Репост из: Doc Film Community
🎥В воскресенье у нас прошло занятие с начинающими режиссерами, на котором мы обсуждали запомнившиеся финалы в кино.
Если посмотреть на то, как режиссёры завершают своё высказывание, можно увидеть несколько повторяющихся способов.
Это не строгая классификация: один финал может сочетать несколько принципов или вообще не укладываться ни в один из них.
1. Событийный финал
Фильм заканчивается событием, к которому двигалась история: встречей, свадьбой, освобождением, выступлением, решением героя. Такой финал отвечает на вопрос: произойдёт или нет? Получится или не получится?
Пример: «Человек живёт для лучшего», Ханна Полак.
Режиссёр много лет наблюдает за Юлей, которая растёт на огромной московской свалке и мечтает выбраться оттуда. В финале происходит событие, к которому в каком-то смысле двигался весь фильм: Юля покидает свалку, получает квартиру, и начинает ту жизнь, о которой мечтала.
2. Финал-трансформация
Внешне может почти ничего не произойти, но мы понимаем: герой в конце фильма — уже не тот человек, которого мы встретили в начале.
Пример: «Истории, которые мы рассказываем» (Stories We Tell), Сара Полли.
Расследование семейной тайны постепенно превращается в разговор о памяти и о том, существует ли вообще одна окончательная версия прошлого. К финалу меняется не только наше знание семейной истории, но и взгляд самой авторки на неё.
3. Кольцевой финал
Фильм возвращается туда, откуда начинался: к тому же месту, действию, ситуации, фразе или визуальному мотиву. Но после всего увиденного мы воспринимаем его уже иначе.
Пример: «Хлебный день», Сергей Дворцевой.
Фильм начинается с того, как пожилые жители деревни толкают одинокий вагон с хлебом, и заканчивается тем же действием — только теперь на закате.
4. Финал-образ
Историю завершает не событие и не объяснение, а образ — сцена, жест, действие или реплика, которые концентрируют в себе смысл фильма.
Пример: «Тише!», Виктор Косаковский.
В финале фильма, построенного на наблюдении из окна за стройкой на одной петербургской улице, появляется пожилая женщина и кричит: «Тише!». Случайно найденный в реальности образ словно собирает весь фильм и одновременно возвращает нас к его названию.
5. Открытый финал
История не получает окончательного разрешения. Судьба героя может остаться неизвестной, ситуация — незавершённой, а вопрос фильма — без ответа.
Но открытый финал — это не «мы просто перестали снимать». История может продолжаться, но сам фильм должен найти свою точку завершения.
Пример: «Горькие деньги» (Bitter Money), Ван Бин.
Фильм о рабочих-мигрантах на швейных фабриках заканчивается обычным рабочим процессом: одежду упаковывают, начинается дождь, люди расходятся. Мы не узнаём, что будет с героями дальше.
6. Финал-комментарий
Последняя сцена становится комментарием ко всему увиденному и заставляет нас по-новому посмотреть на фильм.
Пример: «Кровь», Алина Рудницкая.
После наблюдения за работой мобильной станции переливания крови фильм заканчивается праздничным застольем сотрудников и официальной речью об их труде.
После всего увиденного эта речь начинает звучать совсем иначе. Финальная сцена ничего не объясняет за зрителя, но становится комментарием ко всему фильму.
🫂Расскажите в комментариях о финалах документальных фильмов, которые запомнились именно вам.
Вписываются ли одни в эту классификацию или добавим еще пункты?!
Кадр из фильма «Истории, которые мы рассказываем» (Stories We Tell), Сара Полли
Если посмотреть на то, как режиссёры завершают своё высказывание, можно увидеть несколько повторяющихся способов.
Это не строгая классификация: один финал может сочетать несколько принципов или вообще не укладываться ни в один из них.
1. Событийный финал
Фильм заканчивается событием, к которому двигалась история: встречей, свадьбой, освобождением, выступлением, решением героя. Такой финал отвечает на вопрос: произойдёт или нет? Получится или не получится?
Пример: «Человек живёт для лучшего», Ханна Полак.
Режиссёр много лет наблюдает за Юлей, которая растёт на огромной московской свалке и мечтает выбраться оттуда. В финале происходит событие, к которому в каком-то смысле двигался весь фильм: Юля покидает свалку, получает квартиру, и начинает ту жизнь, о которой мечтала.
2. Финал-трансформация
Внешне может почти ничего не произойти, но мы понимаем: герой в конце фильма — уже не тот человек, которого мы встретили в начале.
Пример: «Истории, которые мы рассказываем» (Stories We Tell), Сара Полли.
Расследование семейной тайны постепенно превращается в разговор о памяти и о том, существует ли вообще одна окончательная версия прошлого. К финалу меняется не только наше знание семейной истории, но и взгляд самой авторки на неё.
3. Кольцевой финал
Фильм возвращается туда, откуда начинался: к тому же месту, действию, ситуации, фразе или визуальному мотиву. Но после всего увиденного мы воспринимаем его уже иначе.
Пример: «Хлебный день», Сергей Дворцевой.
Фильм начинается с того, как пожилые жители деревни толкают одинокий вагон с хлебом, и заканчивается тем же действием — только теперь на закате.
4. Финал-образ
Историю завершает не событие и не объяснение, а образ — сцена, жест, действие или реплика, которые концентрируют в себе смысл фильма.
Пример: «Тише!», Виктор Косаковский.
В финале фильма, построенного на наблюдении из окна за стройкой на одной петербургской улице, появляется пожилая женщина и кричит: «Тише!». Случайно найденный в реальности образ словно собирает весь фильм и одновременно возвращает нас к его названию.
5. Открытый финал
История не получает окончательного разрешения. Судьба героя может остаться неизвестной, ситуация — незавершённой, а вопрос фильма — без ответа.
Но открытый финал — это не «мы просто перестали снимать». История может продолжаться, но сам фильм должен найти свою точку завершения.
Пример: «Горькие деньги» (Bitter Money), Ван Бин.
Фильм о рабочих-мигрантах на швейных фабриках заканчивается обычным рабочим процессом: одежду упаковывают, начинается дождь, люди расходятся. Мы не узнаём, что будет с героями дальше.
6. Финал-комментарий
Последняя сцена становится комментарием ко всему увиденному и заставляет нас по-новому посмотреть на фильм.
Пример: «Кровь», Алина Рудницкая.
После наблюдения за работой мобильной станции переливания крови фильм заканчивается праздничным застольем сотрудников и официальной речью об их труде.
После всего увиденного эта речь начинает звучать совсем иначе. Финальная сцена ничего не объясняет за зрителя, но становится комментарием ко всему фильму.
🫂Расскажите в комментариях о финалах документальных фильмов, которые запомнились именно вам.
Вписываются ли одни в эту классификацию или добавим еще пункты?!
Кадр из фильма «Истории, которые мы рассказываем» (Stories We Tell), Сара Полли