Представьте себе микс «Талантливого мистера Рипли» и «Коллекционера», написанного в наши дни Салли Руни… Собственно, таким было мое первое ощущение от романа «Йеллоуфейс» Ребекки Куанг, из-за которого недавно возник локальный переводческий скандал. (Перевод действительно чудовищный и отсутствует приличная корректура; да и шуточки про «сунь-хунь-в-чай» – это просто за гранью художественного и человеческого вкуса. Так что понимаю все возмущения коллег по цеху.)
Но вот сама книга отличная, держит в напряжении до последней страницы. По сюжету молодая и не очень удачливая писательница Джун Хэйворд оказывается в доме своей «звездной» подруги Афины Лю, где та погибает на ее глазах, случайно подавившись. И все бы ничего – но Джун всегда страшно завидовала ей. Не помня себя, она ворует из квартиры последний роман Афины, а потом публикует под своим новым именем – Джунипер Сонг. Но ворованный успех оказывается хоть и долгожданным, но таким эфемерным.
Помню, как я читала «Кто такая Мод Диксон?» на схожую тему и старательно проваливалась в сон. А у Ребекки Куанг получилось бойко, злободневно, смешно. Крепкий миллениальный роман. Можно упрекнуть автора, что местами все изображено слишком карикатурно и гротескно, но приемы работают. «Ненадежная рассказчица» прекрасно знает литературу и очень ценит Набокова (недаром в одном из интервью писательница называла его «Бледный огонь» важной для нее книгой), неплохо понимает, как выстроить маркетинговую стратегию и по каким нечистым законам живет мир в эпоху соцсетей.
И если Салли Руни – это «Сэлинджер для миллениалов», то Ребекка Куанг явно из ее же песочницы.
Определенно точно можно сказать, что мимо писательницы не прошел скандал с «Американской грязью» Дженин Камминс. Помните историю, когда автора обвинили в культурной апроприации и заявили, что она не имеет права писать о проблемах мексиканских мигрантов, не будучи одной из них? Тогда был отменен пресс-тур по стране, а Опра Уинфри, публично похвалившая книгу, вынуждена была извиняться перед поклонниками. Так вот отголоски той истории мы слышим в «Йеллоуфейсе», как и немой вопрос: так о чем же авторы вправе писать и где пролегают границы дозволенного в литературе?
Рефлексии на тему культурной апроприации, этических норм, культуры отмены, репутационных рисков и кибербуллинга у Куанг звучат вполне убедительно. Отдельно интересно было прочитать про изнанку издательского бизнеса в Америке.
А еще я узнала, как минимум, две новых и неочевидных вещи из «Йеллоуфейса» – о существовании сенситивных ридеров (чувствительных к скандальным и сомнительным темам, их оценка требуется, чтобы автора не обвинили в расизме, колониальной оптике, культурном вампиризме и т. п.) и о популярном нынче жанре «хентай с тентаклями» (особый вид японского порномультика, в котором героинь похищает монстр и насилует длинными щупальцами).
В общем, читайте «Йеллоуфейс» и делитесь впечатлениями.
Но вот сама книга отличная, держит в напряжении до последней страницы. По сюжету молодая и не очень удачливая писательница Джун Хэйворд оказывается в доме своей «звездной» подруги Афины Лю, где та погибает на ее глазах, случайно подавившись. И все бы ничего – но Джун всегда страшно завидовала ей. Не помня себя, она ворует из квартиры последний роман Афины, а потом публикует под своим новым именем – Джунипер Сонг. Но ворованный успех оказывается хоть и долгожданным, но таким эфемерным.
Помню, как я читала «Кто такая Мод Диксон?» на схожую тему и старательно проваливалась в сон. А у Ребекки Куанг получилось бойко, злободневно, смешно. Крепкий миллениальный роман. Можно упрекнуть автора, что местами все изображено слишком карикатурно и гротескно, но приемы работают. «Ненадежная рассказчица» прекрасно знает литературу и очень ценит Набокова (недаром в одном из интервью писательница называла его «Бледный огонь» важной для нее книгой), неплохо понимает, как выстроить маркетинговую стратегию и по каким нечистым законам живет мир в эпоху соцсетей.
И если Салли Руни – это «Сэлинджер для миллениалов», то Ребекка Куанг явно из ее же песочницы.
Определенно точно можно сказать, что мимо писательницы не прошел скандал с «Американской грязью» Дженин Камминс. Помните историю, когда автора обвинили в культурной апроприации и заявили, что она не имеет права писать о проблемах мексиканских мигрантов, не будучи одной из них? Тогда был отменен пресс-тур по стране, а Опра Уинфри, публично похвалившая книгу, вынуждена была извиняться перед поклонниками. Так вот отголоски той истории мы слышим в «Йеллоуфейсе», как и немой вопрос: так о чем же авторы вправе писать и где пролегают границы дозволенного в литературе?
Рефлексии на тему культурной апроприации, этических норм, культуры отмены, репутационных рисков и кибербуллинга у Куанг звучат вполне убедительно. Отдельно интересно было прочитать про изнанку издательского бизнеса в Америке.
А еще я узнала, как минимум, две новых и неочевидных вещи из «Йеллоуфейса» – о существовании сенситивных ридеров (чувствительных к скандальным и сомнительным темам, их оценка требуется, чтобы автора не обвинили в расизме, колониальной оптике, культурном вампиризме и т. п.) и о популярном нынче жанре «хентай с тентаклями» (особый вид японского порномультика, в котором героинь похищает монстр и насилует длинными щупальцами).
В общем, читайте «Йеллоуфейс» и делитесь впечатлениями.