Марина Громова которую вы знаете

В фильме Эльдара Рязанова "Забытая мелодия для флейты" герой Леонида Филатова приходит на какой-то авангардный спектакль, который он, как чиновник "от культуры" пропустить не может, но там играет медсестра, героиня Догилевой, которая ему нравится. И вот он, желая ей казаться, таким не серым, скучным чинушей, а весьма продвинутым в культурном плане человеком, одобряет происходящее на сцене, а уходя, даёт команду, конечно, запретить: ну не дурак же он. А чуть спустя, когда Догилева пришла к нему домой делать укол и он пригласил её поужинать деликатесами, а она возьми да скажи, что спектакль всё таки кто-то (кто же это сделал?))) не пропустил он, возмутившись, якобы звонит тому самому чиновнику, которому на открытом просмотре дал указание и кричит в трубку: кто посмел? Чей приказ?
А тот такой, понимая, что, видимо, имитация такая спрашивает тихонько: вам для кого версию?

Вот так и Газпромарена. Которая Зенит-Арена, как будто бы никто не догадался. Не могли сказать, что у них там трубу прорвало заранее что ли? Нет, они как Леонид Семеныч, тот самый, герой Филатова.

А так-то, конечно, позорище, что уж

Все знают уже, наверное, что я очень люблю фильм "Место встречи изменить нельзя". И вот вчера вечером его показывали: под готовку включила, а там как раз - вторая серия, конец. Я мало того, что досмотрела весь фильм, так потом решила ещё заново поставить первую серию - для полноты картины в прямом смысле слова) И вот, когда ты смотришь фильм в какой-то уже несчëтный раз, всё равно удивляешься обилию деталей - то ли не виденных раньше, то ли до какого-то момента находящихся на втором плане. Шарапов идёт домой, входит в подъезд, а попадает в парадную))) шучу. Не будем даже сейчас дискутировать на эту спорную тему, просто - красивый подъезд, практически - павильон ВДНХ внутри. Оттуда он попадает в квартиру. Надо сказать, что я была однажды, вернее, дважды, в такой московской коммуналке сто лет назад. Огромное количество комнат, а венчает это великолепие большая прихожая, зал почти что. А в самом начале, закрыв за собой дверь, он оказывается на балкончике, который, в свою очередь, венчает этот зал. То есть такое возвышение, с балясинами, натурально отделанное как балкон, откуда по ступеням уже попадаешь в прихожую. А кухня, где он разговаривает с соседом, которого играет Гердт? Это как будто мансарда, судя по окну и потолку - то есть квартира была разноуровневая. Не только с балкона надо было спуститься в этот зал, но и потом на кухню, видимо, пройти на другой уровень - уже подняться.
А потом я ещё с удовольствием понаблюдала за мебелью в кабинете Жеглова - уже во время допроса Груздева. Вот так красота!
Действительно, советский период был периодом консервации разных культурных ценностей - даже безотносительно того, откуда это всё в фильме и где снято (павильон быть может, но взято-то из жизни) - таких примеров я в жизни знаю много: учреждения во дворцах, сохранившиеся элементы декора в коммунальных и отдельных квартирах. На Миллионной, в исторической квартире Тухачевского даже тканевые обои в коммуналке сохранились. К сожалению, в негодность всё это пришло гораздо позже и в других обстоятельствах. Считалось, что большевики, все эти революционные солдаты и матросы не были ни ценителями искусства и архитектуры, ни теми, кто рвался бы это сохранить для потомков. Можно привести в пример фото того же Зимнего и разорëнных покоев или, например, особняка Кшесинской. Мне же кажется что это - единичные и не показательные примеры. Культура советского человека, отсутствие изобилия, излишков и простоты что-то купить, сделать, "достать" советского человека делали бережливым. Культура, которая прививала опять же, аккуратность - от внешнего облика до окружающей обстановки - не подразумевала того, что что-то можно ломать, портить, демонтировать. Так и сохранилось. А уж потом...

А сейчас я смотрю "Обломова". Тоже случайно включила. Очень люблю этот фильм за картинку, прежде всего, во вторую очередь - за актëрские работы. Что до съëмки, до оператора Павла Лебешева, который часто работал с Никитой Михалковым, то лучше всего о нём, о его ощущении кадра, рассказал сам режиссёр, да так, что после михалковского рассказа я, кажется, в первый раз именно этот фильм посмотрела - галерея же просто! Но сейчас я смотрю его не как картину в Третьяковке. Я поражаюсь тому, как современна и безвременна классика! Как актуально всё сегодня. Подлинный Илья Ильич, модный и вынужденный достигатор Шольц. Это поразительно просто. Классика вечна