Documenting joie de vivre

Мы перенесем центр нашей деятельности в Грузию и уже оттуда будем продолжать производство и дистрибуцию наших фильмов и сериалов. За последние два года у нас выйдут два сериала «Гудбай, Империя» и «Диссиденты и Безумие», а также наш документальный тур де форс Жени Милых «Артём и Ева», снятый совместно с ARTe.
Это все было бы невозможно без множества людей, которые положили очень много своих сил и души на создание этих фильмов. Уже много лет с нами нет Лены Барановской, которая начинала работать со мной еще в компании Профит и без которой не случилось бы рождения Твинди в 2004 году.
У нас по-прежнему много планов, но мы пока не будем о них говорить.
Главное, чтобы свое 25-летие мы могли бы снова отметить в свободной стране, где не запрещают фильмы и не сажают режиссеров в тюрьму. И где не бомбят мирные города.

Вместе с Женей Лавут, Юлей Шагинуровой, Катей Гершензон
Вместе с Олесей Суюновой
Вместе с Яной Гусейновой, Максимом Зиминым, Верой Цибульской, Викой Тогоевой, Михаилом Белкиным
Вместе с Юлей Ивановой, Ветой Кречетовой и Костей Панфиловым
Вместе с Ирой Грантовской, Олей Гриншпун и Ксенией Маренниковой
Вместе с Анатолием Голубовским, Машей Гавриловой, Максимом Туула, Ребеккой Узель, Хайно Декертом, Симоной Бауманн, Дариушем Яблонским, Славомиром Грюнбергом, Стефаном Лаудынем, Алексеем Медведевым, Антоном Мазуровым, Константином Нафиковым, Сергеем Фиксом
Вместе с Володей Щегольковым, Володей Коттом, Сережей Осипьяном, Кириллом Михановским, Сашей Вартановым и Йосом Стеллингом
Вместе с Наташей Хлопецкой, Сашей Карпиловским, Леной Жигаевой, Раддой Новиковой, Эдуардом Парри, Бакуром Бакурадзе, Ольгой Перуновской, Валерием Зеленским, Игорем Кечаевым, Максимом Субботиным
Вместе с Миланой Минаевой, Любой Камыриной, Верой Кричевской, Михаилом Фишманом, Андреем Лошаком, Сашей Расторгуевым, Женей Останиной, Женей Милых
Вместе с Сережей Гиндилисом и Фаиной Музыка
Вместе со всеми нашими любимыми студентами и выпускниками Нового Doc’a МШК.

Сегодня исполняется 20 лет нашей кинокомпании Твинди. Начиналось все на фабрике валенок на Павелецкой, мы снимали сериалы и построили там студию перезаписи и монтажа звука с замечательным звукорежиссером Володей Литровником и Леной Барановской.
Там появились 2 сезона Виолы Таракановой с Ирой Рахмановой, сериалы по книгам Полины Дашковой, мы снимали их для СТС, РЕН-ТВ и НТВ (тогда еще более независимых, чем нет). В середине 2000-х рынок быстро рос и развивался, и мы попали на этот гребень.
Места у нас было много, его даже хватило на монтажную, где дремал Павел Семенович Лунгин, пока монтировался его фильм «Остров».
В 2006 году к нам пришли большие инвесторы с миллионами долларов и мы пустились в гонку за выход в лигу большого прокатного кино. «Одна любовь на миллион» Володи Щеголькова и «Парень с Марса» Сережи Осипьяна так и остаются одинокими памятниками этой романтической эпохе. Первый фильм наделал много шума и даже заработал денег, второй был затерт недобросовестными конкурентами и кинодельцами, но любили мы их тогда, да и сейчас, одинаково страстно.
В 2008 году мы переехали в самый центр, вместе с инвестициями тогда нам достался старый особняк Совэкспортфильма в Вознесенском переулке рядом с театром ОКОЛО. В этом домике жил Вяземский, а Пушкин лежал у него на подоконнике и читал ему «Бориса Годунова». Местом силы днем и ночью был клуб «Маяк», удобно расположенный от нас метрах в трехстах.
Успех, как всегда, приходит с неожиданной стороны - Женя Лавут случайно отправила диск с дебютом Володи Котта «Муха» в Шанхай, случайно скоропостижно умер Энтони Мингелла, Шанхаю удалось в последний момент договориться с Вон Кар Ваем - и вот мы уже увозим оттуда Золотой кубок. Наша дружба с Йосом Стеллингом превращается в фильм «Душка», который снимается в Киеве, становится артхаусным хитом и даже номинируется на Оскар от Нидерландов.
Мы дружим с фестивалем 2Morrow, запускаем вместе с ними и Варшавским фестивалем маленький work-in-progress рынок «Проект на Завтра» и укрепляем наши международные связи в пику Кинотавру. Второй фильм Котта «Громозека», снятый на деньги НТВ, едет на мировую премьеру в Роттердам. Мы делаем снова фильм со Стеллингом, выстраивая вокруг него полноценную европейскую копродукцию. В «Девушке и смерти» снимается Сергей Маковецкий, Рената Литвинова, а в главные роли играют Сильвия Хекс и Леонид Бичевин. Когда Рената обнаруживает, что по задумке Стеллинга ее лицо весь фильм обезображено шрамом, она отказывается сниматься, но положение спасает Катя Гершензон, срочно десантированная на съёмочную площадку под Дрезденом из Москвы.
В 2011 году мы переезжаем в офис на Покровку, это старинный особняк князей Оболенских. Тогда мы занимали там целый этаж, сейчас от этих времен осталась одна комната.
Оттуда всего 5 минут до Чистых прудов, туда мы и приходим всем офисом 5 декабря 2011 года на митинг «грязных ботинок».
Мы снимаем еще по инерции последний сезон сериала «Москва. Центральный округ» для НТВ, проводим осенью 2012 года кинорынок Red Square Screenings в ГУМе, снимаем фильм «Дубровский» с Даней Козловским в главной роли, но это все не может изменить ощущения, что все летит в пропасть и наш поезд вот-вот сойдет с рельс.
Этот момент наступает в марте 2014 года, когда выход «Дубровского» в прокат буквально совпадает с аннексией Крыма. Мы не собираем тех миллионов, на которые рассчитывали и оказываемся на краю финансовой катастрофы. Так в конце 2014 года компания Твинди могла бы вполне прекратить свое существование.
Но опять спасение приходит совершенно с неожиданной стороны - мы начинаем производить документальное кино и с первым же фильмом о Яне Карском нам сопутствует удача.
Буквально за пару лет, Твинди станет компанией, которая специализируется на производстве документального кино и мы сделаем несколько очень важных и заметных фильмов и сериалов последних лет вместе с Женей Останиной, Александром Расторгуевым, Андреем Лошаком, Верой Кричевской.
24 февраля 2022 почти не застанет нас врасплох. Мы уже давно не пользуемся никакими деньгами, связанными с российским государством.

Процесс Жени Беркович и Светы Петрийчук, который продолжается уже третью неделю в Москве, производит очень сильное впечатление. Его значение нам еще только предстоит осознать и оценить. В нем сошлись несколько силовых линий последних двух лет и изнутри процесса лучше видна вся драма схватки, которая разворачивается на наших глазах. Очень важно, что процесс проходит в окружном военном суде, поскольку девушек судят по тяжелой террористической статье. Вообще этот суд заслуживает отдельного описания, потому что он стал центром многих важных событий последних месяцев. Параллельно с процессом Жени и Светы идут аресты высокопоставленных генералов Минобороны, и все их меры пресечения и апелляции проходят в том же зале, где идут наши слушания. В соседнем кабинете на наших глазах получает 25-летний срок молодой щуплый парень по фамилии Малина за поджог релейного шкафа. А на улице все это время ходят взад и вперед толпы студентов Бауманки, веселых и беззаботных. Прямо напротив суда вся улица заполнена маленькими новыми азиатскими забегаловками, а справа за тенистым садом спрятался особняк XIX века с бюро судебно-медицинской экспертизы.
Военный суд отличается от районных московских судов, к которым мы привыкли. Об этом в первый же день говорит судья Юрий Массин адвокату Жени Ксении Карпинской, «здесь вам не районный суд, у нас состязательное правосудие». Из контекста понятно, что военные представляют более высокую касту по сравнению с обычными гражданами в современной иерархии российского общества, и поэтому их права в суде тоже соблюдаются более тщательно. Выше и квалификация самих судей и персонала суда. Даже судебные приставы тут ведут себя иначе, чем обычно. К середине процесса мы уже различаем в них проявления человечности. Один из них особенно расположен к разговорам в перерывах и с удовольствием читает нам лекцию об подвигах Евгения Богарне при отступлении французов в 1812 году.
Линии конфликта, которые выделяются ярче всего - мужское-женское, простое-сложное. Из этого логично вытекает конфликт вертикального логоцентричного мира военных, которые только могут выполнять приказы против горизонтального образно-визуального мира актрис проекта дочерей Сосо. Бросается в глаза полное отсутствие понимания, что такое современный театр и вообще современная культура в целом со стороны государственного обвинителя Денисовой. Каждый день она входит в здание суда на высоких шпильках и несет свою прокурорскую форму в чехле. Она с трудом формулирует вопросы, стараясь никогда не отклоняться от заранее заготовленной формы.
Женя Беркович и Света Петрийчук должны были бы быть на ее месте, а прокурор Денисова гораздо лучше смотрелась бы за стеклом. Женя и Света всегда готовы к заседаниям, они обе держатся очень уверенно и очень точно ведут допросы свидетелей, не теряя никогда фокуса и не тратя на это лишнего времени.
Еще, конечно, удивителен страх, который овладел нашими деятелями кино и театра. За исключением близких друзей и небольшой группы, тех кто внимательно следит за процессом уже год и освещает его, в зале и рядом с судом вообще не видно известных лиц. Наше и кино и театр делают вид, что этот процесс их вообще не касается. Чтож, время нас рассудит.

кино из прошлой жизни продолжает оставаться актуальным. наверное, благодаря Александру Сергеевичу

Отличный подкаст про новую эмиграцию