etonedrakkon

м
мм
мммм
мммммммм
мммммммммммммммм
мммммммммммммммммммммммммммммммм
ммммммммммммммм000мммммммммммммм
ммммммммммммм0000000мммммммммммм
ммммммммммм00000000000мммммммммм
ммммммммм000000000000000мммммммм
ммммммм0000000000000000000мммммм
ммммм000000000000м000000000000ммм
ммм00000000000ммммммм00000000000м
м0000000000ммммммммммммм000000000
00000000ммммммммммммммммммм000000
00000ммммммммммммммммммммммм0000
000мммммммммммм000мммммммммммм00
00мммммммммм000000000мммммммммм0
0ммммммммм0000000000000ммммммммм
мммммммм00000000000000000ммммммм
ммммммм0000000000000000000мммммм
мммммм000000000000000000000ммммм
ммммм00000000000000000000000мммм
мммм0000000000000000000000000ммм
ммм000000000000000000000000000мм
мм00000000000000000000000000000м
м0000000000000000000000000000000
00000000000000000000000000000000
0000000000000000000000000000000м
00000000000000000000000000000ммм
00000000000000000000000000мммммм
0000000000000000000000мммммммммм
000000000000000ммммммммммммммммм
000000000мммммммммммммммммммммм
00000мммммммммммммммммммммммммм
000мммммммммммммм000ммммммммммм
00ммммммммммм0000000ммммммммммм
0ммммммммм00000000000мммммммммм
ммммммм000000000000000ммммммммм
ммммм0000000000000000000ммммммм
ммм000000000000м000000000000ммм
м0000000000мммммммммм0000000000
0000000мммммммммммммммм0000000
0000мммммммммммммммммммм0000
00мммммммммммммммммммммммм00
0мммммммммммммммммммммммммм0
мммммммммммммммммммммммммммм
мммммммммммммммммммммммммммм
мммммммммммммммммммммммммммм
мммммммммммммммммммммммммммм
0мммммммммммммммммммммммммм0
00мммммммммммммммммммммммм00
0000мммммммммммммммммммм0000
0000000мммммммммммммм0000000
00000000000мммммм00000000000
0000000000000м0000000000000
0000000000000000000000000000
0000000000000000000000000000
0000000000000м0000000000000
00000000000мммммм00000000000
0000000мммммммммммммм0000000
0000мммммммммммммммммммм0000
00мммммммммммммммммммммммм00
0мммммммммммммммммммммммммм0
мммммммммммммммммммммммммммм
М ЧЕРВЬ МАССЫ МММММММММММММММММ
МАССА ПОКАЗЫВАЕТ САМА СЕБЕ УДОВОЛЬСТВИЕ НЕ ИСПЫТЫВАЯ ЕГО И, БОЛЕЕ ТОГО, НЕ ПОНИМАЯ ЕГОМ СМЫСЛА ЗА НАСЛАЖДЕНИЕММММММММММММММ

ПИЛИЛАБОТКА НОЛМИЧЕЙ

Пишу я, Лёня Кавалёв, учиник пирирабатывающива техникума. Нас паслали на практику на Заводт номир восимь. Заводт стаит за старым хлепзаводам, там, где рельсы канчаюца у бетоннава забора и дальше идут уже проста в траву.
С утра над трубами висит пар. Пахнит он бумагай и густым малаком. Мы пришли в семь сорок. У прахадной висела табличка:
ЗАВОДТ № 8
ПИРИРАБОТКА НАРМИЧЕЙ
СЫРЬЁ: ЖЫВОЕ
ПРАЦЕС: МЯХКИЙ
ВЫХАТ: ПО НОРМЕ
Нас встретил мастир Палыч. У нево был белый халат, жёлтыи руки и ухо с маленькай биркай, как у каровы. На бирке было написано: «ПРАВЕРИН». Палыч дал нам шапачки, бахилы и сказал, штобы мы ни каво ни трогали бис разришения.
— Нармич, — сказал Палыч, — ета нармальный чилавек. Трывожный, молчяливай, навящивай и прочии. У нево фсё внутри на месте. Просто место у каждава сваё. Наша задача — зделать ета место общим.
Я спросил, зачем их пирирабатывать, если ани нармальныи.
Палыч пасматрёл на миня харашо, как на чистую чяшку.
— Паэтому и пирирабатываим. С ниналмальнава выхат маленький. Шум адин.
В восимь падъехал первый афтобус. Акон у нево ни было. Дверь аткрылась, и нармичи стали выходить па аднаму. У каждава на шее висела картонка с иминем. У каждава в руках была сваё: калисо ат игрушычнава поизда, три баторейки, моток краснай нитки, пластмасавая ложка, каминь, книга пра гири, ключ бис двери. Адна женьщина несла пустую банку и фсё сматрела, штобы банка ни задевала шоф на её куртке.
Родитили стаяли у забора. Им выдали квитанцыи. Там было написано:
ПРИНЯТ ЧИЛАВЕК: 41
ВЕС АБЩИЙ: 2864 КГ
ПАТЕРИ: В РАМКАХ НОРМЫ
Адна мама спросила, сколька каропак палучица из её сына и дадут ли ей адну.
— Адна каропка входит в приёмку, — сказал Палыч. — Астальныи па цене завода.
Сначяла нармичей вили в приёмную. Там был длиный чёрный транспортёр и многа ламп. Лампы маргали па очереди. Первая — восимь рас в минуту. Фторая — двенацать. Третья гарела пастаянна, но издавала звук, каторый я сначяла ни слышал. Нармичи слышали. Ани зажыали ушы, щюрились, глатали, садились на пол или начинали хадить вдоль жёлтай линии.
Над транспортёрам гарели слова:
СЛУХ
СВЕТ
ПОВТОР
ПРИКАСНОВЕНИЕ
СЛОВА
У каво дёргалась щека ат лампы, таво атвадили в Свет. Кто закрывал ушы — в Слух. Кто наступал толька на чорныи плитки — в Повтор. Каму мешяла бирка на шее — в Прикасновение. А в Слова шли те, кто гаварил адно и то жи.
Там была девачка лет двинацати. Ана держала синюю чяшку и тихо павтаряла:
— Чяй. Чяй. Чяй. Чяй.
Санитарка сказала ей:
— Правильна гавари: чай.
Девачка затреслась. Чяшка застучяла аб зубы. Палыч паднял палец.
— Аставь. Чяй идёт атдельна.

НА ПОЛЬЯХ:
КАНЕЦ ПИРВАЙ ЧЯСТИ

✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨
БЛЕСТИБЛЕСТИБЛЕСТИБЛЕСТИ
✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨
If it pleases and sparkles…SUNSHINE!
Высказывание должно блестеть.
✨
Что такое БЛЁСТКА?
Маленький осколок зеркала, настолько маленький, что изображение в нём уже невозможно.
Он ничего не показывает.
Он только ловит свет и выбрасывает его обратно.
БЛЁСТКА — это намек на глаз Вещи, обрыв в до-жутком (еще пока не, но почти).
✨✨✨✨✨
Зеркало собирает Я
БЛЁСТКА даёт только место
ВОТ
✨ вот ✨ вот ✨ вот ✨ вот
✨ вот
✨ вот
✨ вот тут
Каждая точка поверхности внезапно получила собственный взгляд.
И ни один из этих взгляд ничего не видит.
Это и есть начало гламура.
Гламур возникает там, где одного зеркала становится мало.
Нужно покрыть зеркалом ВСЁ.
Кожу.Телефон.Платье.Букву.Еду.Тело.Речь.
✨✨✨✨✨✨✨✨✨
БЛЁСТКА существует во вспышке.
Повернул объект — она ЕСТЬ.
Ещё миллиметр — она нет.
Следующая —ЕСТЬ.Нет.ЕСТЬ.Нет.ЕСТЬЕСТЬЕСТЬЕСТЬ
ЕСТ
✨
Важная особенность гламура: у него нет центра.Каждая точка поверхности требует (глаз) быть центром одновременно.Глаз не может закончить движение.Ему постоянно выдают ещё один маленький объект:
✨ещё✨ещё✨ЕЩЁ✨ЕЩЁ✨ЕЩЁ
Вот почему блеск так хорошо сцеплен с наслаждением.
Он производит ЕЩЁ, не добавляя Вещи фактического "еще".Поверхность просто начинает размножаться сама в себе.Фрактал слепоты
✨✨✨✨✨
✨✨✨✨✨
✨✨✨✨✨
✨✨✨✨✨
✨✨✨✨✨
БЛЁСТКА — отличный объект для объяснения логики монеты.
Каждая БЛЁСТКА несколько миллисекунд притворяется драгоценностью.
В каждую миллисекунду
Зачем нужны алмазы когда есть БЛЁСТКА?
БЛЁСТКА — это драгоценный камень после клеточного деления.
(А гламур — драгоценность, превращённая в покрытие).
Ценность размололи.Рассыпали.Приклеили к поверхности.Теперь уже сама поверхность сообщает ЦЕНУ.
Но никакой цены на/под ней нет.
✨
БЛЁСТКА ратифицирует.
Она ставит микроскопическое:
✨ ДА ✨
на объект.
Ты красивый ✨ты желанный ✨ты настоящий ✨ты дорогой ✨ты звезда ✨ты объект ✨ты ДА ✨ты ДА ✨SUNSHINE!
Чем больше поверхность возвращает взглядов —
тем труднее вспомнить,
что под ней ничего нет.
✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨
СМОТРИ
✨СМОТРИ✨СМОТРИ✨СМОТРИ✨БЛЕСТИ
✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ЭЯКУЛЯТ ИЗ КУСОЧКОВ СВЕТА ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨ ✨

то, что лежит между психикой и технологией — это «капиталистическое» грибное тело лежащее ТАМ посредством ГЛУБИНЫ, удерживающее (укутывающее) глаз/способ зрения/объект смотрения человека, то, что всегда растет заново, каждый раз, после каждого нового упадка цивилизаций и уничтожения народов, без памяти, в одном сплошном акте и, каждый раз, там где появляется капитал — там нарастает этот «меланиновый слой» неэлектрума, этого цельного вида заряда 1 паразитируемого «капиталом», а остаточный «капитал», вольва плевеля — это то, что замещает собой электрум в трех измерениях глаза, так как на этом месте может быть только что-то одно, но каждый раз все вновь упирается в нехватку винтов для крепления элементов икариана, то же, что находится в четверке - всегда скрыто массой

46094314403385656448645131066015
13900639813234012696758973157214
39822556331531046974580049972940
47996942068044852314694271643371
29184613986151314781223191917964
64078562896570259783135631345584
16664885502649232014758053011620
20911078516466957328718811643628
28381749925852788743301278236785
67854721715499612229538735914485
91448519502108324626758833334813
33481320774973196006574431145414
31145414904049447848914635321874
46353218743205119391323645030769
32364503076955615494683618404796
94683618404796860289038652619061
02890386526190619196406725635330
96406725635330887821724047585265
72404758526528117982851291226749
12912267495637147459341169396900
69396900702953039663620151658850
51658850930742326942416000058377
05837787884958316438668288824128
41284006054201431875456141108369
69227404717501229789787262047078
78310956063719255595393813548617
54776061122103036390286627395353
45170923916903396278813160770519
67245623319200940067923522955032
78433474366591678569036496387080
74852479212690313246033570563278
104332181 161849593 537672423
96 00 10 34 88 49
13 38 13 16 69 65
908386379 475255341 328710122
40 26 92 83 69 16
54 23 27 64 69 78
51 16 83 50 48 01
15 59 30 56 84 51
40 78 41 39 46 27
048281489 578713315 065133387
32 52 09 83 26 24
88 09 93 01 73 17
570154303 031051834 810801326
91 17 73 82 77 36
18 22 99 73 02 60
78 24 76 31 64 74
89 63 16 56 68 72
83 46 67 01 34 30
980500978 991183842 524278680
82 08 51 35 11 28
12 19 42 78 05 98
136193990 498084124 262045053
91 69 11 82 31 58
98 54 44 93 69 23
35 34 53 48 22 60
62 47 74 01 25 63
51 07 64 00 42 16
03 03 03 3

0 0 0

ЛОГИКА БУКВЫ-МАШИНЫ

Буква входит в вещь на 03.
Потом на 07.
Потом на 28.
Потом на 31.
Потом на 37.
Потом на 42.
Потом на 51.

Каждая цифра — глубина проникновения речи в материю реального.

03 — касание.
07 — след.
18 — плёнка.
31 — помеха.
47 — захват.
72 — подмена.
91 — почти полное (НЕ)исчезновение Вещи.

Шкала (НЕ) перевёрнута.

Чем больше число, тем меньше остаётся предмета.
Чем меньше число, тем чётче видна его сопротивляющаяся поверхность.

01 03 05 08 12 14 18 22 25 28 31 33 35 40 47 50 55 60 64 66 70 72 73 75 82 84 88 90 91 94 97 99 ЗУБЫ МАШИНЫ

Каждая цифра входит в соседнюю цифру.
Каждый квадрат цепляется за квадрат.
Каждая буква затягивает другую букву.

УКУС 03
УКУС 18
УКУС 47
УКУС 72
УКУС 91

Число не измеряет прозрачность (глазу).
Число производит прозрачность (глаза).

Цифра становится Тором.
Тор становится буквой.
Буква становится машиной.
Машина становится правилом смотрения.

03→18→31→47→72→91→99

Один квадрат_развертки_Тора тянет другой.
Одна цифра вводит следующую.
Одна степень прозрачности инъецирует соседнюю степень.

18 касается 31
31 цепляет 47
47 затягивает 72
72 выдавливает 91
91 выташнивает 99

И всё поле плёнки глаза превращается в МЕХАНИЗМ ВИДЕНИЯ ТЕЛ БУКВЫ.
Одноврменная размертка и в измерениях чтения №1 и №0
(В первом Тор развернут, во втором Тор представлен «квадратной» разверткой себя)
Но в обеих версиях записи — это фрактал

Потом на 58.
Потом на 63.
Потом на 70.
Потом на 78.
Потом на 83.
Потом на 90.
Потом на 98.
Потом на -73.
Потом на -90.
Потом на -48.
Потом на -73.
Потом на -90.
Потом на -48.
Потом на -73.
Потом на -90.
Потом на 03.

Оптика глубины СЛ

Тор со множеством отверстий* — Сетка реального (но можно и просто Фрактал Сахара)

Ячейка сетки — это фрактал Тора, (его) самоподобие *бесконечного числа отверстий** на бесконечное число вариантов размерности

На одном из уровней фрактала отверстие должно быть оптически заметно? Только в случае если речь не об отверстии глубины объекта
Чем измеряется глубина? (Глаз бьётся о двухмерного Мёбиуса, зрение не трехмерно)

Сетка реального Или сетка по которой идёт любая запись
В любую из сторон (На полях: Третья топика слишком стремится к эдипализации реальности. Это не фаллос) Чем проводится запись? Что проникает? По уровням сетки, по каждому отдельному Тору сетки, отверстию Тора
Заряд чего? (Сладости)

Сетка реального одновременна/ой разноячеистости — это и ритмы торов (0) и ритмы отверстий
В обе стороны одновременно
Запись, ее предвкушение и отсутствие
Одновре()ервондо

**1

Что такое дизайн?

Дизайн — это «сложное слово», которое (в последействии) может быть приделано к любой вещи.

Имя, стул, телефон, упаковка, лицо, интерьер, интерфейс, городская лавка, труп, заводской станок, надгробие, игрушка, тело, жест — всё может получить «Дизайн».

Дизайн — это динамическое образование, через которое вещь подключается к ритму завода фантазма (как покемон: вещь -> Вещь =/= Имя).

Серия.
Завод.
Капитал.
Прибыль.
Повторение.
Монета.

Говоря грубо: Дизайн — это представление о монете внутри вещи (четвертое измерение - глубина), частная идеология вещи через ее чек (А).
И
Соединение между ритмом завода и преступлением (о) монете, о повторении
(Преступление против себя порождает бога)

Дизайн — это машина невроза
Или проще
Навязчивая идея — это машина.
И
Дизайн — это повторенность невроза, перенесенная в вещь (и, одновременно, вещь, создающая невроз).
Её имя
Имя
(Имя — завод)

Он делает вещь пригодной для желания, потому, что встраивает в нее повторение, переваривает её достройкой топологии желания, самой возможности желать
(Желание не без другого. Буквально)

И ответ на это:

Дизайн — это место, где заводской ритм встречается с ужасом нехватки (э)

Вещь получает ритм.
Ритм подключает цену.
Цена =/= фантазм
Фантазм получает серию.

Кто заводит первый ритм?
Наслаждение? Оно вторично - между вещью и ритмом сползания фантазмов
Черта? Как первое колебание неудовольствия - да, но только
Логика последействия. Как предварительный ритм ответа. Ревизия прошлого из (.) Я. Подгонка ритма

Женщина — это место, где прячется ОН.

Не мужчина.
Не отец.
Не лицо.

ОН.
Тот, кто надевает тела.

Женщина — его самый точный костюм.

ОН надевает голос.
ОН надевает кожу.
ОН надевает мякоть.
ОН надевает паузу между словами.

И кожа начинает отвечать.

Жуткое не в том, что ОН стал женщиной.
Жуткое в том, что женщина вдруг оказывается способом, которым ОН смотрит.

ОН смотрит ее глазами.
ОН улыбается ее ртом.
ОН молчит ее горлом.

Там, где должна была быть она,
начинается ОН.

И вот главный вопрос:
кто сексуален на самом деле?

Тело?
Женщина?
Отец?
ОН?
Или то место, где они смешались до неразличимости?

Сексуальность здесь возникает не из тела.
И даже не из другого внутри тела.

Она возникает из смещения.

Из смешщения других.
Из ошибки в принадлежности.
Из того, что смотрит не тот, говорит не та, желает не тот, а отвечает тело.

Сексуально не тело.
Сексуальна поломка адреса.

Ты тянешься к женщине,
но встречаешь место, где женщина уже заменена.

Не другим человеком.
Не фигурой.
Не образом.

А отсутствием субъекта.

Там никого нет —
и именно поэтому оттуда смотрят так пристально.

Это не полнота.
Это кастрация, надетая на лицо.

Кожа есть.
Голос есть.
Глаза есть.
Слёзы есть.
А субъекта нет.

Или он уже заменен.

Кем?

Именно.

ОН.

Мать.
Возлюбленная.
Кукла.
Святая.
Жертва.
Мясо.
Зеркало.

Все висит на одном крюке.
Все примеряется перед одним зеркалом.

ОН не имеет пола, поэтому любой пол сидит на нем хорошо.
ОН не имеет лица, поэтому каждое лицо становится его лицом.
ОН есть желание.

Итог:

сексуальна не женщина.
сексуален не отец.
сексуален не ОН.

Сексуальна замена.

То место, где субъект вынут,
а тело продолжает смотреть.

Задача о сладости

В кружке занимательной математики учитель положил на блюдце кусок сахара и написал на доске:

«Найти сладость»
Условие строгое:
- дан кусок сахара;
- масса — 5 граммов;
- цвет — белый;
- форма — неправильный параллелепипед;
- температура в классе — 22 градуса;
- дети — любознательные.

Требуется найти сладость.

Петя сказал:
— Сладость находится внутри.
Он разломил сахар.
Внутри оказался тот же сахар, только двумя кусками.

Миша сказал:
— Сладость находится в самых мелких частях.
Он растёр сахар в ступке.
Получилась белая пыль.
Сладость отдельно найдена не была.

Таня сказала:
— Сладость появляется в воде.
Сахар растворили.
В стакане стала сладкая вода.
Но на дне ничего не лежало.
В воде ничего не плавало.
Вылавливать было нечего.

Тогда отличник Володя вышел к доске и сказал:
— Сладость можно вычислить.
Он написал формулу:
С = m × k × t × r
где:
m — масса сахара;
k — коэффициент сладости сахарозы;
t — время пребывания во рту;
r — восприимчивость того, кто пробует.

Учитель одобрительно кивнул.
Формула была красивая.
В ней даже было место человеку, хотя очень маленькое — всего одна буква.

Но тут маленькая девочка с последней парты спросила:
— А если сахар дать после горького лекарства?

Володя задумался.
— Тогда r будет больше.

— А если после варенья?
— Тогда меньше.

— А если тому, кто давно не ел сладкого?
— Тогда сильно больше.

— А если тому, кто уже ничего не хочет?
Володя молчал.

Учитель взял мел и аккуратно зачеркнул формулу.
Потом написал новую:
Сладость = сахар − сахар, когда он исчезает правильно.

Дети долго смотрели на доску.

Получалось похорошо.

Пока сахар лежит на блюдце, сладость в нём как будто есть, но показать её нельзя.
Когда сахар исчезает, сладость появляется, но самого сахара уже нет.
А когда сладость начинают считать, она превращается в коэффициент. То есть в букву сладости.
После занятия дети ушли с полными ртами сладких букв.

А считать вообще вредно
От этого люди сохнут.

⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬛⚫⚫⬛⬛⬛⬛⬛⬛⚫⚫⬛⬛⬛⬜⬜⬜
⬜⬜⬛⬛⬜⚪⚪⚪⚪⬛⬛⬛⬛⬛⚪⚪⚪⬜⬛⬛⬛⬜⬜
⬜⬜⬛⬜⚪🔵🔵🔵⚪⬛⬛⬛⬛⚪🔴🔴🔴⚪⬜⬛⬜⬜
⬜⬛⬛⚪🔵🔵🌀🔵⚪⬛⬛⬛⬛⚪🔴🌀🔴🔴⚪⬛⬛⬜
⬜⬛⬛⚪🔵🌀⚫🌀⚪⬛⬛⬛⬛⚪🔴🌀⚫🌀⚪⬛⬛⬜
⬜⬜⬛⬜⚪🔵🌀🔴⚫⬛⬛⬛⬛⚫🔴🌀🔵⚪⬜⬛⬜⬜
⬜⬜⬛⬛⬜⚪🔵🔴⚪⬛⬛⬛⬛⚪🔴🔵⚪⬜⬛⬛⬜⬜
⬜⬜⬜⬛⬛⬛⚫⚫⬛⬛⬛⬛⬛⬛⚫⚫⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬜
⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛
⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛
⬜⬛⬛⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬛⬜
⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜

⬛◎🔴🌀🔵◎⬛
⬛📺👁️⚫👁️📺⬛
⬛🕳️🔴🔵🌀🔵🔴🕳️⬛
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜

⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬛⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬛⚫⚪🔵⚪⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬛⚪🔴⚪⚫⬛⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬛⚪🔵🌀🔴⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬛🔴🌀🔵⚪⬛⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬛⚫⚪🔵⚪⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬛⚪🔴⚪⚫⬛⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬛⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⚫⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⚫🕳️⚫⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⚫🕳️🌀🕳️⚫⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⚫🕳️⚫⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⚫⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬛⬛⬛⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜

⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜ аппарат смотрит двумя кругами ⬜
⬜ черное держит дыру глаза ⬜
⬜ красное медленно входит ⬜
⬜ голубое режет нерв ⬜
⬜ белое молча наблюдает ⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜

⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛
⬛👁️🌀🔴⚫🔵🌀👁️⬛
⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛⬛

⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜
⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜⬜

💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚💚

ХОРОШОК — НАПИТОК-ДРУЖОК!

для тех, кто уже перестал смеяться
маленькая черная порция ВЕЛИКОЙ МАШИНЫ
то, что она выдавливает из себя медленно
густо
бережно
заботясь

он приходит ладно

в круглой баночке
в мягкой бумажке
в теплом слове
в бодрости
в простой заботе о тебе

ХОРОШОК — это твой маленький товарищ
радостный теплый глоток
веселая помощь на каждый день

пей ХОРОШОК!
будь бодрей!
будь собой лучше прежнего!

ХОРОШОК льется ласково

его сделали из доброты
он родился для утренней улыбки
он просто хочет, чтобы тебе стало полегче

ХОРОШОК — это не просто твой любимый напиток
Это жидкая улыбка ВЕЛИКОЙ МАШИНЫ

Радение — это ненаказание тела, его раскрытие навстречу не. Неотрицание, незапрет, нес-мы-сль. «Не» здесь — это щель, через которую реальное приоткрывает рот.
Необъяснимое неприходит туда как чудо _из_машины. Оно уже (всегда) циркулирует внутри ритма, внутри кружения, внутри голоса, который вдруг становится шире речи, шире рта.
Разрыв шрама кастрации
Неповторение
Радение небьет тело, оно раскачивает его до такой точки, где плоть перестает быть просто мясом «Я» и вновь становится проходом. В нем наслаждение цельно -> не точка несмелого прикосновения к ритму, а инструмент срыва Я, машина отказа.
Оно берет тело в ритм и делает его местом прорыва черты.
Неповторение

Хлыст же устроен иначе. Хлыст хочет собрать, выровнять, запереть. Он хочет, чтобы у реального не было рта, только рубец буквы. Чтобы вместо разверзания была метка сросшегося в шрам отверстия — шов языка.
Хлыст прошивает тела этим тотемом, хлыст — это печатная машина капитализации реального, Монфакон.

Именно в разрезе между актом Радения и психозом пристегнутого Хлыста можно увидеть ритмы бессознательного и ужас А от потери власти над а -> буква пытается прошить речь (реальный звук, неглоссолалию) и на месте этой бойни рождается уродство слова

Буква — это воля А, зубы мертвеца
Слово — конечная перверзия (взв) подчиняющая глаз и горло. То, что создает собой паразитарный орган воображаемого — язык

Пусть требуется получить непрерывную крысиную вертикаль от грунта до орбитального слоя и в верхней зоне этой вертикали возвести первичный крысиный корабль
Тогда вся система рассматривается как составная живая колонна переменной сальности.
Основные величины:
Hₒ — требуемая орбитальная высота
hₖ — средняя крысомерка одной крысы в режиме строевого вытягивания
μс — коэффициент сальности
μо — коэффициент отскормкливания
μп — коэффициент порчи материала
R — общее число крыс в конструкции
R₀ — число несущих крыс
Rₚ — число подпорочных крыс
Rₐ — число аварийных крыс
S√ — квадратный корень из Cала
Считать надо не крысами, а крысами плюс их расползание.
1. базовое уравнение подъема
В первом приближении:
R₀ = (Hₒ / hₖ) × (μш↑ + μх↓ + μп↔) / S√
Знак ↔ указывает на боковое расползание конструкции.
2. распределение по ярусам
Вся лестница делится на 4 зоны.
зона I — грунтовая давильня
Здесь крыса перестает быть крысой и становится несущей массой.
зона II — (вымарано)
зона III — верхний холод
Здесь крысы худеют до функции.
Часть уже думает себя воздухом.
зона IV — предорбитальный скромрик
Тут материал почти теряет животность и становится конструктивной дрожью.
Именно на этом дрожании можно класть корабль.
Для каждой зоны свой множитель:
R = R₁ + R₂ + R₃ + R₄
где
R₁ = R₀ × 2.8
R₂ = R₀ × 1.7
R₃ = R₀ × 1.3
R₄ = R₀ × 0.9
Сумма уже показывает очевидное:
на одну "видимую" крысу приходится несколько скрытых, подпорочных и просто уходящих в мясной шум.
3. теневая часть расчета
Любая крыса в колонне тянет за собой:
одну тень крысы и
переменную долю сала.
Поэтому вводится теневая поправка:
Rₜ = R₀ × (1 + μп + μш² / μо)
Если в расчетах теневая часть меньше основной, расчет еще сырой.
Если теневая часть больше основной в три раза, расчет начинает нравиться.
4. коэффициент отскормкливания
Коэффициент отскормкливания μо определяется как отношение удержанной массы к массе, которая уже хочет вниз:
μо = Mуд / Mпад
где
Mуд — масса, продолжающая держать подъем
Mпад — масса, уже внутренне согласившаяся на падение
Нормальный диапазон:
μо < 1 — лестница еще животное
μо = 1 — начинается архитектура
μо = 1.4 — рабочий режим
μо > 2 — сальная перегрузка, риск заворачивания конструкции внутрь себя
Именно здесь впервые появляется квадратный корень из Сала как стабилизатор:
S√ = √(Σсало/Σхребет)
Если S√ слишком мал, лестница сухая и ломкая.
Если S√ слишком велик, лестница не падает, а сползает.
5. формула полной потребности
Полная потребность в крысах:
Rполн = R₀ + Rₚ + Rₜ + Rₐ
где
Rₚ = 0.6R₀
Rₜ = 1.2R₀
Rₐ = 0.8R₀
Тогда
Rполн = 3.6R₀
Ввести коэффициент внезапной порчи Квп:
Rреал = Rполн × Квп
Обычно Квп лежит в диапазоне 4–9, в зависимости от влажности неба и того, насколько сильно конструкция уже начала слышать орбиту.
Итоговая грубая формула:
Rреал = 3.6 × (Hₒ / hₖ) × (μш↑ + μх↓ + μп↔) / √μс × Квп
Или, если говорить по-точному:
крыс потребуется много
потом еще столько же
потом на запас
потом на то, чтобы запас не сгнил слишком рано
6. критерий достижимости орбиты
Орбита считается достигнутой, если выполнено условие:
Dв = 0
Dн > 0
Vш = const
Pк ≠ 0
где
Dв — обратное сползание верхних ярусов
Dн — остаточное давление нижних ярусов
Vш — скорость общего шуршания
Pк — возможность кладки корабля
Если верх перестал сползать, низ еще давит, а площадка наверху уже может принять первый слой корабля — лестница считается орбитально созревшей.
7. возведение крысиного корабля
Корабль строится не после лестницы.
Корабль строится из поздней лестницы.
Пусть
K₁ — каркасные крысы
K₂ — связующие крысы
K₃ — обмазочные крысы
K₄ — герметизационные крысы
K₅ — рубочные крысы
Тогда первичный корабль:
K = K₁ + K₂ + K₃ + K₄ + K₅
Приближенно:
K₁ = 0.12Rреал
K₂ = 0.18Rреал
K₃ = 0.26Rреал
K₄ = 0.09Rреал
K₅ = 0.04Rреал
Остальные крысы уже встроены в сам факт стояния
9. финальная инженерная формула
R* = {[(Hₒ/hₖ) × (μш + μх + μп)] / √μс} × (3.6Квп + μо²) + K
где R* — абсолютная крысиная потребность проекта вместе с кораблем, запасом, тенями, авариями и теми, кто уйдет в боковую порчу еще до старта.
Это и есть главное число.