litteratrice | Алиса Горислав

✍ Русский аналоговый хоррор

Аналоговый хоррор — поджанр ужасов, ответвление жанра «найденная плёнка». Представляет собой веб-сериалы с низкокачественной графикой, загадочными сообщениями и визуальным стилем в духе аналогового телевидения конца XX века и VHS-записей.

Во-первых, русский аналоговый хоррор существует, и я почти уверена, что вы с ним сталкивались на просторах интернета. Скорее всего, в формате коротких вертикальных видео на ютубе или любом другом видеохостинге — либо в виде длинных видео. Довольно редко данный жанр встречается исключительно в текстовом формате, поскольку всё-таки исторически аналоговый хоррор — это про видео.

С другой стороны, я бы рискнула предположить, что ранние крипипасты, посвящённые файлам смерти, тревожным видеозаписям (например, "странные эфиры мультиков" и подобные) и иным вариациям историй, основанных на взаимодействии с визуальным медиапродуктами, можно отнести к аналоговым хоррорам, несмотря на то, что это в первую очередь аудиовизуальный жанр.

Во-вторых, иногда я думаю о том, что одним из первых проявлений русского аналогового хоррора можно было бы назвать древний мем "Ленин — гриб". Ещё я встречала мнение о том, что старинное видео БЕЗНОГNМ тоже можно отнести к представителям данного жанра и наиболее архаичным образцам, хотя на данный момент это скорее забытый мем.

Должна также отметить, что я не ставила перед собой задачи описать историю русского аналогового хоррора. Это явно задача для более вдумчивого ресёрча, а в рамках этого поста я бы хотела поделиться перечнем известных мне проектов.

Центросибирские хроники. Посвящены вымышленному городу Центросибирск, расположенному в Красноярском крае. По канону в селе Ракосельское рядом с мясокомбинатом произошла утечка грибка, что привело к пугающим последствиям для местного населения.

Царствие небесное. Мистификация телевизионного некролога, который показывался на канале РТР (ныне известном как Россия-1) в Барнауле с 1991 по 1994 год. Мистических элементов в этом аналоговом хорроре нет, а тревожный эффект достигается благодаря мрачной теме, музыке и скорбным речам родственников умерших.

Главное управление МЧС по Магнитошахтинской области. Этот аналоговый хоррор построен как своего рода информационный каталог, описывающий правила поведения при столкновении с сущностями, обитающими на территории вымышленной Магнитошахтинской области. Среди сущностей отмечаются в том числе представители славянской мифологии, такие как, например, жердяи.

Тайны ХТУ. События этого аналогового хоррора, вдохновлённого играми FNAF, происходят в Химках в начал нулевых, а конкретно — в выдуманном театральном учреждении, которое вместе с НПО разрабатывает инновационных звероморфных аниматроников для выступления на сцене.

Страшная гибель сотрудников МВД. Пример, если я правильно поняла лор видео, мистического и оккультного русского аналогового хоррора, который, кажется, ограничен только одним видео.

Телерадиоцентр Висмута. Хотя поначалу всё начинается очень даже обыденно, но постепенно в ходе сюжета мы приходим к тому, что эксперименты над людьми пошли очень не по плану: в результате было разбужено божество.

К.О.Н.Т.У.Р. Тот самый Контроль Объектов Неизвестного Типа и Условной Реальности, который названием напоминает фонд SCP. Ключевыми сущностями сеттинга КОНТУРа являются грибок, аномалии, мутанты и, конечно, те, кто исследуют всё это добро.

Довольно любопытно, кстати, что преимущественно проекты не мистические — я бы даже сказала, что они (научно) фантастические и сфокусированы на деятельности НИИ, всевозможных фантастических мутагенах, исследовании происшествий и разработке способов борьбы с ними. Не все, конечно, то же "Царствие небесное" вот вообще ни разу не научная фантастика, но всё-таки тоже лишено мистической составляющей.

Не менее интересно в этом контексте то, что аналоговый хоррор должен максироваться под "невыдуманное", а я бы отнесла данный жанр к псевдодокументалкам. События аналоговых хорроров происходят в реальности, периодически ссылаются на реальную географию (и используют вымышленные города/области, но более крупные географические субъекты остаются реальными), могут использовать реальные события и в целом обычно скорее цепляются к реальности, стараясь оставаться реалистичными. Опять-таки, не все, но у русских аналоговых хорроров как будто есть этот ощутимый уклон именно в сторону псевдодокументалок.

Отметить можно и то, что аналоговые хорроры подразумевают, что у них есть зритель, и тут можно было бы поговорить о культуре соучастия. Взяться, что ли, полноценно за подобный ресёрч. Могу также поделиться ссылкой на плейлист с аналоговыми хоррорами, принадлежность не всех из которых к определённой группе историй удалось установить. Но там как минимум можно найти примеры аналоговых хорроров, представляющих собой "нездоровые выпуски" известных телепередач.

Нельзя и обойти стороной русскоязычный зин по аналоговым хоррорам, который представляет собой фанатское издание и на данный момент находится в процессе. Конечно, использующиеся в нём аналоговые хорроры далеко не только русскоязычные, однако пример любопытный.

#ресёрч

Как местное население привыкало к сущностям?

И всё-таки сущности часто встречались близ “Микоризы-1”. Аксинья, конечно, не становилась сама жертвой непознанной силы, но, как оно случалось в маленьких закрытых наукоградах, являвшихся скорее крупными деревнями с панельными домами, научно-исследовательскими институтами и широкополосным интернетом, все друг друга знали и могли рассказать из вторых рук самые причудливые и тревожные истории. Их одноклассник, Ванька Седой, прозванный так из-за того, что в самом деле рано поседел, однажды слишком глубоко забрёл в лес, подчинившись голосу, который слышал только он, и вернулся в искажённом обличье, весь поросший прозрачными кристаллами и харкающий охристой субстанцией; старушка, баб Марфа, всегда угощавшая стайки детей яблоками, из дома напротив вдруг пошла щупальцами и стала нездорово худосочной, как жердь, вся вытянулась, как трость, и вскоре её увезли, а дом сначала отправили на карантин, после — расселили, а затем — снесли; школьный уборщик одним утром выблевал отвратительное создание прямо в компот, но, к счастью, нечто, что пустило там жизнь, успели вовремя изолировать, и целый год учиться пришлось дистанционно, а разговоры о той твари не смолкали на протяжении нескольких лет — да до сих пор шептались, чего уж там.

Тяжело, конечно, чего уж скрывать.

#пишу #накраюмерзлоты

Как мы с соавтором разделили труд?

В работе с соавтором довольно удачно получилось то, что у нас разные знания и интересы, которые отлично друг друга дополняют.

Если мне хочется закопаться в продумывание чужеродной биологии и новых видов, образовавшихся на основе охры, а также придумать всяких инопланетных существ, то мой соавтор очень хорош в том, чтобы чувствовать "человечность" диалогов и указывать мне на то, где персонажи говорят недостаточно естественно, и подсказывает, где сделать человеческую речь более естественной и эмоциональной. В общем-то, это не только к "Краям" относится, но и к другим рассказам, которые мой соавтор читает до того, как я их куда-то отправлю. И, как по мне, после его правок всегда становится лучше.

Если я набрасываю двадцать миллиардов идей о том, что можно было бы написать, то мой соавтор организовывает весь этот хаос в таблицы и следит за тем, чтобы не сбилась хронология и чтобы события имели причину и следствие. Так, именно мой соавтор продумывал такой фрагмент лора, как специальные подразделения служб, которые должны реагировать на охру и её проявления, как это всё организовано, как работает, кому подчиняется. Я, честно признаться, даже особо не задумывалась о том, на основании каких структур вообще должно возникнуть то, что я там захотела, чтобы в сеттинге появилось.

Если я копаюсь в том, как ведутся исследования охры, как работает охра, что такое сущности и так далее именно с научной точки зрения, то мой соавтор описывает работу спецслужб и реагирование таких служб на жалобы населения. Я плохо разбираюсь в таких вопросах, а вот у моего соавтора прям круто выходит, я лично балдею.

А если я хочу прикольного робота, который будет делать брррр, то соавтор придумывает, как он будет работать, потому что я в этом не разбираюсь, но робота мне надо.

#пишу #накраюмерзлоты

Не то чтобы я люблю публично ныть на этом канале, но что-то ощущаю себя безумно уставшей в плане написания текстов в последнее время, вот просто не идёт — и всё тут. Может, это связано с тем, что с начала месяца я написала, кажется, тринадцать текстов разного объёма, среди которых — аж двенадцать разноплановых текстов для зинов, и у меня буквально кипит мозг; а может, с тем, что я плохая писака и нытик. Но я приняла довольно неприятное решение, отказавшись от участия в двух зинах, хотя это, по-моему, честнее, чем написать какую-то херню и расстроить фанатов или молча слиться под самый конец дедлайна. Для трёх проектов я ещё должаю тексты, но с ними как будто я чётче понимаю, что конкретно нужно написать, чтобы не облажаться с концами 😪

Какие рассказы можно ожидать в крае космоса?

Начинаться сборник будет с рассказа "Сущность", у которого, как ни странно, даже существует аннотация:

Много лет назад пропала единственная подруга Аксиньи, Соня. Много лет назад Аксинья уехала из родного закрытого города. Несколько дней назад Аксинья, теперь вооружённая продвинутыми знаниями о том, что такое сущности, вернулась, решив раскрыть тайну пропажи Сони. Но только ли сущностей надо опасаться?

Этот рассказ выполняет несколько функций: познакомит читателя с ОНИИ, Особым научно-исследовательским институтом, который занимается изучением охры; познакомит с Аксиньей, которая в дальнейшем сыграет важную роль в сюжете; расскажет о том, как люди вообще начали сталкиваться с сущностями, как на них реагируют, что пытаются им противопоставить; введёт такую важную героиню, как Валентина Игоревна; расскажет про роботов; и до кучи в этом рассказе, который грозится перерасти в повесть, встретятся некоторые персонажи из прошлой части, которые теперь будут действовать более активно.

Запланировано довольно много исследовательских рассказов, да и вообще мне хотелось бы показать, как отчаянно человечество цепляется за жизнь и не собирается опускать лапки, пусть даже по ту сторону конфликта находится чудовищная космическая сущность, желающая извести всю разумную жизнь, потому что задолбали/скучно/далее по списку. Будет раскрыта ещё одна причина повышенного внимания Имрояра к Земле, но я уже, помнится, немного спойлерила эту причину.

Будут рассказы о неэтичных экспериментах над людьми и попытки вывести человека, устойчивого к охре. Собственно, вернётся персонаж по имени Артём Берестов, который смог пережить контакт с охрой. Будет раскрыто и то, почему он вовсе смог выжить.

Появятся новые богосущности, представляющие и другие стороны, а также вернётся та самая Аврора. И точно напишу рассказы о политической обстановочке, которая резко меняется, и об охоте на учёных.

Но пока что — никаких больше спойлеров.

#пишу #накраюмерзлоты

Внешнеполитическая ситуация края мерзлоты

Не самый очевидный кусок лора, но я считаю, что он потенциально интересен. В "На краю мерзлоты" внешнеполитические вопросы упоминаются весьма вскользь, и нигде нет полноценного обсуждения того, что происходит вокруг, и, к сожалению, сейчас узнать о том, что творится на самом деле, можно узнать только из моих откровений на канале. Думаю, вне зависимости от того, увидят ли когда-нибудь "Края" печать, я дополню первую часть некоторым числом работ, которые внятно раскроют лор. Потихоньку они пишутся, и одна из них даже выходила на канале, хотя там было больше про лор Аси.

Первое, что стоит понимать, — мир в "Краях" альтернативный. История свернула куда-то не туда в нулевых-десятых годах, наблюдается больший научно-технологический прогресс, хотя частично, как я рассказывала вчера, скачок НТП связан с откровенным воровством чужих технологий. Но не суть. Просто держите в голове то, что "Края" не следуют полностью земной истории.

Второе, что стоит понимать, — время в "Краях" размазано, и там есть рассказы, которые относятся к десятым годам нашего года, так и к тридцатым. Очевидно, что внешнеполитические обстановки в "Ужасе севера" и "Арктическом Пределе" резко отличаются.

Третье, что стоит понимать, — события происходят в России и концентрируются преимущественно на России, хотя мы получим в дальнейшем возможность посмотреть на другие страны изнутри.

Первое научное описание охры появилось в 2026 году и связано с именем Аси, разумеется. Охра даже на момент начала "Края космоса" носит её имя, так что в историю она определённо зашла. Поначалу люди не шибко вдупляли, что охра реально опасна — и первой глобальной и действительно ужасной катастрофой, ассоциированной полностью с охрой, стали события в "Новом Рассвете", описанные в рассказе "Серая пена". Конечно, нельзя игнорировать инцидент с Артёмом Берестовым, который выжил после контакта с охрой; инцидент с Авророй; заражение и изоляцию биостанции в Новоакадемсеверске; формирование Особого отдела МЧС и ОНИИ; инцидент в "Новом музее Арктики и Антарктики"; и некоторые иные события, которые происходили до появления ЛИНГАММА (лингвистический интерфейс для наблюдения за аномалиями), которая представляет собой международную организацию, поначалу объединявшую странненьких людей вроде Амины, которых вдохновила её статья о том, что рост охры может использоваться как средство коммуникации. Но это всё больше внутренние события.

Однако!

Внешнее внимание охра привлекла именно после катастрофы в Новом Рассвете. И на момент начала "Края космоса" этот корпоративный город остаётся потенциальным источником заражения, помещённый, впрочем, в эдакий "саркофаг". Какие-то положительные влияния для России в этом инциденте обнаружить сложно: Россия подверглась политической и экономической изоляции, но ввиду событий двадцатых годов и становления на независимые рельсы этот удар получилось сгладить.

Вот, кстати, что говорится о водах Финского залива в "Академике-3":

В последнее время в нём было неспокойно по многим причинам, но в планах и не значилось заглядывать инструментами в синие глубины Балтийского моря, а задача перед “Академиком-3” стояла до обыденности тривиальная, в меньшей степени научная и в большей со всех сторон стандартизированная, строго протокольная, а именно — мониторинг водных ресурсов. 

Или вот интересное, на мой взгляд, упоминание из "Арктического Стража":

Промышленные шпионы всех мастей, пробирающиеся на корабли и на станции, сбивающие дроны и запускающие свои; диверсанты, достаточно суицидально, по всей видимости, настроенные, чтобы лезть не просто на смертельно опасные саму по себе территории, где сгинули бесчисленные количества людей, с которыми просто однажды оборвалась связь, но на полигон для испытания последних отечественных разработок в области освоения крайнего севера; и иные сомнительные личности, начиная от исследователей-самоучек, не готовых вступать в официальные институции, чтобы безопасно добраться до вожделенных архипелагов, до диких сектантов, уверенных, что в Арктике похоронено какое-то особо диковинное зло и что людям там делать категорически нечего. Они называли его Морем Шепчущих Глаз, утверждая, что оно не спит, а ждёт, когда люди сами откроют ему путь. Безумцы. Какое Море Шепчущих Глаз в славном двадцать первом веке, веке науки и прогресса? Алеся даже лично сталкивалась с отбитыми, пытавшимися саботировать отбытие “Арктического Стража”.

А если совсем прямо, на момент существования Арктического Стража и Арктического Предела между Россией и США идёт холодная война за Арктику. И боится Алеся не только сумасшедших культистов, но и откровенных диверсантов, поклоняющихся совсем не космическим богосущностям и вооружённых очень даже реальными дронами и бомбами.

Проблемой общемирового масштаба охра становится в "Крае космоса", когда происходит трагедия масштаба целой страны, связанная с охрой, что приводит к гибели миллионов людей и полному заражению всей территории одной европейской страны. В общем-то, та же ЛИНГАММА становится серьёзной организацией, а не кружком людей в шапочках из фольги, тоже к "Краю космоса", когда неизбежно охра, сущности, аномалии и Имрояр вырываются наружу и начинают причинять неудобства вообще всем.

Тогда внезапно выясняется, что российские учёные — ведущие и единственные специалисты по охре, что и приведёт для некоторых из них к печальным последствиям.

#пишу #накраюмерзлоты

Откуда взялись робожижи?

"На краю космоса", вероятнее всего, начнётся с рассказа "Сущность", главной героиней которого является учёная по имени Аксинья, возвращающаяся в родной город закрытого типа Микориза-1, затерявшийся где-то на просторах Пермского края. Центром Микоризы является ОНИИ, он же Особый научно-исследовательский институт, занятый изучением охры и сделавший в том определённые успехи. В этом рассказе уже фигурирует такой тип робота, как блюдце:

Пока “замок” колдовал над роботом, Виктор достал из кармана боёвки “Блюдце”, тончайшую пластинку из полужидкого полимера, которая могла пролезть практически везде.
— Ну-ка, что там у нас… — пробурчал Чалин, нажимая пальцами, облаченными в краги, по крупным кнопкам гибкой командной панели, выводимой на участке электронного текстиля, закрепленного в виде патча на запястной липучке.
Блюдце, судорожно колыхаясь, поползло и юркнуло в едва заметную человеческим глазом щель между дверью и полом На текстиль передалось изображение с панорамных камер в инфракрасном диапазоне: за дверью не обнаружилось портала в иное измерение, да и по стенам не натягивались сверкучие нити охристой субстанции.

Кроме блюдца, есть схожий тип роботов, именуемый блинчиками:

Изнутри шестой корпус резко отличался от пятого: до тошноты пахло смесью этанола, уксуса, фосфина и наисвежайшей краски, точно стены покрасили в кислотно-зелёный ровно за миг до их прихода; сотрудники передвигались медленно, будто сомнамбулы; из роботов наличествовали только модифицированные, судя по цвету, блинчики, сотканные из новейшего биополимера, специально разработанного для того, чтобы робот в случае утечки мог, схватив прыткими псевдоподиями, заглотить, как гигантская амёба, охру и нейтрализовать её, если хватит “Микоцида”, или по крайней мере удержать внутри до прибытия ликвидаторов. Иные роботы здесь не дозволялись, как пояснила Валентина Игоревна.

Вместе блюдца и блинчики — это робожижи. Вероятно, общий класс и правда называется жижей, но это мы ещё с соавтором обдумываем. Кроме того, у блюдец и блинчиков есть очень важное различие, а именно — их происхождение и то, что находится внутри. Блюдца представляют собой продукт человеческой (инженерной и химической) мысли, их полимер был придуман человеками для человеков, а вот блинчики основаны на... охре. Безусловно, они не являются прямыми и активными источниками заражения, потому что в своём нутре, так сказать, никакой охры не содержат, однако основываются на том же принципе, что и охра. Я бы даже рискнула сказать, что роботы-блинчики — это если бы охру делали люди, а не Имрояр.

История блинчиков в том, что их технологию и большинство материалов украли у Имрояра — про это будет или отдельный рассказ, или даже целая повесть, потому что злоключения уже известной нам Авроры, решившей бороться с Имрояром, по-моему, представляют некоторый лорный интерес.

#пишу #накраюмерзлоты