Видео недоступно для предпросмотра
Смотреть в Telegram
🤩Записки о методе🤩
🤩Миф
Миф — одно из ключевых понятий искусства. Он работает на подсознательном уровне и у создателя, и у зрителя (иного потребителя). Хорошее кино работает с мифом и мифологией, архетипичными образами, зачастую деконструируя их. И при этом создает свой собственный уникальный миф и мифологию — мира произведения.
В случае создателя подсознательная выдача мифа — скорее минус, чем плюс. Миф о вечеринке — это штамп. Всем весело, неоновый свет, наркотики. Плодя такой штамп, вы ограничиваете свое произведения, делая его одним из тысячи.
Скорее всего, побродив даже по поверхности своего произведения, вы найдете тысячи мифов. Из них состоит мифология. Если эта мифология выйдет плоской, произведение потеряет.
Тут полезно обратиться к реальности. Именно поэтому в хороших игровых киношколах вводят методы документального кино. В конечном счете, все — кино.
Без осязаемой реальности игровое кино тоже не получится, без личной боли или радости не задеть зрителя.
Ведите заметки о том, что встречаете, запоминайте, что происходит вокруг события, детали, и включайте их в свое произведение.
Ключевое понятие, которое я хочу ввести в данном посте — внутренняя мифология. Она есть у каждого, это то, из чего вы состоите. Ваши мечты, страхи, прочитанные и застрявшие в памяти книжки, любимые образы и ассоциации. Из внутренней мифологии появляются точки вашего исследовательского интереса. Я придерживаюсь мнения, что в конечном счете именно это — два столпа для создания произведения.
Подключение к внутренней мифологии и ее раскрытие дает вам необъятный потенциал и собственную интонацию, потому что без интонации любая оригинальность сюжета не имеет такой ценности как с интонацией.
Внутренняя мифология есть и у самого произведения. Чем детальней и притягательней вы создадите мир, тем лучше.
Этим постом я призываю к оригинальности и достоверности создаваемого мира, к чуткому и въедливому отношению к конструируемой (а в доке она тоже конструируется монтажом и режиссурой) реальности и к осмыслению своего труда.
Находя в мифе точки разлома, неактуальности можно обрести голос и выразить то, что чувствуют люди на самом деле. Например, среди тысячи веселящихся на той самой вечеринке есть стоящий в стороне у стенки. И это тоже миф. Видите, как сложно. Нужно искать дальше.
Прикрепляю к посту кадр, правда в плохом качестве, деконструирующий миф, на мой взгляд, потому что в нем появляются детали: нетрезвый мужчина, поддерживающий парня с кахоном, и очевидно выделяющийся из толпы человек с карликовостью. Так в кадре появляется фактура реальной жизни, происходит слом, так как в мифе мы привыкли видеть конвенциональных людей, и даже появление реального, допустим, полного женского тела на вечеринке — уже деконструкция. Она не обязана быть кричащей и полностью все переворачивающей. Одной детали достаточно.
🤩Миф
Миф — одно из ключевых понятий искусства. Он работает на подсознательном уровне и у создателя, и у зрителя (иного потребителя). Хорошее кино работает с мифом и мифологией, архетипичными образами, зачастую деконструируя их. И при этом создает свой собственный уникальный миф и мифологию — мира произведения.
В случае создателя подсознательная выдача мифа — скорее минус, чем плюс. Миф о вечеринке — это штамп. Всем весело, неоновый свет, наркотики. Плодя такой штамп, вы ограничиваете свое произведения, делая его одним из тысячи.
Скорее всего, побродив даже по поверхности своего произведения, вы найдете тысячи мифов. Из них состоит мифология. Если эта мифология выйдет плоской, произведение потеряет.
Тут полезно обратиться к реальности. Именно поэтому в хороших игровых киношколах вводят методы документального кино. В конечном счете, все — кино.
Без осязаемой реальности игровое кино тоже не получится, без личной боли или радости не задеть зрителя.
Ведите заметки о том, что встречаете, запоминайте, что происходит вокруг события, детали, и включайте их в свое произведение.
Ключевое понятие, которое я хочу ввести в данном посте — внутренняя мифология. Она есть у каждого, это то, из чего вы состоите. Ваши мечты, страхи, прочитанные и застрявшие в памяти книжки, любимые образы и ассоциации. Из внутренней мифологии появляются точки вашего исследовательского интереса. Я придерживаюсь мнения, что в конечном счете именно это — два столпа для создания произведения.
Подключение к внутренней мифологии и ее раскрытие дает вам необъятный потенциал и собственную интонацию, потому что без интонации любая оригинальность сюжета не имеет такой ценности как с интонацией.
Внутренняя мифология есть и у самого произведения. Чем детальней и притягательней вы создадите мир, тем лучше.
Этим постом я призываю к оригинальности и достоверности создаваемого мира, к чуткому и въедливому отношению к конструируемой (а в доке она тоже конструируется монтажом и режиссурой) реальности и к осмыслению своего труда.
Находя в мифе точки разлома, неактуальности можно обрести голос и выразить то, что чувствуют люди на самом деле. Например, среди тысячи веселящихся на той самой вечеринке есть стоящий в стороне у стенки. И это тоже миф. Видите, как сложно. Нужно искать дальше.
Прикрепляю к посту кадр, правда в плохом качестве, деконструирующий миф, на мой взгляд, потому что в нем появляются детали: нетрезвый мужчина, поддерживающий парня с кахоном, и очевидно выделяющийся из толпы человек с карликовостью. Так в кадре появляется фактура реальной жизни, происходит слом, так как в мифе мы привыкли видеть конвенциональных людей, и даже появление реального, допустим, полного женского тела на вечеринке — уже деконструкция. Она не обязана быть кричащей и полностью все переворачивающей. Одной детали достаточно.