Скажу и пару слов о художественной ценности «Фуриосы», поскольку публика встретила фильм неоднозначно (сейчас будет очень душно, особенно если вы не любите оружие).
Очевидно, у многих зрителей были завышенные ожидания в надежде увидеть шедевр, сопоставимый с сиквелом, но такие фильмы как «Дорога ярости» снимаются раз в сто лет. «Фуриоса» ожидаемо не дотягивает до предыдущей части франшизы, в первую очередь, из-за местами сбивчивого ритма повествования, но это, все равно, выдающаяся картина.
Вообще, Джорджа Миллера нужно уметь смотреть. Многие восхищались, как еще в «Дороге ярости» он раскрывал взаимоотношения героев через детали. Обычно указывают на манипуляции с ботинком Макса (это даже Кинопоиск заметил).
Меня же поразило, как были показаны отношения Фуриосы с офицером ее конвоя. Когда тот спрашивал ее о причинах смены маршрута, воительница молчала. Позже, когда он понял ее план и схватил за горло, у нее в руке был пистолет (и палец на спуске). В итоге Фуриоса не стала стрелять, а ударила офицера стволом в зубы, молниеносно убрав палец с триггера (!), что было логичным продолжением их натянутого диалога: она его любила и не могла соврать.
«Любого героя лучше всего раскрывает экшн» — говорит Джордж Миллер о своем методе. Его фильмы — высокое искусство, в которых можно найти множество деталей и смыслов, хотя это делается не через получасовые монологи в стиле Тарковского, а через огонь и кровь.
Приквел, хоть и уступает «Дороге ярости», также заслуживает пристального внимания (если только вы любите оружие, экшн и свободу). Это крутой боевик с продуманным лором, шедевральными кадрами и крутыми стрелковыми деталями. О последнем напишу особо, ибо немного в этом разбираюсь.
Еще в «Дороге ярости» Фуриоса предстает вооруженной СКСом — советским церемониальным карабином. Меня это сильно зацепило, ибо я из него еще в детстве с отцом стрелял.
Собственно, оружие как часть образа героя — классический художественный прием (хороший пример по тематике моего канала — кольт полковника Най-Турса в «Белой гвардии»), и девушка с коротким карабином в руках — эстетически удачное решение.
В новом фильме СКСом вооружена и мать Фуриосы (Мэри). Увидев, что она дергала затвор после каждого выстрела (а карабин самозарядный), я чуть не обиделся на режиссера. Этот грех есть во многих фильмах: стрелок щелкает затвором полуавтоматического оружия, чтобы зрители услышали крутой звук.
Однако я заметил, что винтовка Мэри лишена газоотводной трубки, а отверстие газоотвода заделано кустарным способом. Эта деталь привела меня в восторг: найти лучший компромисс между эпичностью и реализмом нельзя. Это тем более логично, учитывая лор вселенной. Вообще, газовозвратный механизм ломается, и СКС даже имеет классную фичу для ручной перезарядки на такой случай, но создатели фильма решили довести этот момент до совершенства. Джордж Миллер, сукин ты сын! Вот кто не держит зрителей за идиотов!
Короче, «Фуриоса» — замечательный фильм во многих отношениях, как и весь киномир «Безумного Макса».
Но главное: он наводит нас на мысли об анархо-капитализме. Глупо думать, что Теодор Качинский ошибался и мы не придем к гораздо более грустному сценарию. Однако «Фуриоса», как и «Дюна», дает нам надежду.
Хотя, быть может, надежда — всего лишь ошибка)
Очевидно, у многих зрителей были завышенные ожидания в надежде увидеть шедевр, сопоставимый с сиквелом, но такие фильмы как «Дорога ярости» снимаются раз в сто лет. «Фуриоса» ожидаемо не дотягивает до предыдущей части франшизы, в первую очередь, из-за местами сбивчивого ритма повествования, но это, все равно, выдающаяся картина.
Вообще, Джорджа Миллера нужно уметь смотреть. Многие восхищались, как еще в «Дороге ярости» он раскрывал взаимоотношения героев через детали. Обычно указывают на манипуляции с ботинком Макса (это даже Кинопоиск заметил).
Меня же поразило, как были показаны отношения Фуриосы с офицером ее конвоя. Когда тот спрашивал ее о причинах смены маршрута, воительница молчала. Позже, когда он понял ее план и схватил за горло, у нее в руке был пистолет (и палец на спуске). В итоге Фуриоса не стала стрелять, а ударила офицера стволом в зубы, молниеносно убрав палец с триггера (!), что было логичным продолжением их натянутого диалога: она его любила и не могла соврать.
«Любого героя лучше всего раскрывает экшн» — говорит Джордж Миллер о своем методе. Его фильмы — высокое искусство, в которых можно найти множество деталей и смыслов, хотя это делается не через получасовые монологи в стиле Тарковского, а через огонь и кровь.
Приквел, хоть и уступает «Дороге ярости», также заслуживает пристального внимания (если только вы любите оружие, экшн и свободу). Это крутой боевик с продуманным лором, шедевральными кадрами и крутыми стрелковыми деталями. О последнем напишу особо, ибо немного в этом разбираюсь.
Еще в «Дороге ярости» Фуриоса предстает вооруженной СКСом — советским церемониальным карабином. Меня это сильно зацепило, ибо я из него еще в детстве с отцом стрелял.
Собственно, оружие как часть образа героя — классический художественный прием (хороший пример по тематике моего канала — кольт полковника Най-Турса в «Белой гвардии»), и девушка с коротким карабином в руках — эстетически удачное решение.
В новом фильме СКСом вооружена и мать Фуриосы (Мэри). Увидев, что она дергала затвор после каждого выстрела (а карабин самозарядный), я чуть не обиделся на режиссера. Этот грех есть во многих фильмах: стрелок щелкает затвором полуавтоматического оружия, чтобы зрители услышали крутой звук.
Однако я заметил, что винтовка Мэри лишена газоотводной трубки, а отверстие газоотвода заделано кустарным способом. Эта деталь привела меня в восторг: найти лучший компромисс между эпичностью и реализмом нельзя. Это тем более логично, учитывая лор вселенной. Вообще, газовозвратный механизм ломается, и СКС даже имеет классную фичу для ручной перезарядки на такой случай, но создатели фильма решили довести этот момент до совершенства. Джордж Миллер, сукин ты сын! Вот кто не держит зрителей за идиотов!
Короче, «Фуриоса» — замечательный фильм во многих отношениях, как и весь киномир «Безумного Макса».
Но главное: он наводит нас на мысли об анархо-капитализме. Глупо думать, что Теодор Качинский ошибался и мы не придем к гораздо более грустному сценарию. Однако «Фуриоса», как и «Дюна», дает нам надежду.
Хотя, быть может, надежда — всего лишь ошибка)