«Обитель зла» Зака Креггера делает то, чего не делала ни одна экранизация видеоигры в истории, а именно: переносит игровой опыт на большой экран, вводя в повествование протагониста-аватара, на которого проецируется зрительский опыт. Проще говоря, для тех, кто играл в серию Resident Evil или любой другой Survival Horror, действия главного героя до боли напомнят собственный тупняк в подобных играх. Именно поэтому для Зака совершенно не важны лор и нарратив серии, которая по контракту не может быть канонизирована в кино. Именно поэтому в новом фильме вы не найдете привычных глазу атрибутов вроде «зонтика» корпорации Umbrella или знака «Welcome to Raccon City». В новом фильме все происходит в какой-то абстрактной вселенной, где местом действия служит какой-то город енотов, да еще зимой. Ну, вот о каком каноне вообще речь?
Главный герой фильма Брайан (Остин Абрамс) — это простой парень, который оказался не в то время и не в том месте. Его больше заботит не судьба мира, а то, что доставленная вовремя посылка, возможно, спасет чью-то жизнь. Параллельно он пытается разобраться в своей личной жизни, принимая на ходу тяжелые решения. И вот такой не герой, а просто человек, отправляется в настоящее зомби-роуд-муви без какой-либо подготовки и понимания того, что его ждет. Он постоянно тупит, падает, чертыхается и жалуется на свою жалкую жизнь, и это сильно выделяет его среди обычных героев таких фильмов. Тут на ум сразу же приходит персонаж Джесси Айзенберга из «Добро пожаловать в Zомбилэнд», есть у них что-то общее. Но на мой взгляд, герой «Обители зла» больше всего похож на героя недавней «Обсессии». Кто-то видит в этом тренде кризис маскулинности, мне кажется, что это просто поиск чего-то свежего и оригинального, ведь зрителю, как правило, проще ассоциировать себя с похожим на него человеком, который совершает ошибки, нежели с супергероем.
В свое время переворот в жанре совершил Брюс Уиллис, герой «Крепкого орешка», который показал, каким должен быть настоящий мужчина в опасной ситуации, — идеальная ролевая модель для многих. Креггер не скрывает своей любви к этому фильму, буквально цитируя некоторые сцены в самом финале, который больше похож на треш-версию «Района номер 9», если бы его снимали на студии Troma. Вот только новая «Обитель зла» — это в первую очередь очень умный и выверенный фильм, где видно каждую потраченную на него копеечку из огромного (75 млн долларов) бюджета. И если «Варвар» и «Орудия» ближе к концу стремительно развалились, разбивая общую конструкцию на разные части, то «Обитель зла» до самых титров крепко склеивает меж собой каждое событие и каждый диалог, не отдаляясь от своего героя. Именно поэтому новый фильм Зака Креггера для меня стал самым лучшим в его пока еще небольшой фильмографии, и, судя по всему, свой Opus magnum он еще не снял.
Главный герой фильма Брайан (Остин Абрамс) — это простой парень, который оказался не в то время и не в том месте. Его больше заботит не судьба мира, а то, что доставленная вовремя посылка, возможно, спасет чью-то жизнь. Параллельно он пытается разобраться в своей личной жизни, принимая на ходу тяжелые решения. И вот такой не герой, а просто человек, отправляется в настоящее зомби-роуд-муви без какой-либо подготовки и понимания того, что его ждет. Он постоянно тупит, падает, чертыхается и жалуется на свою жалкую жизнь, и это сильно выделяет его среди обычных героев таких фильмов. Тут на ум сразу же приходит персонаж Джесси Айзенберга из «Добро пожаловать в Zомбилэнд», есть у них что-то общее. Но на мой взгляд, герой «Обители зла» больше всего похож на героя недавней «Обсессии». Кто-то видит в этом тренде кризис маскулинности, мне кажется, что это просто поиск чего-то свежего и оригинального, ведь зрителю, как правило, проще ассоциировать себя с похожим на него человеком, который совершает ошибки, нежели с супергероем.
В свое время переворот в жанре совершил Брюс Уиллис, герой «Крепкого орешка», который показал, каким должен быть настоящий мужчина в опасной ситуации, — идеальная ролевая модель для многих. Креггер не скрывает своей любви к этому фильму, буквально цитируя некоторые сцены в самом финале, который больше похож на треш-версию «Района номер 9», если бы его снимали на студии Troma. Вот только новая «Обитель зла» — это в первую очередь очень умный и выверенный фильм, где видно каждую потраченную на него копеечку из огромного (75 млн долларов) бюджета. И если «Варвар» и «Орудия» ближе к концу стремительно развалились, разбивая общую конструкцию на разные части, то «Обитель зла» до самых титров крепко склеивает меж собой каждое событие и каждый диалог, не отдаляясь от своего героя. Именно поэтому новый фильм Зака Креггера для меня стал самым лучшим в его пока еще небольшой фильмографии, и, судя по всему, свой Opus magnum он еще не снял.