настоящим отечественной киноиндустрии. Шестьдесят лет назад советское кино вступило в свой «золотой век». Идеально отлаженная система студийного кинопроизводства вкупе с общим духом времени («Ленфильм» и «Мосфильм» дышат тем же воздухом, что «новая волна») обусловили десятки ежегодных ярких дебютов, десятки ежегодных шедевров. В одном 1966 году были сняты «Андрей Рублев» и «Берегись автомобиля», «Вертикаль» и «История Аси Клячиной», «Кавказская пленница» и «Начальник Чукотки», «Неуловимые мстители» и «Республика ШКИД», «Скверный анекдот» и «Волшебная лампа Аладдина», «Я родом из детства» и «Листопад». Но мы выбрали для нашей ретроспективы не эти, прославленные фильмы, а не менее замечательные, но подзабытые, позволяющие увидеть в миниатюре все богатство советского кино. Здесь и эксцентричное детское кино («Айболит-66»), и лирическая «новая волна», утверждающая ценности любви и верности («Путешествие», «Не самый удачный день», «Нежность»). И почти религиозное посвящение Ольге Бергольц («Дневные звезды»), и фильмы – монументы горькой военной памяти («Крылья», «Прощай»). Венчает же конструкцию программы «ленфильмовский» шедевр и единственный фильм поэта и сценариста Геннадия Шпаликова «Долгая счастливая жизнь» с Кириллом Лавровым в главной роли.