С Алекс, героиней «Гостьи» Эммы Клайн, я проделал нехитрый путь: стартовав с симпатии, закончив ненавистью, чуть задержавшись на сочувствии.
Вообще с творчеством Эммы Клайн я познакомился, как и многие, прочитав роман «Девочки» – оригинальное размышление о природе загадочной женской любви к Чарли Мэнсону.
Если под нейтральным, скорее прохладным тоном повествования без какой-либо авторской оценки в «Девочках» просвечивает ужас, кровавый хоррор, в «Гостье» проливается всего несколько капель крови – и то случайные бытовые царапины: ничего страшного, достойного триллера, в книге не происходит.
И, тем не менее, история 22-летней путешественницы по чужим элитным особнякам, обожающей богатство, бытовой комфорт и воровство, не отпускает.
И здесь ставка, скорее, не на экшн, не на оригинальность действия, не на эмоцию, вызываемую непосредственно текстом.
В «Девочках» с самого начала Эмма Клайн подвешивает чеховское ружье на стену – кадры кошмарного убийства, в котором довелось участвовать главной героине.
Чеховское ружье, подвешенное в «Гостье» – это раздражение от таких героинь, как Алекс, с которым читатель окунается в роман.
Это очень рискованная, но очень точная ставка на то, что не прочитав ни одной строчки, ты точно знаешь эту девушку. Ты узнаешь ее цинизм, ее бесстыдный, неуемный гедонизм, ее страсть приспосабливаться ради большого бассейна и красивой тарелки.
Эмма Клайн знает о том, что не дав этой героине оценку, а лишь показав ее, прочувствовав ее, развернув ее настолько реалистично, насколько это возможно, заставляя карму замереть, она выбесит тебя настолько сильно, что тебе захочется кричать.
Чеховское ружье не стреляет в тексте: оно стреляет как кульминация твоего желания, твоего отношения к героине, когда начав с «миленькая, умненькая», продолжив с «у нее просто не было выбора – таковы нюансы социального неравенства», ты заканчиваешь вполне конкретным желанием разнести всю ее жизнь в щепки, желанием возмездия.
Эмма Клайн настолько нейтральна, а Алекс настолько правдоподобна, что ты будешь болеть за всех злодеев, что побывали на страницах этой истории.
«Гостья» – это гимн всех тарелочниц, всех мастурбирующих на old money и sugar daddy, всех охотниц на папочек и красивый вид из окна. Готовых притвориться кем угодно, сказать дословно все, что от них хотят слышать, принять любую форму, как целлофановый пакет – и в конечном счете пренебречь всем человеческим ради комфорта.
Если невнимательно читать, можно не заметить, как беспощадно честно они показаны. Правда несколько страниц после долгого-долгого нагнетания Эмма Клайн, на мой взгляд, все-таки не дописала.
Запачканных красными пятнами.
Вообще с творчеством Эммы Клайн я познакомился, как и многие, прочитав роман «Девочки» – оригинальное размышление о природе загадочной женской любви к Чарли Мэнсону.
Если под нейтральным, скорее прохладным тоном повествования без какой-либо авторской оценки в «Девочках» просвечивает ужас, кровавый хоррор, в «Гостье» проливается всего несколько капель крови – и то случайные бытовые царапины: ничего страшного, достойного триллера, в книге не происходит.
И, тем не менее, история 22-летней путешественницы по чужим элитным особнякам, обожающей богатство, бытовой комфорт и воровство, не отпускает.
И здесь ставка, скорее, не на экшн, не на оригинальность действия, не на эмоцию, вызываемую непосредственно текстом.
В «Девочках» с самого начала Эмма Клайн подвешивает чеховское ружье на стену – кадры кошмарного убийства, в котором довелось участвовать главной героине.
Чеховское ружье, подвешенное в «Гостье» – это раздражение от таких героинь, как Алекс, с которым читатель окунается в роман.
Это очень рискованная, но очень точная ставка на то, что не прочитав ни одной строчки, ты точно знаешь эту девушку. Ты узнаешь ее цинизм, ее бесстыдный, неуемный гедонизм, ее страсть приспосабливаться ради большого бассейна и красивой тарелки.
Эмма Клайн знает о том, что не дав этой героине оценку, а лишь показав ее, прочувствовав ее, развернув ее настолько реалистично, насколько это возможно, заставляя карму замереть, она выбесит тебя настолько сильно, что тебе захочется кричать.
Чеховское ружье не стреляет в тексте: оно стреляет как кульминация твоего желания, твоего отношения к героине, когда начав с «миленькая, умненькая», продолжив с «у нее просто не было выбора – таковы нюансы социального неравенства», ты заканчиваешь вполне конкретным желанием разнести всю ее жизнь в щепки, желанием возмездия.
Эмма Клайн настолько нейтральна, а Алекс настолько правдоподобна, что ты будешь болеть за всех злодеев, что побывали на страницах этой истории.
«Гостья» – это гимн всех тарелочниц, всех мастурбирующих на old money и sugar daddy, всех охотниц на папочек и красивый вид из окна. Готовых притвориться кем угодно, сказать дословно все, что от них хотят слышать, принять любую форму, как целлофановый пакет – и в конечном счете пренебречь всем человеческим ради комфорта.
Если невнимательно читать, можно не заметить, как беспощадно честно они показаны. Правда несколько страниц после долгого-долгого нагнетания Эмма Клайн, на мой взгляд, все-таки не дописала.
Запачканных красными пятнами.