И ещё кое-что
В своей книге автор может делать все, что угодно! Может использовать мат, молодежный сленг, может ломать любые правила — менять фокального персонажа, нарушать законы жанра, композиции. Словом, в своем литературном мире он хозяин.
‼️НО‼️
Если автор хочет создать глубокой и интересный текст, нужно знать, с какой целью ломаются правила.
Возьмём молодежный сленг из предыдущего поста. С какой целью автор добавляет его в речь персонажа? Если эта цель — просто показать, что персонажу 16 лет, то это повод проработать его личность получше. Но если, допустим, это драма-комедия про престарелого романтика, который чувствует себя лишним в современном мире и полностью оторван от молодежи, можно сделать сцену с подростком. Герой не будет понимать ни слова из его речи, и это подчеркнет разницу поколений.
Или та же смена фокала. Если автор то и дело прыгает из головы одного персонажа в голову другого, это выглядит сумбурно. Но представьте, что у вас кульминация экшен-сцены, где все герои стали свидетелями чего-то экстраординарного. И вот мы, как в кинематографе, видим сцену то глазами одного, то другого, то третьего, как будто камера вращается вокруг эпицентра событий. Тогда этот прием не будет ошибкой, а только усилит эффект.
📌 Нарушайте любые правила текста, но всегда думайте о том, с какой целью!
В своей книге автор может делать все, что угодно! Может использовать мат, молодежный сленг, может ломать любые правила — менять фокального персонажа, нарушать законы жанра, композиции. Словом, в своем литературном мире он хозяин.
‼️НО‼️
Если автор хочет создать глубокой и интересный текст, нужно знать, с какой целью ломаются правила.
Возьмём молодежный сленг из предыдущего поста. С какой целью автор добавляет его в речь персонажа? Если эта цель — просто показать, что персонажу 16 лет, то это повод проработать его личность получше. Но если, допустим, это драма-комедия про престарелого романтика, который чувствует себя лишним в современном мире и полностью оторван от молодежи, можно сделать сцену с подростком. Герой не будет понимать ни слова из его речи, и это подчеркнет разницу поколений.
Или та же смена фокала. Если автор то и дело прыгает из головы одного персонажа в голову другого, это выглядит сумбурно. Но представьте, что у вас кульминация экшен-сцены, где все герои стали свидетелями чего-то экстраординарного. И вот мы, как в кинематографе, видим сцену то глазами одного, то другого, то третьего, как будто камера вращается вокруг эпицентра событий. Тогда этот прием не будет ошибкой, а только усилит эффект.
📌 Нарушайте любые правила текста, но всегда думайте о том, с какой целью!