Продюсерский центр «Аватар Фильм»

Свои среди чужих, чужие среди своих

Ни для кого не секрет, что один из публично богатейших людей Великобритании Леонард Блаватник владеет не только Warner Music, но и некогда условно российским онлайн-кинотеатром «Амедиатека». На протяжении многих лет его партнером был уважаемый почти всеми и любимый (уже абсолютно всеми) Александр Акопов.

После возвращения Крыма в состав РФ в 2016 году Акопов отошел от публичного управления кинотеатром, передав его человеку Блаватника, но оставался владельцем 16,7% акций. В 2022 году, незадолго до назначения на должность генпродюсера СТС, Завенович «продал» долю в компании своему менеджеру и многолетнему подопечному Володе Кирсанову, работавшему с Акоповым и в ООО «Амедиа ТВ», и в ООО «Амедиа Продакшн», и в ЗАО «Амедиа», и в ЗАО «Амедиа Кино».

Блаватник стал рыцарем в Великобритании в 2017 году за заслуги перед монархией, а меньше месяца назад продал последний личный актив в Москве — собственный дом на Патриарших, много лет пустовавший без дела и без хозяина. Логика в этом есть. БПЛА Ее Величества атакуют российские города, а текущий премьер-министр заявляет о том, что Великобритания будет поддерживать Украину всеми возможными и доступными способами.

Дела у «Амедии», в общем-то, тоже сворачиваются. Павильоны, давшие нам сотни шоу и сериалов, морально и физически устарели, деньги от доходов холдинга уходили на Кипр. Если их и планировали реинвестировать, то решение явно изменилось после СВО. Завенович пытался продать этот актив с 2023 по 2025 год — как в очевидных интересах своего старшего партнера, так и в своих. Конкуренцию «Главкино», «Мосфильму» и «Москино» «Амедиа» проигрывает.

Так или иначе, доля Кирсанова в кинотеатре никуда не исчезла. А как стало известно на днях, «Амедиатека» выступит сопродюсером сериала «Министерство времени», который производит британский государственный медиахолдинг BBC. Большого ума не нужно, чтобы понимать, зачем это проживающему в Лондоне Блаватнику, оттуда контролирующему «российский» онлайн-кинотеатр. Зачем эти игры Кирсанову и не проще ли было продать свою долю полностью — вопрос. Возможно, ее вовсе никто не хочет покупать. Даже за один рубль.

Можно пойти по списку «партнеров» «Амедиатеки» и дальше. И что мы там найдем? Тот же ZDF знаменит тем, что спродюсировал примерно пятьдесят антироссийских документалок и псевдорасследований для немецких домохозяек, где рассказывается, как русские на Украине «творят бесчинства». А еще кучу псевдодокументалок про ВВ вроде The Godfather of St. Petersburg или того же Machtmensch Putin.

Остальная мелочь там не лучше. На платформе Binge, например, свободно крутятся западные документалки вроде британского фильма Ukraine: Life Under Russia's Attack. А канадский Crave так и вовсе слепил антироссийскую агитку Noovo Info en Ukraine, для которой их журы ездили в Бородянку и Купянск, снимая расследования «военных преступлений русских».

«Амедиатека», кажется, очень близка к повторению судьбы ФБК*. Судьба эта бесславна. Хороший онлайн-кинотеатр был. Когда-то.

*Организация признана экстремистской и террористической, а также иностранным агентом и нежелательной на территории РФ.

Шоураннер поскреб по сусекам и отсмотрел для вас колобка отечественные сериальные новинки

«Число зверя». Иви. Знаете, деточки, что Шоу любит больше, чем печенье «Юбилейное» и фото Дибцевой в купальнике? Правильно — когда платформы сами вешают медали своим проектам. Вот так с удивлением узнали, что проходную нтвшную ментовскую хтонь Быстрицкого маркетологи Иви заклеймили «Детективом года». С одной стороны, тут можно и поржать, но с другой — видать, пиарщики поглядели на выходящее в этом году и хором всхлипнули: «Ну а хуле». Пришлось включать дядюшке сие, дабы не прослыть фонарём, раз такое событие упустил. Ну и что мы видим? Событие поистине уникальное — в этом сериале плохо играют примерно... все. Что Паламарчук, шатающийся по кабинетам с лицом крошащегося шлакоблока, что его напарница Микульчина, сваливающаяся то и дело в истерику на ровном месте, якобы гонимая страшной травмой. Про детей плохо не хочется, но спасённый малец, вокруг которого крутится сюжет, скажем так, был бы деликатно изгнан даже с массовки «Ералаша». Старается только криминалист Габриэлян, просто делая доброе лицо. Что для этого проекта сродни подвигу. Про сюжет не пишем сознательно — там всё та же ебанина: маньяки, 90-е, бандиты и найденный на губернском авторынке ВАЗ-2109. Что вам сказать — какой год, так его озаглавливают и детективы.

«Похищение». Окко. Что говорим богу смерти? Не сегодня! Что мы говорим, когда видим в касте Трибунцева? Давай сюда! А если это всё приправлено слепой поступью Бобрикова — Плетнёва на режиссёрской стезе — так ещё интереснее. Не поверите, у нас тут снова ментовская детективная сага, на этот раз с уклоном в киднеппинг. С первых секунд в лучших традициях Богомолова нам намекают, что зрелище стоящее, раз в кадре полминуты нам показывают обнажённую грудь ангедоника Васильевой. Позже выяснится, что напрочь лишённая коммуникативных навыков мвдшница Васильева оказывается втянута в запутанное дело по похищению ребёнка известной, но наглухо отбитой семьи какого-то супер-пупер дирижёра. Эстетика, ёмоё. Тут вам не гаражный вайб запойной глубинки, тут — квест по богемным порокам. Через череду неуклюжих сюжетных зигзагов она попадает под начало человека, который не то что ничего не чувствует к окружающим его людям, а он их просто ненавидит. И вот такая парочка принимается за поиски и следственные действия. Местами это смотреть даже интересно, но крайне неприятно. Будто бы Плетнёв вдохновлялся «Нелюбовью» Звягинцева и нарочно сделал каждого из своих героев мерзопакостной гадиной. В какой-то момент грешным делом начинаешь думать, что не так-то было бы и хорошо, если бы этот мальчик нашёлся. В мире Плетнёва его ничего не ждёт, кроме боли, страданий и ненависти ко всему человечному. Смотреть это можно, даже не стыдно, но делать этого Шоу не будет. Нервы у нас не бесплатные.

«Нам кранты». Кион. Здесь же у нас на препарирование упал дохлой тушкой представитель другого так полюбившегося жанра — пацанский комедийный трешачок. Ещё недавно мы тут с вами снисходительно поглаживали по головке создателей «Суеты», как тут у нас тот же павлин, только перья в жопе поглубже. Ибо если там создатели хотя бы пытались сыграть в комедию, хоть и неумело, то тут Собичевский и Шохин нам вывалили какого-то гомункула из бандитской саги и «Деревни дураков». Рассчитывая, видимо, что если они влупят туда летающего в космосе Журавлёва, то народ будет смотреть сериал, даже если там вода из крана 45 минут течёт. Сериал не получился, получилась просто какая-то глупость с потраченными бабками непонятно на что и зачем. А Дима уже стал взрослым мальчиком, дружит с серьёзными дядями. А серьёзные дяди почему-то не сказали Диме, что пора бы уже перестать сниматься в хуйне и перестать закапывать свой актёрский и медийный потенциал в таких силосных ямах.

Не ждали нас? А мы вернулись
Чтобы ваши жадные медиаладошки снова начали потеть, а по спине пробежал холодок от пуша с сообщением от Недоровича и Фикишова.

Начнем с легенького, но очень актуального.
Говорят, у KION не растет база. Хотя казалось бы, у любого мальчика к 5 годам уже хоть что-то, но должно вырасти.
Это, кстати, стало и одной из причин снятия гендира Алексея Иванова, который стал амбассадором стагнации платформы.

Проблема, если верить коллегам по рынку, довольно прозаичная: новых больших хитов мало, а значительная часть людей, которые когда-то умели эти хиты находить, упаковывать и превращать в нужную аудиторию, полегла в корпоративных войнах.

Евтушенков мечтал видеть KION в тройке лидеров российского стриминга. Но пока мечта напоминает желание начать бегать с понедельника: намерение красивое, кроссовки куплены, но поднять жопу с дивана все еще лень, KION стабильно на пятом месте.

Особенно прекрасно на этом фоне выглядит собственный топ проектов платформы за пять лет, из которых некоторые это все еще сериалы времен запуска стриминга:

— «Хрустальный» — 2021
— «Почка» — 2021
— «Жизнь по вызову» — 2022
— «Обоюдное согласие» — 2022
— «Сергий против нечисти» — 2022

То есть часть главных проектов KION выходили еще при Андропове с Черненко.
По меркам стримингового рынка это уже где-то между наскальной живописью и первым сезоном «Игры престолов».
Ну и как вишенка, когда 7 из 10 твоих проектов, которые до сих пор генерят платформе просмотры, были запущены предыдущей командой, то ситуация совсем аховая.

Ну а что касается Софьи, если она ушла сама, то, кажется, очень вовремя. Ставим лойс!
При сокращенном акционером финансировании, кризисе отрасли и нынешней управленческой конфигурации ждать внезапного рывка KION довольно сложно. Тут скорее опять постучат со дна.

Впрочем, коллеги по цеху говорят, что такая стратегия для Софьи вполне характерна: прийти, порулить два-три года, красиво выйти из здания и успеть сесть в такси до того, как подъедут тонированные машины.