dramiones_drama

Тео – катализатор. Если оценивать историю поверхностно, то его можно принять за третьего участника треугольника Карпмана, но это не так. Гермиона и Драко сами по тем сторонам вдвоем носятся, Тео они туда не пускают, да и он не особо стремится, предпочитая быть наблюдателем с ситуативным вмешательством.

Для нашей парочки же Тео банальный триггер: Гермиона за его счет пытается сделать Драко еще больнее (хотя себя убеждает в том, что видит в нем возможность выбраться из отношений), а для Драко Тео – внешний фактор, первый из многих, действительно способный разрушить его устойчивую систему взаимного саморазрушения с Гермионой. А как человек Тео не противопоставление Драко, не антагонист истории или что-то такое. Он просто случайно забрел в серпентарий, всполошив всех гадюк. Тео типичный слизеринец, который имеет довольно серые убеждения, при этом он манипулирует и использует людей ради достижения цели, которая не всегда является нравственной. Он адреналинщик, потому ему прикольно соперничать с Драко и наблюдать за тем, как изменяются из-за него устоявшиеся отношения.

У Тео тоже есть бзик на власти, но выстроенный не на одержимости кем-то, а на ЧСВ. Это его и убивает – он слишком сильно верит в себя и забывает, что вообще-то имеет дело с героиней войны и выросшим в доме пожирателя чуваком, которые давно не дети и могут быть очень опасны. C’est la vie.

Гермиона мало отличается от Драко в плане своего поведения, но между ними есть принципиальная разница: если Драко себя принимает и не пытается обелить, то Гермиона смотрит на себя через кривое зеркало.

Она даже себе не признается в том, что находится в такой же глубокой зависимости. Гермиона практикует самообман, уходя к другим мужчинам, которых выбирает всегда диаметральными Драко, что себе она объясняет желанием чего-то здорового, но по факту это самый банальный саботаж.

Она пытается оттолкнуться от Драко не потому, что их отношения ее не устраивают, а потому что глубоко в душе понимает, что с каждым днем все больше похожа на Драко. Она и память им обоим попыталась стереть только потому, что поняла – она уже примерила маску эмоционального палача, которую скопировала с Драко, гарантии, что и она не возьмет в руки скальпель, вообще никакой.

На протяжении всей истории Гермиона говорит ртом, что хочет выздороветь от Драко, но, пока никто не видит, она в уголке глотает капсулы с названием «безоговорочная преданность Драко», потому что лечится от других вещей. Но она никогда не признается, что главная опасность ее разрушенной жизни – вовсе не Драко. Ей проще перестать пить зелье и позволить себе потерять собственную личность, чем признаться в том, насколько она стала отражением того, кого много лет демонизировала. HIRU©

Драко – глубоко травмированный войной человек, зацикленный на контроле и имеющий выраженный страх быть брошенным. У него паталогическое восприятие чувства привязанности и нарушена идентичность. Несмотря на все свое социально одобряемое амплуа колдомедика-исследователя, по факту он все тот же маленький мальчик, который в юности ничего не мог контролировать и никогда не был в безопасности, потому теперь он делает буквально все, чтобы сохранить стабильность своей жизни, в том числе не брезгует насилием.

При этом Драко интеллектуально очень одарен и не страдает самообманом. Он себя не оправдывает, не пытается найти причины поступков и ни в чем не раскаивается, считая, что «цель стоит любых средств». Он воспринимает свое поведение как неизбежное, а их больную связь с Гермионой как то, от чего невозможно уйти. Выбираясь из военного ПТСР, Драко выстроил новую личность на фундаменте своих отношений с Гермионой, потому он и не может дать ей уйти – он убежден, что без Гермионы его просто нет.

"Палачей" я разрабатывала, основываясь исключительно на теории треугольника Карпмана и опыте людей, который утрировала и возводила в абсолют, чтобы получить нужный эффект.