Достойный дяди-гестаповца из Гатчины: #ИльяГлазунов
Продолжение. Часть 33/35
С середины 1990-х Глазунов был одним ретроградов в публичном пространстве России. В течение многих лет он предупреждал о негативных последствиях миграции в Европу, которая, по его мнению, умирает. В 2003 году эта тема стала предметом крупной картины под названием "Закат Европы". И это вполне перекликалось с повесткой европейских ультраправых и НТС, контакты с которыми Глазунов наладил еще в 1966-1968 годах.
На полотне «Закат Европы» предстает образ Венеции как воплощение Европы, не принадлежащей европейцам, забывшей традиции классики. И потому иносказательное звучание приобретают автопортрет художника, лицо которого скрывает трагическая маска, сумеречный пейзаж, фрагмент картины Паоло Веронезе «Похищение Европы». И все это в окружении «новых варваров»: большевика в стилизованой «буденовке», дикого «азиата», негритянского псевдоганстера в бейсболке с символами ЕС и США.
Продолжение следует
Продолжение. Часть 33/35
С середины 1990-х Глазунов был одним ретроградов в публичном пространстве России. В течение многих лет он предупреждал о негативных последствиях миграции в Европу, которая, по его мнению, умирает. В 2003 году эта тема стала предметом крупной картины под названием "Закат Европы". И это вполне перекликалось с повесткой европейских ультраправых и НТС, контакты с которыми Глазунов наладил еще в 1966-1968 годах.
На полотне «Закат Европы» предстает образ Венеции как воплощение Европы, не принадлежащей европейцам, забывшей традиции классики. И потому иносказательное звучание приобретают автопортрет художника, лицо которого скрывает трагическая маска, сумеречный пейзаж, фрагмент картины Паоло Веронезе «Похищение Европы». И все это в окружении «новых варваров»: большевика в стилизованой «буденовке», дикого «азиата», негритянского псевдоганстера в бейсболке с символами ЕС и США.
Продолжение следует