Минутная История

🐴 Один верхом на Слейпнире

Золотой скандинавский брактеат VI-VII вв. изображает всадника на коне и летящего рядом ворона. Исследователи считают, что изображен, вероятно, Один со своим конём Слейпниром (дословно «скользящем», сравни с англ. to slip).

Брактеатом называют обычно прочеканенные с одной стороны золотые или серебряные монеты, которые носили обычно в качестве подвески-амулета.

Данный брактеат хранится в музее Метрополитен, США.

🤩Позаимствовали ли римляне гладиаторские бои у этрусков?

В недавнем посте мы вспоминали, как этруски повлияли на развитие Рима. Возник вопрос: действительно ли римляне научились устраивать бои гладиаторов у своих этрусских соседей?

ОтвечаетVarus PrimaRenatus

🏛️ Цари Рима

Спешим на помощь тем, у кого осень ассоциируется не с яркими красками, а с унынием и фильмами Балабанова. Собрали неожиданную историческую компанию, чтобы скрасить ваши вечера, а также дни и утра. Иероним Босх, Рафаэль Санти и Николай Васильевич Гоголь погрузят вас в разные исторические эпохи с самой нестандартной стороны.

❗С 5 по 15 октября три курса по истории искусства можно приобрести по цене двух — за 5750 рублей вместо 8320.

УЗНАТЬ ПОДРОБНОСТИ ⬅️

Вы прослушаете лучшие курсы наших друзей из журнала «Фома»:

🍂«Как искусство говорит о Боге: разбираем все от икон до современных арт-проектов» — экскурс по миру живописи с ученым-искусствоведом Ириной Константиновной Языковой

🍂«Брейгель, Дюрер, Босх: разбираем скрытый смысл работ великих художников» — полное погружение в пугающие полотна средневековых мастеров с историком искусства Михаилом Кукиным

🍂«Чего мы зря не знаем о Гоголе?» — архимандрит Симеон (Томачинский) разберет популярные мифы о писателе и откроет новые грани его жизни и творчества

ПРИСТУПИТЬ К УЧЕБЕ ⬅️
узнать о других курсах ⬅️

🐦‍⬛Карельский Один, серебро и вороны

В Тиверском городище на реке Вуоксе, что в Ленинградской области обнаружили крупнейший в истории Северо-Запада России клад серебряных изделий X–XIV веков. Почти 2 килограмма всякой красоты! Всё, что нажито честным трудом А именно: 🪙 серебряный арабский дирхем 910-х гг., серебряную фибулу, карельские налобные украшения, цепи из тонкой серебряной проволоки, перстень, серебряную гривну (шейное украшение такое) и!

🦅 два скандинавских брактеата уппсальского типа конца XI — первая половина XII в., изображающих Одина, вооруженного копьём Гунгнир, а компанию ему составили два ворона: Хугин и Мунин — вечные спутники коварного и многомудрого бога. Как отмечает руководитель экспедиции Станислав Бельский, всего в мире есть четыре экземпляра таких брактеатов: два в Швеции, и два обнаружили вот сейчас.

Брактеат — это, если что, такая большая серебряная или золотая монета с рельефной чеканкой на одной стороне. Иногда их использовали в качестве платёжного средства, но нередко они имели и статусный, символический характер.

Тиверское городище — это остатки укрепленного поселения карелов и новгородцев. Период расцвета городища приходится на XII–XIV вв.

Фото Станислава Бельского. С.В. Бельский — археолог, сотрудник музея "Кунсткамера"

🏛️ Правда о Римском царстве

Римляне очень любили рассказывать о себе красиво. Божественное происхождение, герои, цари, великие подвиги — всё как положено. Правда, чем дальше мы уходим в начало римской истории, тем сложнее понять, где реальные события, а где удачно придуманный сюжет. В новом выпуске «Минутной истории» мы отделяем правду от домыслов и рассказываем РЕАЛЬНУЮ ИСТОРИЮ ЦАРСКОГО РИМА (это который до республики).

Разбираем:
🔹 Кто такие этруски и как римляне все у них позаимствовали?
🔹 Действительно ли Ромул и Рем стояли у истоков города?
🔹 Зачем римлянам понадобился миф об Энее?
🔹 Кем были римские цари и что они сделали для города?
🔹 Как конфликт патрициев и плебеев превратил Рим в республику?

🎧 От легенды о волчице до изгнания последнего рекса — разбираемся, где заканчивается история и начинается красивый римский эпос.

Смотреть

📱 YouTube

📱 ВК-видео

📺RuTube

📱 Дзен

📱 ОК

🏛️Римляне, которых мы так любим и о которых мы так часто думаем, были большими умельцами присваивать полезные "фичи" у соседних или завоевываемых народов. Это свойство, надо сказать, присуще всем великим цивилизациям: хочешь остаться в истории, умей учиться или же как завещал нам Valdemarus Elias Iulianinus: discendum, discendum iterumque discendum est!

О греческом влиянии в римской культуре писать как-то даже неловко, а вот об этрусках вспомнить стоило бы. Загибаем пальцы, римляне позаимствовали у этрусков:

- триумфы
- цельных троих из семи царей (Сервий Туллий и двое Тарквиниев)
- Фасции (пучки прутьев с топором), ликторские топорики, курульное кресло
- гадание на внутренностях (гаруспиции)

Даже знаменитая римская тога претекста, та самая, с кровавым подбоем — на самом деле, этрусская по происхождению!
Тит Ливий пишет: « ...для меня же убеди­тель­ны суж­де­ния тех, кто счи­та­ет, что и весь этот род при­служ­ни­ков, и само их чис­ло про­ис­хо­дят от соседей-этрус­ков, у кото­рых заим­ст­во­ва­ны и куруль­ное крес­ло, и окайм­лен­ная тога» (I,8). Об этом же свидетельствуют Плиний Старший, Цицерон и Дионисий Галикарнасский.

Коротко говоря, первые века своего существования Рим был под очень сильным этрусским влиянием, которое, конечно, не прекратилось сразу с изгнанием Тарквиния Гордого, уступая постепенно другим, прежде всего греческим веяниям.

P.S. Сами этруски, в свою очередь, тоже немало заимствовали у греков, так что порой их воздействие на римлян представляло собой передачу греческого наследия через "вторые руки", как было, скорее всего, с алфавитом. Но об этом в другой раз...

Илл. Флейтист, танцующий среди птиц, 470 г. до н. э., этрусская гробница Триклиния, недалеко от г. Тарквиния в Италии

Этрусские женщины

Надгробные раскрашенные терракотовые скульптуры II в. до н.э.

🏛️ Рекс, но не тираннозавр

Семь римских царей — сюжет известный многим хотя бы по легенде о Ромуле и Реме, волчице, гаданиях и всём таком. В этом повествовании есть одна небольшая проблема, касающаяся понятий. Мы называем дореспубликанских правителей Рима «царями», так же как и Одиссей оказывается в русскоязычной традиции «царём», то же касается и многих других правителей древности. Главное, что надо помнить, при этом, что такое именование — это ТРАДИЦИЯ. Содержание «царственности» Ромула или, скажем, царя Давида довольно сильно отличается, а самое главное: совсем не похоже на наиболее узкое значение слова «царь» — «император». Напомним, что царями на Руси долгое время называли византийских императоров, а затем и монгольских ханов.

Такая подвижность значений — абсолютно нормальна. В конце концов, если мы обратимся к истории Руси, то быстро поймём, что князь X-го, XII-го и XV веков — это по содержанию явно не совсем тождественные понятия. Неудивительно, что слово «царь» в русскоязычной историографии закрепилось для обозначения верховных правителей, правда, не любых: средневековых западноевропейских «конунгов» и «реев» мы зовём чаще «королями», мусульманских «султанами», ну и так далее.

Сами латиняне использовали слово rex (в других падежах видна основа reg-, отсюда и «регалии», и «Регина», и даже французский «режим» etc). Это слово с индоевропейским корнём «выправлять, делать прямым», от которого мы имеем и aнглийское right, и латинское rectus (прямой), и многие другие производные. Среди именований правителей у rex’а есть и кельтский «рикс» (вспоминаем Верцингерторикса и прочих) , и индийский «раджа». Так римляне, а затем и вся латиноязычная традиция называла широкий спектр монархов: от эллинистических царей до германских вождей-конунгов, ставших со временем королями в нашем понимании. Важно, что римляне не называли своих императоров «рексами», это была очень нежелательная для самих императоров ассоциация.
Даже в Средние века это понятийное деление сохранялось, императоры Св. Римской империи могли быть королями (reges) каких-то королевств, но этот титул был всегда ниже их статуса императора (imperator).

Так кем были те, древние reges? На кого они были похожи? Источников по VIII-VI вв. до н.э. у нас не так уж много, но в целом они, по-видимому, эволюционировали от племенных вождей до чего-то вроде греческих тиранов. Мы не призываем бежать и срочно менять традицию, переименовывать всех римских правителей в «рексов», а библейских в — «мéлехов». Главное, помнить о многозначности термина и некоторой условности* его употребления

*им.ввиду, что это конвенция, договорённость научного сообщества так или иначе переводить исторический термин из другого языка.

Напоминаем о новом курсе проекта «Баккурот» — «История Вселенских соборов: как рождалась Церковь?».

НАЧАТЬ УЧИТЬСЯ

Благодаря курсу вы:
♦️поймете, как формировалась Церковь первых веков и как она влияла на события мировой истории
♦️если вы думаете о Римской империи — теперь станете думать о ней в плотной связке с христианством
♦️разберетесь в главных богословских спорах
♦️научитесь ориентироваться в именах, событиях, понятиях по истории Церкви
♦️почувствуете себя знатоком истории раннего христианства
♦️лучше поймете жизнь и традиции современной Церкви

Курс ведет Петр Пашков — кандидат теологии, преподаватель кафедры древних языков и раннехристианской письменности ПСТГУ. А еще — харизматичный ведущий, большой любитель и знаток своего дела.

Что вас ждёт в курсе:
♦️14 видеоуроков по 15–20 минут
♦️доступ сразу после оплаты — навсегда

🪙 Стоимость: 3 990 рублей.

ПРИСОЕДИНИТЬСЯ

Мастерская художника. Первый дагеротип

Французский химик Луи Дагер начинал свою карьеру как театральный художник. Талант помогал ему выстраивать на сцене удивительные картины, и Луи продолжал совершенствовать свои методы, выйдя в какой-то момент на идею «светописи» параллельно с Нисефором Ньепсом, о котором мы писали немного выше. Когда он узнал об изобретении Ньепса, то составил тому письмо, и они даже заключили контракт о сотрудничестве, однако в 1833 г. Ньепс скончался.

Дагер продолжал развивать гелиографический метод Ньепса, но вскоре он нашёл новое решение. Процесс был двухступенчатым: сначала нужно покрыть медную пластину тонким слоем серебра, затем отполировать до блеска, затем, поместив в тёмное помещение, обработать парами йода. Получался тонкий светочувствительный слой йодида серебра. Теперь наша «плёнка» готова, её необходимо поместить в камеру-обскуру, подождать несколько минут (а не полдня, как у Ньепса!) — и изображение незаметным образом отпечатается на пластинке.

Теперь проявка! Проявляли в темноте, обрабатывая пластину парами ртути. Свет от снимаемого объекта отражался по-разному и в разной степени воздействовал на йодид серебра. Ртуть избирательно «прилипает» только к тем участкам, где свет уже разложил йодид серебра до металлического серебра, — и собственно получается снимок. Последним шагом было закрепление — вся эта красота обрабатывалась тиосульфатом натрия. Как вы можете догадываться, фотограф имел все шансы хорошенько отравиться парами ртути. Более того! Иногда в процессе съёмки использовали бром вместо йода и цианистый калий вместо тиосульфата натрия. Воздействие этих веществ на организм комментировать нет смысла, как кажется.

Технологию Дагер разработал в 1837 году. Изначально он со своим коллегой Исидором Ньепсом, сыном того самого Ньепса, планировал продавать её по подписке, но бизнес-план провалился, и в июне 1839 года он продал технологию французскому правительству на правах общественного достояния. Дагер и Ньепс-младший получили пожизненную пенсию, а мир получил рабочие инструкции по изготовлению снимков, которые по воле изобретателя и получили имя «дагеротипов».

19 августа решение получило публичный статус во Франции на объединённом заседании Академии наук и Академии изящных искусств, поэтому эта дата и считается международным Днём фотографии.

Взрывной интерес к дагеротипии распространился по миру почти сразу же и угас только к 1860-м гг., когда на сцену вышли новые технологии съёмки.

Илл. «Мастерская художника». Дагеротип, созданный Луи Дагером в 1837 году и представленный физиком Франсуа Араго на заседании Парижской Академии наук во время объявления об изобретении.

🧸 Минутная История

😬Папа может,
папа может всё, что угодно!
даже мамой, даже мамой один раз был...

В исторических ресурсах в Сети можно нередко встретить историю о папессе Иоанне, якобы занимавшей в течение двух с половиной лет папский престол под видом мужчины, соответственно Иоанна VIII. Обычно её понтификат помещают между Львом IV (умер в 855) и Бенедиктом III (умер в 858). Впервые упоминания об этом появляются спустя четыре столетия после описываемых событий: под пером Мартина Опавского, хрониста конца XIII в. Иоанна-де прошла долгий карьерный путь, успев побыть кардиналом (которых не было VIII в., кстати) она стала папой и, наконец, родила во время торжественной процессии, отчего и отдала Богу душу. По другой версии её отправила на аудиенцию со святым Петром "доброжелательная" паства, обнаружившая вдруг такое святотатство. Мол после этой истории пап обязательно проверяли на половую принадлежность, путём прощупывания всех нужных мест через прорезь в специальном стуле.

На эту прохладную историю даже ссылался Ян Гус вовремя Констанцского собора в XV в. Гус продвигал идею, что и Папа Римский может ошибаться: «Разве Церковь не осталась без главы и без правителя, когда в течение двух лет и пяти месяцев женщина по имени Иоанна была папой?» (переводим с английского, оригинальной латинской цитаты пока найти не удалось). Никто возражать по поводу достоверности этого эпизода Гусу не стал.

На данный момент преобладающая позиция историков такова: история про Иоанну — совершенная выдумка. Скорее всего, корни легенды уходят не в IX, а в X в., когда Римская церковь переживала период т.н. "порнократии".

О порнократии можно написать отдельно, если хотите почитать про такое, пишите в комментариях.

Надо сказать, сюжет с переодеванием женщин в мужчин — вообще штука довольно ходовая, как, впрочем, и обратно направленный "карнавал".

#экклесия

♥️ Об истории Вселенских соборов — курс Петра Пашкова

Вид из окна. На языке солнца

Вот так выглядит первый в мире фотоснимок. Жозеф Нисефор Ньепс в 1822 году разработал метод гелиографии, дословно "солнцеписания". Как считается, именно в этом году Жозеф сделал первый удачный снимок в 1822 г., там был изображен накрытый стол ("La table servie"). Оригинал до нас не дошел: гелиография была выполнена на стекле и где-то в начале XX-го века разбилась, однако сохранилась репродукция 1893 г.

Как работала гелиография?

На оловянную, цинковую или стеклянную пластинку наносилась специальная смесь из битума и лавандового масла. Затем она помещалась в т.н. "камеру-обскуру" (грубо говоря, ящик с глазком), которая "смотрела" отверстием на предмет. Под действием света битум менял свою растворимость: освещённые участки становились нерастворимыми, а тёмные оставались растворимыми.

После долгих часов ожидания, надо было промыть пластину смесью из керосина и лавандового масла. Растворимые участки смывались, а нерастворимые оставались. Получалась такая своеобразная гравюра.

Снимать надо было по 14-16 часов. Точных значений нет, а попытки реконструировать процесс демонстрировали и более внушительный результат: ~ 20 часов. Так можно было снимать здания, скульптуры или натюрморты, но никак не людей.

🍃«Вид из окна в Ле Гра», снимок датируется 1826 годом.