Хороший сценарий

Самый НЕинтересный пост в мире про заявочные планы в кино.

Для режиссеров, сценаристов и тех, кому интересно.

Коротко. Они нужны.
-Для заявки пространства и перемещения героя. (О, герой заходит в торговый центр, вау)
-Для смены ритма. (Нужна пауза)
-Выдохнуть от павильонов и квартир. (Выйти подышать)
-Для того, чтобы продать пространство. (Показать, как мы сгоняли на Алтай- поглядите какая красота. Особенно, в фэнтезийных историях. )
-Иногда для усиления характера героя. (Всё что вокруг на самом деле это у него в голове. Или наоборот, вокруг розовый мир со сладкой ватой, а у него буря внутри.)

-Нужно ли ЗП вписывать сразу сценаристу в сценарий?
-Да. Постарайтесь это сделать.

-Для чего?
-Потому что режиссеры разные и они не всегда это сами сделают. А второму режиссеру надо понимать, где это действительно важно. А ещё, пока сценарий у вас в руках, есть возможность сделать это интересно.

-Прям точно-точно надо?
-Точно-точно. Если вы думаете, что это придумают за вас, то вы ошибаетесь. Пример. Сложный закрытый объект, в производстве не подумали, что нужно сделать ЗП. Как вы потом будете его снимать, если он понадобится? Или вам нужен ЗП с артистом и тогда вы могли это сделать, а теперь вызывать артиста дорого.
А ещё в кадре вам возможно понадобится дождь, графика, свет ночью и название кафе (как у нас в Поехавшей). А вы просто не написали, что нужен ЗП.

-Надо ли вписывать везде заявочные?
-Нет. Всему нужна мера.

-А если потом ЗП не понадобится?
-Вырежете. Так бывает.


В «Моей прекрасной няне» - это был дом и медленный наезд.
В «Друзьях» -люди проходящие мимо павильонного кафе.

В ситкомах часто стиль остаётся тем же до сих пор.
Но выглядит всё время это, как заплатка. Хотя и открытка иногда нужна.

Если же вы стремитесь в кино, то что стоит попробовать:

-Используйте главного героя или его дублера входящего в пространство.
Вот она выходит спиной из машины, а мы поднимаемся камерой на небоскрёб.
Или вот тележка с лошадью катится по бесконечным солнечным пространствам среди гор.
Всегда пространство с героем мощнее и смотрится более цельным.

-Заявите атмосферу. Покажите несколькими крупными кадрами пространство. Крупные детали, состояние, фактуры. Вода капает на старое ведро. Здесь давно были люди? (Если вы написали такой заявочный план, то скорее всего у вас будет на площадке даже реквизит.

-Придумайте короткий гэг или шутку на фоне пространства. Ну если у вас комедия. То почему бы не использовать весь хрон для комедии.
Парни до сих пор пытаются снять «шлем прилипало», который пару сцен назад появился в кадре. А внутри палатки тот самый главный антагонист.

-Используйте пространство усиливая напряжение и драматургию. Подумайте, а чтобы сделал Финчер?

-А как можно сделать это иначе?

И ещё.
-Не написали про ЗП, что плот плывёт по воде- этого кадра может не быть.

-Используйте для красивых заявочных планов усеченную группу. Или вообще вторую, когда есть время поснимать красоту.

-Придумывайте реквизит и уникальность кадра. Красная рябина на переднем плане в «Мужу привет»- это не случайность. Как и фуры в «Поехавшей».

-А классный заявочный всегда становится фоном для названия фильма.

Заявочники это ещё один инструмент, про который не нужно забывать. 📌
Всем удачи.

Друзья-подписчики, хочу кое в чём признаться.

Все мы знаем о разных структурах сценариев: трёхактная, четырёхактная, пятичастная, кисётенкецу и еще бог знает каких ещё. И каждый раз, когда я слышал от коллег-сценаристов, что они придерживаются той или иной структуры, испытывал чувство неловкости и стыда, потому что сам я при написании сценариев никогда никаким структурам не следовал. Просто писал сценарий, как пишется. «Наверное, я не очень хороший, сценарист», — думал я.

И тут я по совету @ikejack (Айка) взялся читать книгу «Убейте собаку!» Пола Гуйо, а там он приводит слова нескольких именитых сценаристов, которые признаются в том же самом. А Крейг Мейзин (тот самый, что написал сериал «Чернобыль», который я смотреть не стал) вообще утверждает, что «Структура – это не то, что помогает вам хорошо писать, а то, что получается, потому что вы хорошо пишете».

И мне как-то полегчало. Прям отлегло от души. Это, конечно, говорит о моей неуверенности. Надо бы с этим что-то делать, да...