Use Knife “The Shedding of Skin” (2022)
“Слишком сложная музыка для танцев,” — говорит мне А., когда я ставлю “Coup d’état” с этого альбома. Я подпрыгиваю и умеренно размахиваю руками в знак протеста. В колонке в это время звучит радикальный нью-бит: решительный пульс ритма, индустриальный подтон синтезаторов. Бельгийцы Штеф Хеерен и Квинтен Мордeйк явным образом работают с музыкой андеграундных дискотек 80-х и эстетикой голландского лейбла Knekelhuis (Zaliva-D, Ttroth, De Ambassade). Хорошо знакомый коллаж из колдвейва, постпанка, EBM — звучит здорово, но пока что это слишком простая музыка для танцев.
Я жду свою любимую часть трека, когда на жестко размеченную прямой бочкой основу ляжет многослойная перкуссия иракца Саифа аль-Каисси и добавит объема. Аль-Каисси присоединился к дуэту из Гента год назад и привел к полной перетряске его звука. Он играет на разных традиционных арабских барабанах — дохоле, дарбуке, реке — и поет. И именно с ним Use Knife перестали косплеить Coil и Duran Duran, раздались во все измерения сразу и выпустили мощный дебют — серьезную заявку на альбом года.
Каждую осень обязательно выходит альбом, транслирующий состояние сезонной предсмертной настороженности. Год назад полыхал тревогой “Qalaq” Jerusalem In My Heart (Радван Гази Мумне, который его сделал, появляется со своим бузуком и в одном треке на “The Shedding of Skin”; все переплетено). Use Knife же, с их ухабистыми барабанами и аналоговыми синтезаторами, как будто помогают не только прочувствовать нависший над миром ужас, но и взглянуть ему в лицо — прожить, проплясать сквозь него и как-то двигаться дальше.
Вот это ощущение того, что “дальше” вообще в принципе существует, очень важно. На него работают тщательно продуманные финалы — обычно треки на этом альбоме заканчиваются совершенно иначе, чем стартовали. В последних секундах “Coup d’état” сквозь полиритмию прорастает вокал; линия голоса тут очевидным образом задумывалась как очищающая молитва, но благорастворения воздухов не наступает. Вместо него в расторопную прежде музыку приходит скорбный элемент, да так в ней и остается. В “True-Love Not” под занавес внезапно вступает саксофон. Даже в “Ed Wana Ed”, традиционной иракской песне, в финале появляется жизнелюбивая попевка, которая в этой трагической (с припевом “Все дорогие мне люди ушли и не вернутся”) композиции не предусматривается.
То есть Use Knife хорошо умеют и выстраивать ощущение апокалипсиса, и отодвигать его куда-нибудь на послезавтра.
◾️Spotify ◾️Apple ◾️Яндекс ◾️YouTube Music◾️Bandcamp
“Слишком сложная музыка для танцев,” — говорит мне А., когда я ставлю “Coup d’état” с этого альбома. Я подпрыгиваю и умеренно размахиваю руками в знак протеста. В колонке в это время звучит радикальный нью-бит: решительный пульс ритма, индустриальный подтон синтезаторов. Бельгийцы Штеф Хеерен и Квинтен Мордeйк явным образом работают с музыкой андеграундных дискотек 80-х и эстетикой голландского лейбла Knekelhuis (Zaliva-D, Ttroth, De Ambassade). Хорошо знакомый коллаж из колдвейва, постпанка, EBM — звучит здорово, но пока что это слишком простая музыка для танцев.
Я жду свою любимую часть трека, когда на жестко размеченную прямой бочкой основу ляжет многослойная перкуссия иракца Саифа аль-Каисси и добавит объема. Аль-Каисси присоединился к дуэту из Гента год назад и привел к полной перетряске его звука. Он играет на разных традиционных арабских барабанах — дохоле, дарбуке, реке — и поет. И именно с ним Use Knife перестали косплеить Coil и Duran Duran, раздались во все измерения сразу и выпустили мощный дебют — серьезную заявку на альбом года.
Каждую осень обязательно выходит альбом, транслирующий состояние сезонной предсмертной настороженности. Год назад полыхал тревогой “Qalaq” Jerusalem In My Heart (Радван Гази Мумне, который его сделал, появляется со своим бузуком и в одном треке на “The Shedding of Skin”; все переплетено). Use Knife же, с их ухабистыми барабанами и аналоговыми синтезаторами, как будто помогают не только прочувствовать нависший над миром ужас, но и взглянуть ему в лицо — прожить, проплясать сквозь него и как-то двигаться дальше.
Вот это ощущение того, что “дальше” вообще в принципе существует, очень важно. На него работают тщательно продуманные финалы — обычно треки на этом альбоме заканчиваются совершенно иначе, чем стартовали. В последних секундах “Coup d’état” сквозь полиритмию прорастает вокал; линия голоса тут очевидным образом задумывалась как очищающая молитва, но благорастворения воздухов не наступает. Вместо него в расторопную прежде музыку приходит скорбный элемент, да так в ней и остается. В “True-Love Not” под занавес внезапно вступает саксофон. Даже в “Ed Wana Ed”, традиционной иракской песне, в финале появляется жизнелюбивая попевка, которая в этой трагической (с припевом “Все дорогие мне люди ушли и не вернутся”) композиции не предусматривается.
То есть Use Knife хорошо умеют и выстраивать ощущение апокалипсиса, и отодвигать его куда-нибудь на послезавтра.
◾️Spotify ◾️Apple ◾️Яндекс ◾️YouTube Music◾️Bandcamp