Мне надоело слушать о мрачности как об обязательной черте киновселенной DC. Точно также, как и разговоры о том, что легкие и светлые фильмы с юмором — это почерк Marvel. Достаточно посмотреть на комиксы, чтобы понять, что это все ерунда.
Учитывая десятилетия действия цензуры в индустрии, все герои серебряного века комиксов были легкими и светлыми. Но как только Стэну Ли начали заказывать сюжеты на тему вреда алкоголя и наркотиков, тьма начала заползать на страницы массовой американской графики. В Marvel она ограничилась отдельными выпусками или мини-сериями, позже проявилась в первой исключительно взрослой серии, «Элиасе» Бендиса, вместе с Джессикой Джонс.
DC активнее экспериментировали с мрачными сюжетами, в результате отдав ночь и нуар Бэтмену. Тьма поглотила изначально расположенного к ней персонажа, не затронув остальных героев. Более того, в 90% сюжетов «Лиги Справедливости» яркость Флэша, Супермена, Чудо-женщины и остальных умудрялась нейтрализовать вечный мрак вокруг Темного рыцаря.
«Бэтмен против Супермена», который все (незнакомые с комиксами люди) называют типичным примером работ DC, на самом деле основан на одной из самых тяжелых и мрачных историй о, сюрприз-сюрприз, Бэтмене. Поэтому я и не могу понять, чего это вдруг «Лига» должна была быть полна грусти, отчаяния и вечного нуара. Оригинальная история в New 52 была типично светлой и веселой. Там даже Бэтмен острил.
Что касается внезапной монополии Marvel на юмор в супергероике — «Супермен» вам в помощь. Все фильмы DC, которые не касались Бэтмена были яркими приключениями. Это же касается и сериалов. Поэтому каждый раз, когда вы говорите о том, что фильмы DC должны быть мрачными, серьезными и без юмора, Кристофер Рив смотрит на вас с укоризной.
Учитывая десятилетия действия цензуры в индустрии, все герои серебряного века комиксов были легкими и светлыми. Но как только Стэну Ли начали заказывать сюжеты на тему вреда алкоголя и наркотиков, тьма начала заползать на страницы массовой американской графики. В Marvel она ограничилась отдельными выпусками или мини-сериями, позже проявилась в первой исключительно взрослой серии, «Элиасе» Бендиса, вместе с Джессикой Джонс.
DC активнее экспериментировали с мрачными сюжетами, в результате отдав ночь и нуар Бэтмену. Тьма поглотила изначально расположенного к ней персонажа, не затронув остальных героев. Более того, в 90% сюжетов «Лиги Справедливости» яркость Флэша, Супермена, Чудо-женщины и остальных умудрялась нейтрализовать вечный мрак вокруг Темного рыцаря.
«Бэтмен против Супермена», который все (незнакомые с комиксами люди) называют типичным примером работ DC, на самом деле основан на одной из самых тяжелых и мрачных историй о, сюрприз-сюрприз, Бэтмене. Поэтому я и не могу понять, чего это вдруг «Лига» должна была быть полна грусти, отчаяния и вечного нуара. Оригинальная история в New 52 была типично светлой и веселой. Там даже Бэтмен острил.
Что касается внезапной монополии Marvel на юмор в супергероике — «Супермен» вам в помощь. Все фильмы DC, которые не касались Бэтмена были яркими приключениями. Это же касается и сериалов. Поэтому каждый раз, когда вы говорите о том, что фильмы DC должны быть мрачными, серьезными и без юмора, Кристофер Рив смотрит на вас с укоризной.