4. Антагонист. Идеальный злодей - это тот кто считает себя спасителем и абсолютно убежден в своей правоте. Антагонист должен быть значительно ресурснее героя, потому что иначе герою будет нечего героически преодолевать. При этом - он не должен вести историю. Как только антагонист начинает вести историю - герой сразу становится "никакой". Даже если хорошо разработан.
От антагониста может исходить событие, которые является катализатором, запускает действие. Но точка невозврата и кульминация - всегда должны быть результатом решений и усилий главного героя. Если нет - значит герой реактивный.
На эти причины приходится 95 % фейла. Почему люди их не видят - у меня есть предположение. Когда долго варишься в своей истории - перестаешь вообще понимать, что там правда на бумаге есть, а что тебе только кажется что там есть. Поэтому редактура все равно нужна конечно. Но если думать обо всем перечисленном заранее - то в процессе редактуры можно заниматься не устранением базовых недостатков, а, скажем, поиском оригинальных, креативный решений - как сделать что-то ну так оригинально и неожиданно, как это еще никто не делал.
UPD: по комментариям поняла, что нужно написать отдельный пост "что является ставками в истории". Что значит "высокие ставки", почему все написанное имеет отношение не только к миру tentpoles (блокбастеров для мультиплексов в моллах по всеми миру с бюджетом от 200 млн $). Как это все работает в любой истории, любого бюджета.
Спойлер - высокая ставка в истории, даже если это блокбастер, это не внешнее событие, типа "галактика в опасности!", а событие, которое может сломать главного героя, лишить его мотивации и способности to cope (преодолевать трудности), чтобы он впал в ничтожество, как раньше говорили. Innocent life - максимально возможная ставка в любой истории. Хоть в хорроре, хоть в драме про депрессивного дядю, который становится опекуном маленького мальчика потерявшего родителей.
По вопросам к видеокурсу "Жанры" - я иногда думаю, что про ставки в истории и что является силами антагонизма - надо сделать что-то отдельное. И начать с того, что есть универсальные правила, есть tentpole's rules и есть micro budget rules, которые относятся не к перечисленному выше, а к степени фокуса на личных переживаниях. Чем меньше бюджет - тем больше внимания внутренним ставкам - самоуважению в основном. Тентпол же должен быть ультра-аттракционом, поэтому изобретение внешних наворотов для него отдельная специализация (gimmicks maker)"
От антагониста может исходить событие, которые является катализатором, запускает действие. Но точка невозврата и кульминация - всегда должны быть результатом решений и усилий главного героя. Если нет - значит герой реактивный.
На эти причины приходится 95 % фейла. Почему люди их не видят - у меня есть предположение. Когда долго варишься в своей истории - перестаешь вообще понимать, что там правда на бумаге есть, а что тебе только кажется что там есть. Поэтому редактура все равно нужна конечно. Но если думать обо всем перечисленном заранее - то в процессе редактуры можно заниматься не устранением базовых недостатков, а, скажем, поиском оригинальных, креативный решений - как сделать что-то ну так оригинально и неожиданно, как это еще никто не делал.
UPD: по комментариям поняла, что нужно написать отдельный пост "что является ставками в истории". Что значит "высокие ставки", почему все написанное имеет отношение не только к миру tentpoles (блокбастеров для мультиплексов в моллах по всеми миру с бюджетом от 200 млн $). Как это все работает в любой истории, любого бюджета.
Спойлер - высокая ставка в истории, даже если это блокбастер, это не внешнее событие, типа "галактика в опасности!", а событие, которое может сломать главного героя, лишить его мотивации и способности to cope (преодолевать трудности), чтобы он впал в ничтожество, как раньше говорили. Innocent life - максимально возможная ставка в любой истории. Хоть в хорроре, хоть в драме про депрессивного дядю, который становится опекуном маленького мальчика потерявшего родителей.
По вопросам к видеокурсу "Жанры" - я иногда думаю, что про ставки в истории и что является силами антагонизма - надо сделать что-то отдельное. И начать с того, что есть универсальные правила, есть tentpole's rules и есть micro budget rules, которые относятся не к перечисленному выше, а к степени фокуса на личных переживаниях. Чем меньше бюджет - тем больше внимания внутренним ставкам - самоуважению в основном. Тентпол же должен быть ультра-аттракционом, поэтому изобретение внешних наворотов для него отдельная специализация (gimmicks maker)"