Тинтина вечно заносит в склепы

***
Добрался до х/ф «Курск» Томаса Винтерберга, его уже отшлепали и отругали (и, разумеется, за дело), но на самом деле там есть какой-то очень интересный взгляд на всю эту историю. Очень наивный, но очень любящий, у меня вообще есть ощущение, что это все какая-то религиозная тема у Винтерберга.

«Все здесь как-то неказисто, схематично, ковры и куртки вроде бы настоящие, но в каждом кадре какое-то неуместное благолепие. То Сейду кружится на свадьбе с прической-ватрушкой, то топорщащиеся у всех на груди крестики, будто их магнитом притягивает к объективу, то начинает играть небесная музыка, а камера Энтони Дод Мэнтла, стелясь по земле, всматривается в лица Миши и его матери, пытаясь воссоздать библейский пафос «Древа жизни». Захватывающего дух величия однако в этом нет, хотя все, казалось бы, располагает: лубочная эстетика, небесная синева и зеленая глубина, в которой подводные аппараты не плавают, но нисходят и возносятся, то даруя морякам надежду, то лишая».

https://www.gq.ru/entertainment/rassekaya-volny-kursk-klyukvennyj-no-trogatelnyj-film-pro-katastrofu

#кино

​95 лет назад родился Сидни Люмет — режиссер, который издалека кажется прилежным ремесленником, а на самом деле мастерски изгибает драматургию и кинематографию под замысел. Кажется, каждый год в этот день советую прочитать его книгу «Как делается кино» — и делаю это вновь.

В частности, он снял «Телесеть» (1976) — фильм про пожилого телеведущего, который не хочет на пенсию и сначала собирается убиться, а потом сходит с ума и обращается в телепроповедника. Фильм-словарное определение постправды, снятый за 40 лет до термина (идеально смотреть в паре с «Видеодромом»).

Подробно писал про него в рамках «Фильма на выходные»:
https://medium.com/micmacs/%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D1%81%D0%B5%D1%82%D1%8C-network-1976-1031c230e3e3

***
«Кино выступает проводником смысла»

Продолжаем в третьем сезоне нашу русофильскую волну: поговорили с Дарико Цулая и Женей Ткачевым (@ghostwood) про «Дылду», жажду смыслов, цветовую гамму жизни-смерти и кирпичи языка, явление Путина и «На гребне волны» (что? да!).

Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Гугл

чат подкаста — @mondaykarma

#mondaykarma

​***
Посмотрел норвежский суперхит и местный рождественский фильм на века «Большие гонки» (1975) — хитровыдуманную кукольную анимацию, где управление фигурками осуществлялось при помощи своего рода пианино, к клавишам которого крепились нити управления частями тела. (Если я правильно понял технологию.)

Режиссёр — Иво Каприно, местная звезда, которого сравнивают с Диснеем и Миядзаки: их роднит не только индустриальный масштаб и то, что у всех троих есть парки аттракционы, но и — во всяком случае с японским мастером — интерес к технике.

«Большие гонки» — это мило-провинциальная (в безоценочном смысле) история про мастера велосипедного дела Реодора Фельгена, который живет высоко в горах, а потому его дело не то чтобы идёт в гору. Вместе с ним тут обитают бойкий селезень Солан и трусливый ёж Рудольф; они размеренно поживают, Реодор умудряется что-то зарабатывать, а ещё он изобретатель. Из глуши его выдернет неожиданный вызов: экс-подмастерье, ставший известным автогонщиком, оскорбит учителя, малую родину и ещё будет бахвалиться новаторским двигателем, чертёж которого он стыбзил у Реодора. Мир норвежской глубинки собирается победить заносчивого земляка, а заодно заявить миру, что они не абы кто.

«Гонка» легко разбивается на эпизоды, вместо 87 минут это мог бы быть сборник миниатюр по 15 минут: утро на горе, поиск денег на разработку болида (тут возникает арабский шейх, глава компании «Аладдин ойл»), подлый саботаж и так далее. Некоторые эпизоды сельски неспешны, все, что касается техники — очень фактурно, гонка вполне хороша, при всей предсказуемости драматургии. Тут, впрочем, есть красивая виньетка: Солана и Рудольфа можно распознать как внутренние порывы старика Реодора. В одних ситуациях его ведёт смелость, в других — подбадривает осторожность.

Есть занятные переклички с другими народными героями: редкое население городка Флаклипа (в оригинале мультфильм называется «Гран-При Флаклипа») напоминает персонажей комиксов про Астерикса (есть даже свой поэт), хватает иронии над телевидением, брендами и прочими вещами, которые не будоражат пожилого Реодора. Мультфильм во многом рассказывает о его мире, с карикатурным изображением иностранцев, но, как и детище Госинни и Удерзо, посмеивается на норвежской местечковостью тоже.

#анимация

​Вспомнил тут одну из любимых незначительных подробностей случайного эпизода: итальянский комиксист Уго Пратт (автор, в частности, «Корто Мальтезе») снялся в эпизоде «Дурной крови» Леоса Каракса (величайшей); Пратт на фото — в машине, Леос, соответственно, смотрит на закадровый поребрик.

Не менее интересно, что Пратт находится в неустановленном родстве с Борисом Карлоффом, памятным по роли чудовища Франкенштейна и не только (настоящее имя — Уильям Генри Пратт). Вот уж действительно дурная кровь.

​***
Пока неспешно смотрю «Cлишком стар, чтобы умереть молодым» (боюсь, что умру в процессе все же от старости, чем наоборот), вспомнил, что святая неоновая дурилка Николас собирался несколько лет назад снимать ремейк «Маньяка-полицейского», а потом с гильермодельторил, то есть слился.

А переосмысление фильма 1988-го, возможно, сегодня смотрелось бы очень интересно: массивный и остроумный, как кулак, слэшер про полицейский произвол, помноженный на дьявольщину, вполне вписывается в противоречивую парадигму новых брутальных: материал подошел бы условному Залеру лучше, чем «Повелитель кукол», да и Рефну подошел бы — неона подпустил, драки замедлил — романтика.

Фишка в том, что сюжет про маньяка-полицейского, в 80-е вливавшийся в тренд совсем уж до трясучки страха перед копами (в начале десятилетия вышел «Разыскивающий», по соседству с «Маньяком» — «Голубая сталь» Бигелоу), делает два наворота. Сначала чуть ли не записывает в маньяки всех мужчин, выбирая в жертвы славного героического малого Брюса Кэмпбелла, а потом все же отделяет мрачный, отдающий какой-то мощной травмой, произвол от необходимой полицейской если не брутальности, то строгости.

Впрочем, может, сегодня к этому кино ничего и не добавишь, разве что стильно пересобрать его с неоном и демонами.

В компании приятных людей, как говорится, поучаствовал в славной игре «Проанализируй свою симпатию» и выбрал любимую часть Toy story (по смыслу там, конечно, все увлекательнее становится от серии к серии, в четвертой самое интересное, но).

Центром материала стала политологическая фреска Екатерины Шульман, есть классная гипотеза, что мы не можем жить без космоса, ну а остальное — про детство, любовь и смерть (я, разумеется, про смерть).

https://seance.ru/blog/toy-story-love-story/

​Уже в повторном прокате «Охотник на оленей» Майкла Чимино — одна из первых картин о Вьетнаме, а на самом деле, конечно, о чем-то большем.

Во-первых, коллеги из «Сеанса» перевели текст Полин Кейл (на днях праздновали столетие с дня ее рождения), блестящий, полный спорности, но и интересных наблюдений, в чем-то выбивающихся из традиции смотреть это кино (вдобавок это такой пунктик к диалогу с «Кинотавра», написанный 40 лет назад):
https://seance.ru/blog/deerhunter-kael-1978/

Глупо что-то добавлять к такому тексту + я не то чтобы фанат «Охотника на оленей», но написал тоже немного про него — поэтика пропасти, выстрелы в пустоту, ПТСР как предчувствие:
https://kinoart.ru/cards/eto-ya-ne-vernulsya-iz-boya-gid-po-ohotniku-na-oleney-maykla-chimino

#кино

***
Ну и сразу про один из ключевых для меня отечественных фильмов года: уже можно посмотреть «Дылду» Кантемира Балагова, и, на мой взгляд, это сделать стоит.

«Оператор Середа все это фиксирует подбитым глазом камеры, подслеповато вглядываясь в интерьеры, раскрашенные в яркие, контузящие цвета — красный, зеленый, желтый, немного коричневого. Зеленый — цвет Ии, красный — Маши. Они постепенно подмешивают его друг в друга, подчиняют и подчиняются, меняются местами, любят и ревнуют, страдают и примиряются. Кружатся вокруг, словно пытаются завести какой-то не очень новый двигатель».

https://www.kinomania.ru/article/58757

#кино

***
Очень честный секс.

Третий сезон начинаем в почти журналистском жанре «есть и такое мнение»: взглядами на программу «Кинотавра» делятся Сережа Сергиенко (@yalampochko), Саша Нечаев, Наташа Григорьева и Катя Визаглова, с которой мы также поговорили про «Чернобыль», который задал тон этому лету и этому фестивалю. Тяжеловато.

Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Гугл

чат подкаста — @mondaykarma

#mondaykarma

***
Ну и приближаемся к финалу: соединил в одном тексте двух занятных гомункулов — «Мысленного волка» Германики и «Грозу» Константинопольского, оба не прожарились, на мой вкус, но есть, о чем подумать.

Кстати, закончились конкурсные показы, критическая табличка обрела монументальную неизменность, и, говорят, я там самый злой. Во-первых, это мило, во-вторых, даже на пушечный выстрел не стал подходить к формату «учитель оценивает по пятибалльной системе нерадивых учеников» (которую, верю, никто и не подразумевал), а просто молча выстраивал свою иерархию (а оценка не про качество, а про внутреннюю империю), где не случилось ни одной смерти от восторженного удушья (не считая «Дылду», но она вне), зато был один перелом ребер (Сайфуллаева в табличке первая, ура). Вы и так это знаете, но вся эта унылая оценочность (как жизненная философия, а не наша развеселая табличка) вообще не главное, вот даже про двойки (ладно, двойку) я пищу беззлобно. Хотя, кто знает, может, это возраст; слишком стар, чтобы умереть молодым, как говорит один датский юноша.

#кинотавр

Вы наверняка ждете явление новых выдающихся режиссеров, и вот короткий метр должен их явить. #кинотавр

Мои фавориты:
«Есть город золотой», Евгений Сангаджиев
«Красиво жить», Ярослав Лебедев
«Одна историческая ошибка», Михаил Местецкий
«Топливо», Михаил Архипов
«Корова», Тома Селиванова

С натяжкой:
«Сложноподчиненное», Олеся Яковлева
«@Жених», Елизавета Стишова
«Кальмар», Лидия Кондратюк

***
Беспечные танцовщики, бешеные быки

Написали с Олей Касьяновой «против» и «за» на тему так всем понравившегося «Быка» Бориса Акопова. Я против, но мягко, без насилия, поэтому Оле кажется, что наша дихотомия в тексте почти незаметна. Тем не менее мне кажется, что это именно дилогия, два деликатных взгляда с разных баррикад, но без сломанных стульев.

#кино #кинотавр