# Робот, который курил при всех... - 2
начало https://t.me/prptut/327
## Что Электро реально умел
Тут придётся немного остудить ожидания. Электро не думал, не понимал речь в современном смысле и ни с кем не «общался». Внутри не было ничего похожего на интеллект, только реле, шестерёнки и фотоэлементы. Голос звучал с пластинки на 78 оборотов, спрятанной за занавесом, поэтому Электро мог произнести около 700 заранее записанных слов. «Распознавание голоса» сводилось к тому, что робот реагировал на количество звуковых импульсов определённой длины, то есть на хлопки или слова заданной длительности, а не на смысл сказанного. Фотоэлементы в глазах отличали красный свет от зелёного, что позволяло делать эффектные трюки со светом.
При всей простоте начинки шоу было выстроено безукоризненно. За один сеанс Электро показывал 26 трюков: ходил по команде голосом, поворачивал голову и руки, считал на пальцах, надувал воздушные шарики, подметал пол шваброй и, конечно, курил сигарету, по описаниям современников любимый трюк публики. В 1940 году, на второй сезон выставки, к нему добавили компаньона: механического пса по кличке Спарко, который на двух моторах умел лаять, садиться, вилять хвостом и просить. Получилась своего рода предтеча «Футурамы» и её знаменитого робота Бендера, циничного, курящего и за словом в карман не лезущего.
Если применить сегодняшний словарь, Электро — не искусственный интеллект, а очень качественно срежиссированная аниматроника с голосовым триггером. Ближайшим современным аналогом можно назвать не человекоподобного робота, а навороченную аниматронную фигуру в тематическом парке, только собранную за пределами Диснея на двадцать лет раньше самого Диснейленда. Это не преуменьшает достижение, потому что для 1939 года собрать механику, синхронизированную с записью такого уровня, было серьёзной инженерной задачей. Но стоит держать в голове разницу между имитацией и интеллектом, потому что именно на этой разнице спотыкается почти каждая волна робо-хайпа, включая нынешнюю.
## Мир, который обещала выставка
Чтобы понять, почему у стеклянного павильона выстраивалась толпа в шесть рядов, нужно вспомнить контекст. 1939 год — десятый год Великой депрессии. Безработица, банкротства, отчаяние, и вдруг выставка с лозунгом «Рассвет нового дня» и темой «Мир будущего», куда за два сезона пришли больше 44 миллионов человек. После десяти лет паршивых новостей людям предложили посмотреть на мир, где электричество и техника решают проблемы, а не создают новые. Классический случай, когда индустрия продаёт не продукт, а надежду, и рынок реагирует именно на надежду.
Электро был не единственным аттракционом такого рода. Главным хитом выставки считалась «Футурама» — павильон General Motors, спроектированный Норманом Бел Геддесом: гигантский макет Америки 1960 года с полумиллионом зданий, миллионом деревьев и 50 тысяч автомобилей, катающихся по сети скоростных шоссе. Часть этого прогноза действительно сбылась: систему хайвеев в США построили в пятидесятые почти по тем же принципам, что показывал макет. «Зал электрической жизни» Westinghouse обещал более скромную, но не менее заманчивую вещь — это был дом, где бытовую рутину берёт на себя электричество. Посудомоечная машина вместо мытья руками, автоматическая стирка, телевизор в гостиной, который на этой же выставке впервые показали широкой публике. По сути, ранняя версия того, что мы сейчас называем «умным домом», только без единой строчки кода внутри.
Westinghouse даже сняла полнометражный промо «Семья Миддлтон на нью-йоркской выставке». Это была часовая драма, где обычная американская семья ходит по павильонам компании, а в кульминации наблюдает конкурс между «миссис Современность» с посудомойкой и «миссис Рутина» с тряпкой. Фильм обошёлся Westinghouse в 100 тысяч долларов, снимался на цветную плёнку Technicolor и Kodachrome, и в 2012 году его включили в национальный реестр фильмов США как культурно значимую вещь. Электро был лишь частью куда более крупной пиар-машины, которая продавала не робота, а образ жизни целиком.
продолжение https://t.me/prptut/329
начало https://t.me/prptut/327
## Что Электро реально умел
Тут придётся немного остудить ожидания. Электро не думал, не понимал речь в современном смысле и ни с кем не «общался». Внутри не было ничего похожего на интеллект, только реле, шестерёнки и фотоэлементы. Голос звучал с пластинки на 78 оборотов, спрятанной за занавесом, поэтому Электро мог произнести около 700 заранее записанных слов. «Распознавание голоса» сводилось к тому, что робот реагировал на количество звуковых импульсов определённой длины, то есть на хлопки или слова заданной длительности, а не на смысл сказанного. Фотоэлементы в глазах отличали красный свет от зелёного, что позволяло делать эффектные трюки со светом.
При всей простоте начинки шоу было выстроено безукоризненно. За один сеанс Электро показывал 26 трюков: ходил по команде голосом, поворачивал голову и руки, считал на пальцах, надувал воздушные шарики, подметал пол шваброй и, конечно, курил сигарету, по описаниям современников любимый трюк публики. В 1940 году, на второй сезон выставки, к нему добавили компаньона: механического пса по кличке Спарко, который на двух моторах умел лаять, садиться, вилять хвостом и просить. Получилась своего рода предтеча «Футурамы» и её знаменитого робота Бендера, циничного, курящего и за словом в карман не лезущего.
Если применить сегодняшний словарь, Электро — не искусственный интеллект, а очень качественно срежиссированная аниматроника с голосовым триггером. Ближайшим современным аналогом можно назвать не человекоподобного робота, а навороченную аниматронную фигуру в тематическом парке, только собранную за пределами Диснея на двадцать лет раньше самого Диснейленда. Это не преуменьшает достижение, потому что для 1939 года собрать механику, синхронизированную с записью такого уровня, было серьёзной инженерной задачей. Но стоит держать в голове разницу между имитацией и интеллектом, потому что именно на этой разнице спотыкается почти каждая волна робо-хайпа, включая нынешнюю.
## Мир, который обещала выставка
Чтобы понять, почему у стеклянного павильона выстраивалась толпа в шесть рядов, нужно вспомнить контекст. 1939 год — десятый год Великой депрессии. Безработица, банкротства, отчаяние, и вдруг выставка с лозунгом «Рассвет нового дня» и темой «Мир будущего», куда за два сезона пришли больше 44 миллионов человек. После десяти лет паршивых новостей людям предложили посмотреть на мир, где электричество и техника решают проблемы, а не создают новые. Классический случай, когда индустрия продаёт не продукт, а надежду, и рынок реагирует именно на надежду.
Электро был не единственным аттракционом такого рода. Главным хитом выставки считалась «Футурама» — павильон General Motors, спроектированный Норманом Бел Геддесом: гигантский макет Америки 1960 года с полумиллионом зданий, миллионом деревьев и 50 тысяч автомобилей, катающихся по сети скоростных шоссе. Часть этого прогноза действительно сбылась: систему хайвеев в США построили в пятидесятые почти по тем же принципам, что показывал макет. «Зал электрической жизни» Westinghouse обещал более скромную, но не менее заманчивую вещь — это был дом, где бытовую рутину берёт на себя электричество. Посудомоечная машина вместо мытья руками, автоматическая стирка, телевизор в гостиной, который на этой же выставке впервые показали широкой публике. По сути, ранняя версия того, что мы сейчас называем «умным домом», только без единой строчки кода внутри.
Westinghouse даже сняла полнометражный промо «Семья Миддлтон на нью-йоркской выставке». Это была часовая драма, где обычная американская семья ходит по павильонам компании, а в кульминации наблюдает конкурс между «миссис Современность» с посудомойкой и «миссис Рутина» с тряпкой. Фильм обошёлся Westinghouse в 100 тысяч долларов, снимался на цветную плёнку Technicolor и Kodachrome, и в 2012 году его включили в национальный реестр фильмов США как культурно значимую вещь. Электро был лишь частью куда более крупной пиар-машины, которая продавала не робота, а образ жизни целиком.
продолжение https://t.me/prptut/329