Mysteria antiquitatis

👆🏻 Бюст царевича Анкхафа. Египет, Древнее царство, IV династия, правление Хафра, 2520–2494 гг. до н. э.

В Древнем Египте художники почти никогда не создавали достоверных портретов. Этот бюст Анххафа, наоборот, нарушает данное правило. Он выполнен из известняка, покрытого тонким слоем гипса, на котором рукой мастера смоделированы детали. Это не стилизованное изображение, а лицо конкретного человека. Из надписей в его гробнице мы знаем, что Анкхаф был сыном царя, вероятно, Снофру, и братом другого царя, Хуфу, и что он служил Хафра в качестве визиря и надзирателя за строительными работами. В этом качестве он, возможно, руководил строительством второй пирамиды и созданием сфинкса.

Черты лица Анкхафа — это черты зрелого мужчины. На его голове видна редеющая линия волос. Веки слегка прикрывают глаза, изначально выкрашенные в белый цвет с коричневыми зрачками. По-видимому, когда-то у него была короткая борода, сделанная из отдельного куска гипса. Она была утеряна в древности, как и уши. Его взгляд — взгляд властного и волевого человека, привыкшего к тому, чтобы его приказы выполнялись. Он хотел, чтобы именно таким его запомнили в веках.

Мастаба Анкхафа была самой большой на Восточном кладбище в Гизе. Его бюст был установлен в часовне из глинобитного кирпича, пристроенной к восточной стороне гробницы и ориентированной так, что она была обращена ко входу в часовню. Стены часовни были покрыты изящными рельефными изображениями.

Материал: окрашенный известняк.
Высота памятника: 50,48 см.
Место находки: Египет, Гиза, гробница G 7510.

Бюст был найден в 1925 году экспедицией Гарвардского университета и Бостонского музея изящных искусств; в 1927 году, передан правительством Египта в MFA в благодарность за кропотливую работу Гарвардско-Бостонской экспедиции по раскопкам и реставрации предметов из гробницы царицы Хетепхерес, обнаруженной в том же году, что и бюст.

Экспонируется в Галерее скульптур Древнего царства (Галерея 113).

Музей изящных искусств, Бостон, США.
Инвентарный номер: 27.442.
Фото: The Museum of Fine Arts.

👆🏻 Бронзовая курильница для благовоний, юго-западная Аравия, середина I тысячелетия до н. э.

Курильница состоит из цилиндрической чаши, установленной на коническом основании; прямоугольная архитектурная форма, напоминающая фасад, возвышается над передней частью чаши. Её лицевая сторона украшена рельефными изображениями двух змей, обрамляющих круглый диск, помещённый в полумесяц. Отдельно отлитый козёл, стоящий на постаменте, вероятно, исполняет роль ручки курильницы.

С середины I тысячелетия до н. э. и до VI века н. э. царства юго-западной Аравии приобрели значительное богатство и влияние благодаря контролю над торговлей благовониями между Аравией и странами Средиземноморья. Ладан и мирра, смолы деревьев, произрастающих на юге Аравии, широко ценились в древнем мире и использовались для приготовления благовоний, парфюмерии, косметики и лекарств, а также в религиозных и погребальных церемониях.

Важность благовоний в религии юго-западной Аравии отражена в этом предмете: козерог и змеи — мощные апотропеические (очищающие от злых духов, оздоравливающие) символы, олицетворяющие мужественность и плодородие, и часто ассоциировались с местными богами. Диск и полумесяц также, вероятно, представляют бога луны, главного бога местного пантеона. Учитывая эти религиозные образы, фасад здания, изображённого здесь, вероятно, является фасадом храма.

Материал: бронза.
Размеры: 27,7 × 23,7 × 23,2 см.
Диаметр основания: 14,8 см.
Диаметр чаши: 16,6 см.

Дар Музею искусств Метрополитен от доктора Сидни А. Шарлата (Sidney A. Charlat) в память о его родителях, Ньюмане и Адель Шарлат, 1949 г. В настоящее время не экспонируется.

Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк, США.
Инвентарный номер: 49.71.2.
Фото: Metropolitan Museum of Art.

👆🏻 Пара золотых серёг, стилизованных под египетскую корону «шути»*, украшенных камнями и стеклом. Эллинистический период, III–II вв. до н. э.

Во время правления Птолемеев в Египте (323–31 гг. до н. э.) египетские мотивы были модными в греческих украшениях и иногда воспроизводились в точности или более вольно интерпретировались, как в этих прекрасных серьгах. Верхний элемент, представляющий собой крючок, изображает египетскую корону «шути», состоящую из солнечного диска из полупрозрачного камня, над которым возвышаются сдвоенные перья, выполненные из непрозрачного чёрного и белого стекла. Оправа всех элементов отделана золотым бисером. Ниже на проволоке прикреплены стеклянные бусины (красные и белые на одной серьге, красные и зеленые — на другой). Треугольная пластина, украшенная зернью, частично скрывает петлю, на которой держится подвеска в форме сердца с красным камнем в центре, окаймлённая полосой из чёрного и белого стекла в виде зубцов и обрамлённой золотыми перегородками, окантованными бисером. Снизу на проволоке закреплены две стеклянные бусины, а третья, ныне отсутствующая, была закреплена между декоративными элементами в форме катушки и конуса.

Размеры памятника: 1,6 x 7 см.

Дар Христоса Бастиса (Christos G. Bastis) Музею искусств Метрополитен, 1995 год.

Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк, США.
Инвентарный номер: 1995.539.11a, b.
Фото: Metropolitan Museum of Art.

* Интересно, что в описании памятника на сайте MET эта стилизованная корона ошибочно атрибутирована как корона «атеф» (обе были обрамлены парой стилизованных страусиных перьев).

👆🏻Бюст пожилого мужчины. Римский поздний республиканский или ранний императорский период, I век до н. э.

От античности сохранилось лишь несколько терракотовых скульптурных портретов в натуральную величину, несмотря на то, что этот недорогой и легко обрабатываемый материал часто использовался для изготовления больших и малых статуй. Хотя некоторые из них могли быть сделаны по заказу тех, кто не мог позволить себе более дорогой материал, этот портрет мог быть сделан в качестве модели для более сложного произведения из мрамора или бронзы. Поскольку ваяние камня и отливка бронзы были трудоёмкими и длительными процессами, модель из воска или глины была необходима художнику для создания образца, с которым можно было работать. Такие модели, относительно лёгкие и портативные, могли также использоваться для распространения однотипных изображений важных персон, особенно римских императоров.

Ни один из сохранившихся терракотовых портретов не является таким ярким и живым, как этот. Недавние исследования с использованием технологии медицинской визуализации подтвердили теорию о том, что этот портрет был сделан, по крайней мере частично, по слепку, снятому непосредственно с лица живого человека. Глину вдавливали в форму, оставляя точный оттиск черт лица, вплоть до тонких линий губ и дряблой, свисающей кожи на шее; на лбу отчётливо виден шрам от травмы головы. После отливки лица художник добавил глину, чтобы завершить формирование головы, и дополнительно смоделировал части поверхности с помощью инструментов. Волосы были обработаны более грубо, но причёска, относительно короткая и зачёсанная вперёд от макушки, соответствует стандартной моде середины–конца I века до н. э.

Материал: терракота.
Размеры: 35,7 × 18 см.
Место находки: между Поццуоли и Кумами, Италия.

До 1901 года памятник находился в коллекции Эдварда Перри Уоррена (1860–1928), Лондон; в 1901 году продан Уорреном в Музей изящных искусств в Бостоне. Экспонируется в Галерее римских портретов (Галерея 206).

Музей изящных искусств, Бостон, США.
Инвентарный номер: 01.8008.
Фото: The Museum of Fine Arts.

👆🏻Погребальный рельеф Маки. Сирия, около 200 года н. э.

На этой погребальной стеле изображён бородатый мужчина, стоящий фронтально, одетый в тунику и гиматий (мантию). Его левая рука держится за край одежды, а правая завернута в складки гиматия, образующие подобие перевязи. Волосы уложены рядами тугих «улиточных» локонов, борода короткая и аккуратная. Над большими глазами с вырезанными радужкой и зрачком нависают тонкие брови.

Погребальные памятники такого типа, высеченные из белого известняка и изображающие фигуры в замысловатых одеждах и с элегантными причёсками, в большом количестве сохранились в Пальмире, древнем караванном городе в Сирии. Арамейская надпись на этом рельефе справа от головы мужчины идентифицирует его как Маки, сына Ма'ани. В надписи сохранились следы красного пигмента. Возможно, он был одним из многих богатых торговцев, живших в Пальмире.

Материал: известняк.
Размеры: 52,1 × 36,7 × 17,9 см .
Место находки: Пальмира, Сирия.
Датировка: около 200 года н. э.
Надпись (на арамейском): Маки, сын Ма'ани.

До 1983 года памятник находился в Галерее Сафани (Safani Gallery, Нью-Йорк, США); в 1986–88 годах — в частной коллекции (владелец Нерео Фиоратти, приобретён на аукционе Sotheby's); в 1988 году по обмену перешёл во владение Музея Дж. Пола Гетти (J. Paul Getty Museum).

Экспонируется на Вилле Гетти (Getty Villa Museum), галерея 201B, Верхний Перистиль.

Музей Виллы Гетти, Малибу, Калифорния, США.
Инвентарный номер: 88.AA.50.
Фото: J. Paul Getty Museum.